【正文】 有用之不竭的感覺。以上幾種無聲歌1唱呼吸訓(xùn)練法，便于在各種情形下自我訓(xùn)練。呼氣時(shí)，如能再加上S的音，由10秒一直到20秒，再堅(jiān)持到30秒鐘的時(shí)候，便是很好的成績(jī)了。 既然要求呼吸長(zhǎng)而有力，就必須要求學(xué)唱者有強(qiáng)健的身體。據(jù)說，大歌唱家卡盧索每天早起都要作軍隊(duì)式的體操，或用啞鈴作簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)。 學(xué)著處理歌曲的呼吸 歌唱時(shí)要計(jì)算如何用氣，對(duì)所唱的歌曲，預(yù)先設(shè)計(jì)好在哪些地方換氣。一般都在曲調(diào)的兩個(gè)樂句之間換氣，初學(xué)歌唱的人氣不夠用，可以先多換幾次氣。在換氣時(shí)，要盡量照顧到樂句的流暢。 有些歌曲樂句之間沒有休止符，那么，就要縮短換氣前一音的時(shí)值來進(jìn)行呼吸。如果呼吸時(shí)前一音不縮短，后一音的時(shí)值就會(huì)被呼吸占去，拍子就不準(zhǔn)了。例如：《軍旗，戰(zhàn)士的旗》，所有換氣的地方都沒有休止符，必須縮短呼吸前一音的時(shí)值來換氣。12,16,20,24小節(jié)實(shí)際上不可能唱滿兩拍，應(yīng)盡可能快速地?fù)Q氣。二、真聲、假聲和混合聲　　真聲：音色明亮而飽滿的一種聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)聲時(shí)聲帶拉緊，兩聲帶靠攏，作整體振動(dòng)；聲帶張力較強(qiáng)，且依張力大小來調(diào)節(jié)音的高低。真聲主要是固體振動(dòng)，發(fā)出的聲音剛勁有力，明亮結(jié)實(shí)，使用中、低聲區(qū)方便自如，與人平時(shí)講話的音質(zhì)比較接近。真聲發(fā)出的聲音具有強(qiáng)烈的“個(gè)性”。如：當(dāng)我們聽某人說話就知道是誰。但真聲的音域不寬，音域約從gf2，不產(chǎn)生換聲區(qū)或換聲點(diǎn)，在g2以上的聲音變成假聲，出現(xiàn)明顯的換聲痕跡。由于歌唱有音高、時(shí)值的要求，完全用真聲就不能很好的使用歌唱的要求?！　〖俾暎阂羯珟в刑厥獬C揉意味的聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)生時(shí)聲帶振動(dòng)相對(duì)放松，聲帶張力不強(qiáng)；聲帶在拉緊的狀態(tài)下，作邊緣振動(dòng)；聲音的組成既有氣體振動(dòng)的成分，也有邊緣振動(dòng)（固體）震動(dòng)的成分。音質(zhì)不同與真聲。假聲的音域從ca2/c3,在f2 以上聲音的威力得到充分發(fā)揮。但假聲里泛音成分少，因而中低聲區(qū)的聲音不夠結(jié)實(shí)。如果高音用純假聲，就會(huì)使得音色單調(diào)、失去“個(gè)性”、無表現(xiàn)力?！　』旌下暎菏钦媛暫图俾晝烧呦牖旌系穆曇?。其發(fā)聲狀態(tài)為：從低聲區(qū)開始，就使聲帶邊緣變薄，參入少量假聲，隨著聲音的上行，假聲成分逐漸增多，但仍不失少量真聲。中聲區(qū)真假聲近于相半，混合共鳴較好?