【正文】 蘭芳等大師，培養(yǎng)出許多優(yōu)秀的張派傳人，王蓉蓉、薛亞萍等人。 ? 毛世來（ 19201994）：畢業(yè)于富連成“世”字科，擅長花旦戲，曾拜師梅蘭芳、尚小云、荀慧生、筱翠花等，后遷居?xùn)|北。 ? 宋德珠（ 19181984）：京劇史上武旦挑班的第一人。他的武戲具有“美、媚、脆、銳”的藝術(shù)風(fēng)格。傳人有其女兒宋丹菊等。 李世芳 《 宇宙鋒 》 張君秋 《 秦香蓮 》 毛世來 《 英杰烈 》 宋德珠 《 牡丹亭 》 （春香） 上海戲劇學(xué)校 培養(yǎng)京劇演員的學(xué)校。 1939年成立于上海。許曉初等人籌資創(chuàng)辦。陳承蔭任校長。學(xué)制 7年，實行走讀，不供食宿。教學(xué)除專業(yè)課外，兼學(xué)文化。招收學(xué)生 100余人，均以正字排名。演出劇目為傳統(tǒng)戲和一些本戲。 1945年停辦。 “正”字輩演員： 青衣：顧正秋、孫正璐、童正美 花旦：張正芳、張正芬 武旦：張正（美）娟 老生：關(guān)正明、陳正巖、程正泰 武生：王正堃、劉正裔 丑角：孫正陽、景正飛 花臉：周正禮、王正屏 小生：薛正康、黃正勤 老旦：朱正琴 此時期的京劇教育： 夏聲劇校（ 1938年創(chuàng)辦） 富連成社（ 1948年解散） 李世芳、毛世來、艾世菊等 譚元壽、茹元俊等 冀韻蘭、曹韻清、夏韻龍等 榮春社（ 1938年尚小云） 頭科 文“榮”武“春”，二科 文“長”武喜 尚長春、尚長麟、孫榮蕙、楊榮桓 李榮威、景榮慶、馬長禮等 鳴春社（ 1939年李永利）“鳴”“春”“佳”“樂” 王鳴仲、吳鳴申等，谷春章、張春孝等 、京劇的黃金（？）時代 （ 1949年 —— 1964年） 戲曲研究機構(gòu)和國家劇院的成立 中國戲曲研究院 中國京劇院 北京京劇團 上海京劇院 天津市京劇團 內(nèi)蒙古京劇團 內(nèi)蒙古京劇團的成立 ? 1960年 8月，有中國戲校 19名應(yīng)屆生以及一些流動藝人組成，徐東來為團長； ? 1961年，改名為內(nèi)蒙古戲曲劇院京劇團； ? 1962年 6月，改名為內(nèi)蒙古青年京劇團； ? 1962年 12月，內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院京劇團； ? 1963年，包頭京劇團并入； ? 1966年，恢復(fù)內(nèi)蒙古京劇團的原名 主要演員有： ? 原包頭京劇團 (太原鐵路京劇團）：吳彥衡、吳榮喜、曹藝琳、孫敬民、李克乃等； ? 原新華京劇團：李萬春、李慶春、李小春、李硯秀、商四亮，錢鳴業(yè)等； ? 中國戲校：鮑啟瑜、李仲鳴、林承云、劉玉麟等； ? 其他：高華等 ? 李小春（ 19381990），男，內(nèi)蒙古京劇團演員，擅長武生、文武老生表演。河北雄縣人。學(xué)名菊申，乳名福來，祖父李永利。為李萬春之長子。 鮑綺瑜 （ 1940～ 2022） 京劇旦角演員。原名鮑啟瑜。滿族。北京人。1952年入中國戲曲學(xué)校，學(xué)習(xí)刻苦用功，經(jīng)史若虛校長介紹拜尚小云為師，甚受尚器重。畢業(yè)前夕在紀(jì)錄片 《 含苞待放 》 中主演 《 扈家莊 》 。 1960年畢業(yè)分入內(nèi)蒙古京劇團任主演，與李小春、李慶春、徐東來等合作。 1964年赴東北三省演出，頗受好評。 1979年參加母校三十周年校慶，主演 《 打焦贊 》 。 1990年在北京紀(jì)念徽班進京二百周年演出中主演尚派名劇《 昭君出塞 》 ，受到一致稱贊，為尚派主要傳人之一。文武兼長，表演灑脫。擅演劇目有《 昭君出塞 》 、 《 穆桂英 》 、 《 三打陶三春 》 、《 碧波潭 》 、 《 春草闖堂 》 、 《 宇宙鋒 》 及現(xiàn)代劇目 《 氣壯山河 》 、 《 黨的女兒 》 、 《 巴林怒火 》 、 《 草原英雄小姐妹 》 等。 2022年 7月 13日 4時 35分，鮑綺瑜因病醫(yī)治無效，在呼和浩特逝世，享年 65歲。 、文革前后的京劇 （ 1964年 —— 1979年） “ 文革 ” 前夕的京劇 ? “許多部門至今還是“死人”統(tǒng)治者，戲曲部門就更大了，許多共產(chǎn)黨人熱心提倡封建主義和資本主義藝術(shù)，卻不熱心提倡社會主義藝術(shù)，豈非咄咄怪事?！? ? —— 摘自 1963年 12月 12日毛澤東批示 “ 樣本戲 ” 的 “ 冊封 ” ? “樣板戲”一詞源于《人民日報》 1967年5月 31日的評論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》，而被確定為樣板戲的文藝作品只有 8個，它們是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。后來陸續(xù)出現(xiàn)的京劇《平原作戰(zhàn)》、《龍江頌》等 9部作品，不在“樣板戲”之列，而被稱為“樣板作品”。 關(guān)于 “ 樣板戲 ” 的一些思考 ? 荒唐的“三突出”理論 ? “在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出主要英雄人物；在主要英雄人物中突出最主要的中心人物” ? —— 在《讓文藝舞臺永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》首次提出 流傳的一些順口溜 ? “隊長犯錯誤，書記來之路。就出大壞蛋，全局就結(jié)束?！? ? “一個大姑娘，身穿紅衣裳，站在高坡上，揮手指方向?！? 問題 3：談?wù)勀銓?“ 樣板戲 ”的理解。 “ 文革 ” 后京劇的復(fù)蘇 ? “在理論上是十分荒唐的，在政治上是十分反動的，在實踐中是十分有害的?！? ? —— 1977年《人民日報》（《評“三突出”》） 關(guān)于梅蘭芳 “ 移步不換形 ” 戲曲理論的重新解讀 問題的由來： ? 1949年 11月，梅蘭芳接受天津《進步時報》記者的采訪，首次提出了“移步不換形”這一戲曲理論。 問題 4：說出梅蘭芳 “ 移步不換形 ” 戲曲理論的主要內(nèi)容，并結(jié)合該觀點談?wù)勀銓Ξ?dāng)今戲曲改革的看法。