word版可編輯-工業(yè)設計考研復習資料精心整理-資料下載頁
2025-04-16 12:19本頁面
【正文】 械化和大工業(yè)生產。、強調手工藝，明確反對機械化生產。在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好。主張設計的誠實，反對設計上的華而不實。裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點。，首先提出了美與技術結合的原則，主張美術家從事設計，反對“純藝術”；強調師承自然、忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造一些樸素而使用的產品。它的產生去給后來的設計家提供了設計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術”運動具有深遠的意義。41消極評價 “工藝美術”運動的缺點或先天局限是顯而易見的，它否定機械，將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，違背了歷史的發(fā)展潮流。：19世紀末20世紀初起源于比利時、法國并對歐洲和美國產生影響巨大的一種建筑、美術及實用藝術的風格運動。在設計發(fā)展史上標志著由古典傳統(tǒng)走向現代運動的一個必不可少的轉折與過渡，其影響十分深遠 。:都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。，而新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風格；強調自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。，在不同國家、學派有不同特點，使用不同的技巧、材料也有不同的表現方式。風格把重點放在動植物的生命形態(tài)上，但設計師不拋開結構原則，其結果是表面的裝飾，流于膚淺的“為藝術而藝術”，本質上運動是一場裝飾運動。但它使用自然花紋與曲線，脫掉了守舊的外衣，是現代設計簡化與凈化過程中的重要步驟。：比利時：霍爾塔他在建筑與室內設計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。代表作：。 另一位是威爾德法國：代表人物是 賓 多采用植物彎曲回卷的線條。另一位是 吉馬德他最有影響的作品是他為，還有1908年設計的 ?！暗罔F風格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。西班牙：代表人物是 戈地他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建筑之中去。他吸取了東方的風格與哥特式建筑的結構特點，并結合自然形式，精心研究著他獨創(chuàng)的塑性建筑。代表作西班牙巴塞羅那的（整個結構由一種蜿蜒蛇曲的動勢所支配，體現了一種生命的動感，宛如一尊巨大的抽象雕塑）和古埃爾公園、圣家族教堂。德國：新藝術稱為“青春風格”由蜿蜒的曲線因素逐步轉變成了幾何因素的形式構圖。 代表認人物：雷邁斯克米德1900年設計的 標志一種對于傳統(tǒng)形式的突破。另一位代表人物是貝倫斯，1912年，由德國德累斯頓一家工場生產的是其代表。美國：代表人物：泰凡尼他擅長設計和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。
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