；旌下暤囊粲蜉^寬，約從aa2/。聲音統(tǒng)一連貫，無明顯換聲區(qū)或換聲點(diǎn)。這種聲音的效果是“真中有假，假中有真，真假難分”，“真聲不炸，假聲不虛，混在一起”。一般說來唱高音時(shí)假聲成分多些，唱低音時(shí)真聲成分多些，唱中音時(shí)真假混合成分多些?！　?混合聲使高音明亮，低音結(jié)實(shí)，由于它具有真聲色彩，比較接近我們民族的語言，容易做到吐字清楚，聲音上下貫通又比較方便，所以，它符合中國觀眾的欣賞習(xí)慣?；旌下曇驯辉絹碓蕉嗟拿褡宄ǜ璩咚捎谩Ｆ鋵?shí)，在我國傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民歌中混合聲早已有應(yīng)用，只不過由于它們各自有著不同的劇種風(fēng)格、語言和地方欣賞習(xí)慣，所使用的真假聲比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合聲，必須經(jīng)過科學(xué)的訓(xùn)練才能獲得。三、混合聲科學(xué)的訓(xùn)練方法１、“哼鳴”唱法練習(xí)：　　“哼鳴”是日常生活中常見的動(dòng)作。歌唱中的哼鳴練習(xí)同生活中的哼鳴動(dòng)作原則上沒有區(qū)別，只是要求“哼鳴”時(shí)喉頭放松，把“哼”的感覺置于嘆氣的呼吸狀態(tài)上，發(fā)聲時(shí)嘴不張開把“Ｍ”音加以延長(zhǎng)。哼唱的好處是使喉腔自由與放松并防止喉音。如果整個(gè)聲音通道不是處于全然放松的狀態(tài)，就不能把“哼鳴”唱好。練習(xí)閉口哼唱時(shí)注意：?。ǎ保┥眢w自然直立，胸部自然擴(kuò)張，兩肩放松，吸進(jìn)適量（不能過多）的氣息。哼唱時(shí)身體一定要保持吸氣的姿勢(shì)?！　。ǎ玻┳齑剿砷]，舌頭自然平放，舌尖輕靠著下牙根，下顎和頸部肌肉放松，上下牙略微分開，不要咬緊。　?。ǎ常┖叱獣r(shí)，應(yīng)感覺到聲音是集中在鼻腔頂端，眉眼的上方，不論音的高低如何變化，聲音的感覺位置至少要保持在這個(gè)高度?！　。ǎ矗┖叱獣r(shí)鼻、齒、唇可以感覺到輕微的顫動(dòng)?！　【毩?xí)時(shí)先唱“Ｍ”，再位置不改變的前提下唱“ＭＩ”、“ＭＡ” 　 　11|3|5|5|3|1|| 　　　m………………，m………………。　　m………………，mi………………?！　　………………，ma………………。　　2５４?。常玻保瓅| 　　　m 　　　mi 　　　ma 　　312 34 | 54 32 | 1 || 　　　m 　　4i7 65 | 43 21 | 1 || 　　　m 　　　mi 　　　ma 　123條用較慢的速度，音與音的連接要非常連貫，注意氣的流出要均勻舒暢。 4條速度可以快一點(diǎn)。音調(diào)可以依各人情況升高或降低。上行時(shí)，以開始音Ｃ半音模進(jìn)向上升高至Ｇ，然后再下行還原到起音音高。不同的音部，可以根據(jù)聲部的特點(diǎn)，調(diào)整音域、上下的浮動(dòng)。　　練習(xí)哼鳴時(shí)，方法一定要正確，如若不正確，發(fā)出的聲音又緊又逼，帶出來的聲音也就不可能有好的效果。哼唱正確了，帶出來的聲音才會(huì)好。