【導讀】1什么是曝光補償？人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來。在拍攝人像時，原則上應當使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會讓。臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時反光板是必須攜帶的拍。選擇“人像”之后曝光也會顯得明亮一些，讓照片具有更。能夠自由決定光圈值的“光圈優(yōu)先自動曝光”模式最適合拍攝人像。使環(huán)境光線發(fā)生變化，光圈值也不會改變，可以安心拍攝。誰都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。全面用于人像攝影，也可以運用于其他場景的拍攝。所以在使用這一技巧拍攝人像時，需要特別注意失焦現(xiàn)象。要做好合焦不準的心理準備，因為與合焦的被拍攝者距離過近，所以容易產(chǎn)生被稱為余。應當預先選定對焦點，避免使用對焦鎖定帶來的相機。由于廣角鏡頭本身結(jié)構(gòu)的原因，鏡頭周邊的光量容易減少。雖然一般認為使用廣角鏡頭時即使快門速度較低也不太會發(fā)生抖動?！案吖馍{(diào)優(yōu)先”功能，并將其啟動。意高光溢出等現(xiàn)象發(fā)生。

　　

【正文】 用 APSC 規(guī)格相機拍攝時需要的鏡頭焦距。 用數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運用 被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為 167 厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用 16mm 鏡頭時的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用 200mm 鏡頭時距離肯定要在 3 米以上。如果能夠在一定程度上記住這個數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室 內(nèi)拍攝的時候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用 200mm 焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關系，就不會在選擇鏡頭時猶豫不決了。 觀察實拍圖像 把握焦距、拍攝距離和光圈值（光圈明亮程度）帶來的不同虛化效果 鏡頭 焦距 16mm、拍攝距離 50 厘米時虛化效果的變化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。 F4 F8 F11 F16 F22 即使是 被認為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在 F4 左右時背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到 為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在 F4 左右都很難拍攝出虛化效果。 鏡頭焦距 35mm、拍攝距離 85 厘米時虛化效果的變化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。 F4 F8 F11 F16 F22 焦距變?yōu)?35mm 之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為 時的虛化效果比 16mm 時要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm 鏡頭拍攝時 F4 和 之間的虛化效果。與 16mm 鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和 50mm 鏡頭比較類似，但是因為視角的差異，照片的印象也稍有不同。 鏡頭焦距 50mm、拍攝距離 米時虛化效果的變化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。 F4 F8 F11 F16 F22 焦距增長到 50mm 之后，虛化的程度進一步增強，和 16mm 以及 35mm 鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時，即使光圈縮小到 F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。使用廣角鏡頭時想要虛化背景很困難，而在使用焦距 50mm 以上的鏡頭時則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果 。拍攝者應該理解鏡頭特性的差異，在適當場合使用適當鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。 鏡頭焦距 85mm、拍攝距離 米時虛化效果的變化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。 F4 F8 F11 F16 F22 85mm 已經(jīng)屬于中遠攝鏡頭的領域，其成像和 50mm 鏡頭有著較大差異。就像是有一個肉眼不可見的分界線，把兩者區(qū)別開來。景深很小， 時針對眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用 50mm 鏡頭時，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。 鏡頭焦距 135mm、拍攝距離 米時虛化效果的變化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。 F4 F8 F11 F16 F22 虛化效果和 85mm 鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長，比起使用 85mm 鏡頭時 更加容易控制焦點。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對臉部整體進行對焦就大功告成，但是比起 85mm 鏡頭來確實對于焦點的控制要求不那么嚴格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠攝鏡頭獨有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來。 