【正文】 彩畫出；周圍道路常處理得暗一些，冷一些，根據(jù)畫面色調(diào)，常用不同色彩傾向的褐色畫出。通過這種色彩對比，畫面中心得到突出。路面上可畫出一些建筑物的倒影，以增加畫面趣味。地面和道路要留有筆觸，筆觸最好與透視方向一致。道路上用毛筆和界尺畫出一些分道線、分縫線等，增加環(huán)境的真實(shí)感。線條以白色為主，加入微量赭石、深藍(lán)等，不能用純白色，否則會過于突出。 另外，還應(yīng)畫出建筑物和室外設(shè)施的陰影，這樣能增強(qiáng)畫面的立體感。一般建筑物的前面作主要或次要受光面處理，故其影子應(yīng)向后。 ⑤配景著色。遠(yuǎn)景樹木可用水彩著色，近景樹木可用水粉著色。著色時，要留有筆觸，近處筆觸留得明顯些，遠(yuǎn)處筆觸留得模糊些。 根據(jù)畫面的色調(diào)不同，草地與樹木的綠色可用兩類不同傾向的綠，一類是偏暖的赭綠，一類是偏冷的藍(lán)綠。不管哪一類，其色彩應(yīng)隨空間的變化而變化。與一般繪畫一樣，近處的色彩偏暖，純度高，對比強(qiáng)；遠(yuǎn)處的色彩偏冷，純度低，對比弱。 草地綠色常常帶有黃赭味，以突出樹木，也可以用提高草地色彩明度的辦法來達(dá)到同一目的，但應(yīng)采用水彩顏料描繪顏料中，不加白或少加白，以免畫面呆板。 畫樹木時，應(yīng)畫出樹影，以增加樹木的立體感。樹影一般為冷色調(diào)。 畫車輛和人物時，要注意透視關(guān)系，包括大小和色彩。 畫配景時，還應(yīng)注意，配景不宜直接畫在底紙上，應(yīng)先將地面、道路或草地畫出，再將配景畫在上面，以避免出現(xiàn)剪貼的效果而破壞畫面的真實(shí)感。另外，建筑物前面和后面的景物要有所不同 . 室內(nèi)透視渲染的作畫程序 一般，室內(nèi)透視圖采用一點(diǎn)透視，就能表現(xiàn)出空間層次，而且求透視也比較容易。 現(xiàn)代水粉渲染的室內(nèi)透視與外觀透視渲染技法大體相同，都畫在色紙上，都是綜合運(yùn)用水粉、水彩、顏色鉛筆等材料、工具進(jìn)行著色。但與外觀透視相比，又有很多不同之處，這主要表現(xiàn)在下面幾點(diǎn)： 第一，比例不同。除去大空間的廳堂和內(nèi)院大廳外，一般房間高不過數(shù)米，而外觀透視圖中建筑物的高度要大得多，由數(shù)十米到一二百米。這種差別使得同一建筑構(gòu)件在兩種透視圖中必須采取不同的表現(xiàn)方法。例如，同一建筑物的磚墻，在室內(nèi)透視渲染圖上要畫得具體，不僅要畫出磚縫，有時還要畫出磚塊的部分高光和磚疑寂的落影，以及磚與磚之間的色彩差別，而在外觀透視渲染圖上，有時只需用一塊色塊即可表示一面磚墻。 第二，室內(nèi)透視渲染圖需要描繪的要素較多。外觀透視渲染圖中需要描繪的要素有玻璃、墻面、地面等，而在室內(nèi)透視渲染圖中，除去墻面玻璃外，還有地毯、墻面裝飾、照明、家具、陳設(shè)等，由于材料的不同，它們的畫法更是千差萬別。 第三，材質(zhì)不同。外觀猶如人們的外衣，為了能經(jīng)得住風(fēng)吹日曬，多采用硬質(zhì)材料；而室內(nèi)則像人們的襯衣，為了使人們生活在其中感到舒適，常用軟質(zhì)材料，如布、紙、木、毛織物等。由于室內(nèi)渲染圖的比尺大，質(zhì)感要求表現(xiàn)得更加充分。 第四，水平視角不同。外觀透視渲染圖上要表現(xiàn)的建筑物位于畫面中心部分，視角較小，四周襯以天空、相鄰建筑、配景樹木等，建筑物本身很突出。而在室內(nèi)透視渲染圖上，空間狹窄，為了充分地說明設(shè)計(jì)意圖，應(yīng)盡量將視角擴(kuò)大，但視角過大則容易造成失真。 第五，光影不同。外觀透視的光源主要為太陽，陰影單一。室內(nèi)透視光源復(fù)雜，陰影復(fù)雜，在眾多光源照射下，陰影互相疊加，陰影的邊界變得模糊，但一般家具一方較暗。 室內(nèi)透視渲染圖所用的色紙與外觀透視渲染圖所用的色紙一樣，其制作過程不再重復(fù)。 室內(nèi)透視渲染圖可按下面順序著色：天花板和地面 —— 室外景物、玻璃、墻面、柱子 —— 家具、照明、植物、人物。下面分別進(jìn)行介紹。 ①天花板和地面的著色。天花板與地面著色所使用的顏料為水彩顏料和白色。著色時，先用濕接的辦法做出色彩變化，這些變化要反映出空間的遠(yuǎn)近關(guān)系和光源等影響因素。