自我檢查哼鳴的對(duì)錯(cuò)，可以在哼鳴時(shí)對(duì)著鏡子看嘴巴是否能隨便動(dòng)作，而不影響聲音的發(fā)出。如果不影響，說明哼唱是正確的。這樣，用哼鳴這種方法唱時(shí)，嘴巴在做咬字動(dòng)作和做表情動(dòng)作時(shí)，就不會(huì)影響聲音?！　〕猰i,ma時(shí)逐漸把嘴張開，發(fā)聲要自然而不費(fèi)力?？趶堥_時(shí)，聲音的感覺位置要保持在哼唱的高度，防止口一開位置就掉了下來。也就是說聲音不能脫離呼吸，而應(yīng)該似乎是把聲音嘆在氣息上，這樣唱出來的聲音就有呼吸的支持，聲音通暢，寬亮，形成一個(gè)整體的歌唱感覺。　　用這種方法練習(xí)湖南民歌《瀏陽河》、陜北民歌《咱們的領(lǐng)袖毛主席》２、母音練習(xí)　　聲樂練聲時(shí)多采用“咪”、“媽”等進(jìn)行練習(xí)。戲曲練聲（通常叫喊嗓）多采用“衣”、“呀”等進(jìn)行練聲，這就叫做母音練習(xí)?！　∧敢羰钦Z言和歌唱發(fā)音的主要因素，因此，唱好母音對(duì)于歌唱來說非常重要。聲樂訓(xùn)練常用的母音是a,e,i,o,，有暗有亮，位置有前有后。為了使歌唱的發(fā)音位置統(tǒng)一，音色統(tǒng)一，符合民族唱法的聲音要求，而且便于咬字，可把以上母音結(jié)合成“妹、媽、咪、歐、努”，并按聲音色彩分成寬窄兩組?！盀酢W”為寬母音組，“衣、呃”為窄母音組。訓(xùn)練時(shí)，兩組母音結(jié)合使用，將能取得較好的聲音效果?！　山M母音在訓(xùn)練時(shí)有著不同的作用和效果，使用“烏、歐”母音時(shí)，便于打開喉嚨，使聲音松、通，有垂直感，是聲音獲得圓潤飽滿的基礎(chǔ)之一?！　捘敢艟毩?xí)：　　(1)i7 65 | 43 21 | 1|| 　　　努　　(2)5432 1234 | 5432 1 || 　　　努　　“努”是使用“哼鳴”與“烏”母音結(jié)合的辦法。它在集中的哼嗚位置上唱出帶有暗、圓的烏音，使聲音具有松、通和垂直感，有有哼鳴集中的位置，這樣，所發(fā)出的聲音就會(huì)有既圓潤飽滿，有集中明亮的效果。注意，吸入氣息后，一定要保持吸氣狀態(tài)去唱，盡量找到發(fā)聲時(shí)松、通、垂直的感覺。旋律上行時(shí)，吸氣狀態(tài)要加強(qiáng)?！　≡凇盀?、歐”母音練習(xí)時(shí)，還要用它來帶其他的字（其他的母音），使別的母音也具有“烏、歐”母音的特點(diǎn)和色彩，也就是松、通和垂直感?！　。担场。矗玻保担场。矗玻保　∨　W　　啊　　努　　呃　　衣　　這個(gè)練習(xí)體現(xiàn)了“烏”帶“啊、呃、衣”等母音。并使這些母音都帶上“烏”母音的感覺和色彩。由于“烏”母音能使聲音松、通和垂直，喉嚨又便于打開的特點(diǎn)，帶出來的其他母音也同樣具有同樣的特點(diǎn)。注意換字時(shí)咬字的動(dòng)作不能太大，以免破壞喉嚨的打開和聲音的垂直?！　∫赃@種方法練習(xí)《珊瑚頌》、《我們就是黃河、泰山》、《駿馬奔馳保邊疆》、《沒有強(qiáng)大的祖國哪有幸福的家》、《贊歌》、《毛主席的話兒記心上》、《牡丹之歌》、《英雄的贊歌》等歌曲?！　≌敢艟毩?xí)：　　使用“呃、衣”母音與使用“烏、歐”母音有所不同，雖然在歌唱的整體感覺上是一致的，但由于“呃、衣”母音比較集中、靠前、聲音張力也強(qiáng)，因此聲音較為明亮，富有靈活性，聲音位置也高。