鏡頭焦距 200mm、拍攝距離 4 米時虛化效果的變化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。 F4 F8 F11 F16 F22 200mm 焦距時實際上對虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從 縮小到 F4，虛化效果也沒有使用其他焦距的鏡頭時那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到 F22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應變長，所以不僅 是臉，被拍攝者全身都處于同一個合焦面內(nèi)，即使使用 拍攝，身體各個部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個部位之間沒有合焦點位置的差異，不管是對睫毛還是對鼻子進行對焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。 實拍測試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩 焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關系可以算出。但是，實際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個復雜的問題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關。如果想要較大地虛化背景，應該盡可能使用焦距長、大光圈的鏡頭，同時還應該慎重選 擇背景的色調(diào)和形狀。為了增強虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來更加明快，更有利于利用虛化效果。從控制合焦點位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會給虛化帶來很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強虛化的基本原則。鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時哪怕收縮一級光圈也會帶來明顯差異。而使用遠攝鏡頭主要是利用長焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的5085mm 焦距的鏡頭實質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。 3 結(jié)合不同被攝體思考鏡頭的高度 根據(jù)拍攝者和被拍攝者的關系來決定相機高度 人像攝影中，相機的高度有著重大的意義。這是因為相機從不同的高度拍攝，被拍攝者的臉會有很大不同。如果從臉部以下的位置拍攝，就會把鼻孔拍進照片，所以在拍攝女性人像 時特別要注意相機的高度。拍攝者還應該考慮自己的身高，結(jié)合自己與被拍攝者的身高差來決定相機高度。決定相機的高度時應該以被拍攝者的身高、而不應該以拍攝者的視平線高度（眼高）為基準。當拍攝者和被拍攝者身高差距很大的時候，應該上下調(diào)節(jié)相機高度，尋找出符合拍攝意圖的角度。在這里使用不同焦距的鏡頭分別以200 厘米、 155 厘米（被拍攝者眼部的高度）、 100 厘米（被拍攝者肚臍的高度）和 50 厘米（被拍攝者膝蓋的高度），拍攝了被拍攝者的全身照片。一起來觀察從不同角度拍攝的成像特征吧。 觀察不同鏡頭高度和焦距帶來的全身人像的變 化 ※ 使用 35mm 全畫幅相機拍攝。 使用 16mm（ APSC 規(guī)格相機：相當于 10mm）廣角鏡頭拍攝 200 厘米 155 厘米 100 厘米 50 厘米 16mm 的鏡頭會產(chǎn)生強烈的 ***感。改變相機高度會給照片帶來完全不同的印象。從高角度拍攝時極端的變形會讓頭顯得很大。而從低角度拍攝的優(yōu)點是腿會顯得很長，但是鼻孔也會被拍得很清楚，這點需要注意。另外，廣角鏡頭的特殊成像效果讓畫 面四周看起來向外側(cè)拉伸，于是被拍攝者的頭或腳會比實際看起來要大，拍攝者應該在理解廣角鏡頭成像特性的基礎上進行拍攝。 使用 50mm（ APSC 規(guī)格相機：相當于 31mm）廣角鏡頭拍攝 200 厘米 155 厘米 100 厘米 50 厘米 沒有 16mm 鏡頭那樣強烈的 ***感，成像很自然。所以改變相機位置并不會有 16mm 鏡頭那樣強烈的印象差異。即使從最高的位置拍攝，被拍攝者的頭部也并 沒有顯得很大，看上去很自然。被拍攝者和相機之間拍攝距離也正合適，可以說這是比較容易控制的焦距。另一方面， ***感雖然輕微但依然存在，所以從被拍攝者臉部的高度拍攝的話，會讓腿看上去顯得有些短。 使用 85mm（ APSC 規(guī)格相機：相當于 53mm）中遠攝鏡頭拍攝 200 厘米 155 厘米 100 厘米 50 厘米 可以說不管從什么高度來拍攝，被拍攝者的成像幾乎都相同。背景的變化和 16mm 鏡頭相比也相對安定，不會發(fā)生驟然不同的現(xiàn)象。成像特性和 50mm鏡頭相似，但是變形更小。拍攝時被拍攝者和相機的距離也正合適。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語言交流，拍起來也更輕松。這種平衡也是 85mm 鏡頭被稱為人像鏡頭代表的原因之一。 使用 200mm（ APSC 規(guī)格相機：相當于 125mm）遠攝鏡頭拍攝 200 厘米 155 厘米 100 厘米 50 厘米 使用 200mm 鏡頭時視角有所變窄，被拍攝者和相機的距離也離得更遠。所以，相機高度差帶來的拍攝角度差異也更小，背景的移動也較小。被拍攝者的成像和相機的高度也幾乎沒有關系。總的來說，相機的高度差異帶來的整體印象變化很小。如果想要拍攝全身清晰的照片，使用焦距較長的鏡頭會較為方便。但是需要注意的是，使用遠攝鏡頭在拍攝時和被拍攝者的交流會有所不便。 人像攝影沒有定規(guī)，應該重視感覺自由拍攝 照片中被拍攝者的印象會因使用的鏡頭和拍攝時相機高度的不同而發(fā)生很大的變化。鏡頭焦距越短，這樣的變化就會越明顯。只是提高到 200厘米左右 的高度拍攝，照片的印象也會迥然不同。在拍攝人像的時候，一般強調(diào)的都是光圈和背景虛化方面的技巧。但是如果能夠理解拍攝時相機高度和被拍攝者的關系，就更容易拍出想要的效果。在實際拍攝中也考慮這一要素，并結(jié)合之前解說的曝光和對焦等要素，就能拍出得意的作品。拍攝者首先要考慮展現(xiàn)被拍攝者的哪一面，再選擇合適的鏡頭，然后決定拍攝的高度，確定照片的整體氛圍。人像攝影并無定規(guī)，拍攝者的感覺非常重要。在掌握了典型拍攝方式的基礎上，充分理解鏡頭特性，再對拍攝角度下一番工夫，就能拍攝出別具一格的人像照片。