一遍著色若不能滿足要求，可以在已有的顏色上再進(jìn)行疊加，有時還要用干畫的辦法加些筆觸，使畫面更加豐富、生動。如果天花板或地面上有裝飾線條，借用線條的透視更容易表現(xiàn)出建筑物的空間遠(yuǎn)近。地面著色完成后要畫出家具的影子。 ②窗外景物、玻璃、墻壁和柱子的著色。先用水彩顏料畫出窗外景物，借用窗外景物拉開空間距離。窗外景物不能太突出，否則窗子就會像沒有玻璃似的。若在窗前用水粉顏料畫出窗簾，也可以加強(qiáng)玻璃的感覺。 添加窗框的著色使用水粉顏料。由于窗框的比尺大，有時需將窗框的不同的面畫出來。 墻壁和柱子一般采用水粉顏料著色。木板墻壁也可以采用水彩顏料著色。著色時，用筆觸做出變化，因比尺大，應(yīng)特別注意材料質(zhì)感的表現(xiàn)。 室內(nèi)光影較為復(fù)雜，要注意光源是單一的還是多光源，以便處理好落影的形狀和方向。漫射光形成的影子沒有明確邊界，多光源形成的影界互相重疊，單一光源則影界明確。不論何種情況，家具下方往往較暗，陽光投射到室內(nèi)會產(chǎn)生強(qiáng)烈的光影效果，通常是按影暗陰亮的原則處理，以強(qiáng)調(diào)反光效果，增加光感。 室內(nèi)透視渲染圖上，有時前面的柱子會將某些需要表現(xiàn)出來的部位遮擋住，起干擾作用。這時，僅用顏色鉛筆將柱子輪廓畫出即可，柱子不必著色。 ③配景（包括照明、家具、植物和人物）的著色。照明在室內(nèi)透視渲染圖中占有重要地位，有時它可以改變室內(nèi)的環(huán)境氣氛。天花板著色時要考慮到照明問題而作相應(yīng)的處理，燈具可用水粉顏料畫出，光暈可用筆畫出，也可用噴筆噴涂，但不宜噴得太過分。 家具種類繁多，如桌、椅、沙發(fā)、陳列架、床、柜、畫框、鋼琴等。而同種物品的材料又可能各異，不同的材料要注意表現(xiàn)出不同的質(zhì)感。畫家具時，還要注意透視關(guān)系，防止出現(xiàn)將家具猶如吊在半空中的現(xiàn)象。 植物是現(xiàn)代室內(nèi)的重要點(diǎn)綴物，在室內(nèi)透視圖中，植物也可用作畫面平衡的手段。植物不用作過細(xì)描繪，可以歸納成幾種明度不同的綠色，根據(jù)光影作出大的體積即可。 人物在室內(nèi)透視圖中不可欠缺，它是烘托氣氛的主要因素。通過人與室內(nèi)空間的比較，也可以顯示出室內(nèi)尺度。添加人物時，要注意畫面平衡和空間透視關(guān)系。 夜景渲染的作畫程序 有些建筑物，例如臨街的商業(yè)建筑，為了能把握建成后的夜間環(huán)境氣氛，有時也需要繪制夜景渲染圖。夜景渲染圖的好壞在很大程度上取決于它的底紙。底紙顏色以暗為好，經(jīng)常使用的有黑色和深藍(lán)色的底紙。 夜景渲染的作畫程序與室外渲染大體一樣，只是光源由太陽變成燈光，色彩和光影發(fā)生較大變化。其著順序如下：室內(nèi) —— 窗子和墻面 —— 環(huán)境，下面逐一進(jìn)行介紹。 ①室內(nèi)著色。通常的外觀渲染圖中天空較亮，透過玻璃看到的室內(nèi)一般畫得很暗。而夜景渲染圖中天空相當(dāng)暗，室內(nèi)卻亮得多，就色相而言，夜景室內(nèi)一般偏暖。 ②窗子和墻面著色。著色時，應(yīng)把窗框和墻面從明度上與室內(nèi)區(qū)分開，可以把窗框和墻面畫得比室內(nèi)暗，這必須根據(jù)室外照明情況而定。由于人造光源通常光線覆蓋范圍有限，實(shí)際上常常把靠近光源處的墻面和窗框畫得比室內(nèi)亮，而離開光源稍遠(yuǎn)的地方畫得比室內(nèi)暗。通常光源不是單一的，夜景渲染圖應(yīng)根據(jù)畫面要求作靈活處理。 ③環(huán)境著色。夜景渲染圖中，環(huán)境除人物、汽車和樹木以外，還有照明燈具和商業(yè)建筑常有的霓虹燈和廣告牌等，有時也可以畫上一些夜空中閃爍的星光。其中燈及燈光是烘托夜景的最重要的手段。畫燈可以畫出光暈，光暈除用筆描繪外，也可采用噴涂的辦法、用泡沫塑料粘的辦法，還可以采用牙刷蘸水粉顏料在窗紗網(wǎng)上刷色的辦法，都可以得到類似的霧狀色點(diǎn)，用以表示光暈。當(dāng)需要限定光線方向時，可用紙把不需要噴涂的地方遮蓋起來。 在室外透視渲染圖中，人物、汽車和樹木的影子是向后的，而在夜景渲染圖中，則要向前，以烘托建筑物燈火通明的氣氛。小汽車的頂部需要畫出高光。一般將朝向建筑物一面的樹木處理成亮面，背向建筑一面的樹木處理成暗面，暗面要畫得相當(dāng)暗，以突出建筑物的照明效果。