如果在練習(xí)中，配合好氣息和打開喉嚨，保持聲音垂直的感覺，那“呃、衣”母音的音色就是很甜美的，帶上其他母音，使其他母音也具有這種色彩。如　　５３?。矗玻保担场。矗玻保　∵洹　尅　∵洹　∵洹　∶谩　∵洹　∶谩　尅　∵洹　∶谩　∶　∵洹　∮谩斑?、妹”帶“媽”，寬母音“媽”容易散、空、垮，用“衣、呃”去帶，聲音就比較集中，明亮，聲音位置也不會(huì)變。用這種方法演唱中國歌曲和民歌都很適合，不僅吐字清晰，而且音色明亮甜美?！　⊥ㄟ^“烏、歐”、“呃、衣”兩組母音的練習(xí)，知道了他們所具有的不同性質(zhì)和色彩，是使嗓音的發(fā)音能力得到提高的兩個(gè)方面。要想獲得圓潤明亮的嗓音，兩方面都不能缺少。如果兩方面結(jié)合起來練聲和練唱，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)：嗓音的發(fā)音能力得到改善，變得明亮圓潤不再是尖的、緊的，也不再是渾濁的、悶暗的。隨著發(fā)音能力的提高，適合唱的曲目范圍越來越大。３、假聲位置的作用　　在學(xué)習(xí)歌唱的過程中，經(jīng)常會(huì)聽到聲音要有高位置的要求。最能體現(xiàn)高位置的聲音是“假聲”。唱假聲的時(shí)候，喉嚨一般都是開的、松弛的，氣息也不僵，上下容易連成一條垂直的氣柱感覺，所以聲音比較柔和圓潤、通暢、統(tǒng)一，演唱時(shí)也相對(duì)省力。但聲音不夠結(jié)實(shí)。如果根據(jù)假聲的特點(diǎn)，發(fā)揮假聲的優(yōu)點(diǎn)，即可在保持假聲演唱時(shí)的基礎(chǔ)上把聲音放出來，以增加聲帶的張力，摻入真聲成分，就會(huì)形成明亮圓潤的混合聲效果。同時(shí)音域也得到擴(kuò)展?！　∫部梢赃@樣理解和體會(huì)，就是把假聲放大，變成明亮而有力度的聲音，但一定要在不改變唱假聲的歌唱狀態(tài)下來放大聲音，使所有的字都統(tǒng)一在假聲的位置轉(zhuǎn)換，字的轉(zhuǎn)換動(dòng)作要小，而且每個(gè)字都是在相同感覺下轉(zhuǎn)換的。同時(shí)也要與氣息配合好，保持氣息深度，否則聲音就會(huì)發(fā)虛，反而放不出聲音。　　開始使用假聲位置時(shí)，可能有些不習(xí)慣，也可能一下子難以把聲音放大，這個(gè)過程是正常的。只要堅(jiān)持練習(xí)就能掌握。下，保持位置來帶聲音，一直唱到低音時(shí)仍然是假聲位置的感覺，加上氣息的配合，便能得到混合效果。　　(1)i7 65 | 43 21 || 　　　咪　　　媽　　(2)54 32 1 |　 53 42 1 || 　　　烏　歐　啊　烏　呃　衣　　(3)5 5　 | 5 5　 | 5 5 | 54 32 | 1 || 　　　烏　歐　啊　呃　衣　烏　　另外，還可通過不出聲或小聲向遠(yuǎn)方喊人和急切與人耳語時(shí)的那種狀態(tài)，來體會(huì)假聲發(fā)音的位置，以及氣息保持吸氣狀態(tài)的感覺。用這種感覺把聲音放出來后，再根據(jù)自身的嗓音條件來調(diào)節(jié)真假聲的比例，注意真假聲調(diào)節(jié)一定要在氣息支持的情況下調(diào)節(jié)，如果沒有氣息的支持，就不可能得到較高位置的混合聲。