脫口秀節(jié)目的新探索----以周立波秀為例傳播學(xué)新聞學(xué)等專(zhuān)業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文-資料下載頁(yè)
2025-01-17 01:48本頁(yè)面
【正文】 ，是一個(gè)真誠(chéng)的人；就媒體而言，主持人是媒體的符號(hào)，體現(xiàn)的是媒介角色，必須成為這個(gè)系統(tǒng)的有機(jī)組成部分，不能缺位、越位或者失語(yǔ)、亂語(yǔ)；就社會(huì)角色而言，主持人應(yīng)該是一個(gè)具有社會(huì)良知的知識(shí)分子形象，這個(gè)社會(huì)角色要求主持人一方面滿(mǎn)足公眾的要求，另一方面還要致力于引領(lǐng)公眾。”【6】從這個(gè)角度而言，以海派清口表演方式為主題的《壹周立波秀》，在角色設(shè)定上雖然實(shí)現(xiàn)了有“表演角色”向述評(píng)者和自我角色的中心轉(zhuǎn)移，在“說(shuō)主旋律說(shuō)得最妙”的自我解釋和《國(guó)家大事》系列的嘗試中也可以看出，《壹周立波秀》力圖在“媒體角色”有更好的貼近，但三位一體角色設(shè)定的劇場(chǎng)表演方式的孑遺，某種程度地限制了他進(jìn)一步向“媒體角色”的靠攏。至于在“社會(huì)角色”上，從“微博門(mén)”到新近的與同濟(jì)大學(xué)的“罵戰(zhàn)”，負(fù)面新聞一直纏繞在身的周立波與人們期待的社會(huì)角色顯然還有一定的距離，這在某種程度上《壹周立波秀》的角色認(rèn)同和影響力也造成了相當(dāng)影響。《壹周立波秀》在由脫口秀向獨(dú)口秀的轉(zhuǎn)身中，進(jìn)一步強(qiáng)化了個(gè)性表達(dá)在節(jié)目中的重要支撐地位，而讓多元話(huà)語(yǔ)空間加以退讓。于是，《壹周立波秀》從形式上的脫口秀回歸到海派清口。問(wèn)題是這個(gè)并不華麗的轉(zhuǎn)身也為節(jié)目埋下危機(jī)：當(dāng)節(jié)目的話(huà)題爭(zhēng)議性不夠或?qū)τ谠?huà)題的挖掘難以用個(gè)性化表達(dá)支撐的時(shí)候，以“詞說(shuō)”方式進(jìn)行的“話(huà)題秀”就變成一個(gè)碎片化的“立波講壇”。這在《壹周立波秀》2011年“七一”期間播出的系列《國(guó)家大事》中已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)?！秶?guó)家大事》系列“用我們或了解或不了解，卻能張口就來(lái)的20句革命口號(hào)做線(xiàn)，編90年國(guó)家縱橫”。創(chuàng)意固然不錯(cuò)，但我們看到的是一個(gè)故作正經(jīng)的周立波費(fèi)力地力圖用革命口號(hào)貫穿的小故事來(lái)折射國(guó)家大力程。由于題材本身的限制，海派清口的諸多特點(diǎn)難以施展，話(huà)題的爭(zhēng)議性和個(gè)性表表達(dá)傳播兩者都弱化了，使得傳播效果已難以與以往的《壹周立波秀》相比?！兑贾芰⒉ㄐ恪芬嬲龑?shí)現(xiàn)“可持續(xù)發(fā)展”就必須在努力彰顯周立波個(gè)人魅力、延續(xù)海派清口劇場(chǎng)表演風(fēng)格的同時(shí)，做出適應(yīng)電視脫口秀節(jié)目形態(tài)與傳播規(guī)律的改革。一方面，在傳播對(duì)象的界定上，應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)上海以外地區(qū)電視觀(guān)眾的話(huà)語(yǔ)“賦權(quán)”，以確保規(guī)模巨大、五湖四海的電視觀(guān)眾不再是海派文化與周氏幽默的被動(dòng)接受者，而是和參與現(xiàn)場(chǎng)了錄制的上海觀(guān)眾一樣，成為《壹周立波秀》服務(wù)的對(duì)象，并擁有與周立波及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)平等交流的話(huà)語(yǔ)平臺(tái)。另一方面，要發(fā)揮團(tuán)隊(duì)的力量，更好地承擔(dān)起電視媒體推進(jìn)教育、精華社會(huì)風(fēng)氣的責(zé)任，爭(zhēng)取在酣暢淋漓地批判種種社會(huì)時(shí)弊之時(shí)。全面認(rèn)識(shí)時(shí)事熱點(diǎn)的各個(gè)側(cè)面，呈現(xiàn)來(lái)自正反各方的聲音，并提出具有建設(shè)性的真知灼見(jiàn)，做到言之有物、言之有樂(lè)、言之有情、言之有理，是觀(guān)眾在發(fā)出會(huì)心微笑的同時(shí)得到更多的身心教益。 結(jié) 論現(xiàn)代社會(huì)資訊的獲取是如此方便，為電視節(jié)目創(chuàng)新組合提供了無(wú)限的可能。在信息時(shí)代，最重要的內(nèi)容不再是擁有信息本身，而是對(duì)信息進(jìn)行整合加工，以一種新的觀(guān)點(diǎn)和獨(dú)特表達(dá)方式來(lái)進(jìn)行深加工，以獨(dú)特的表達(dá)塑造獨(dú)特的氣質(zhì)。多少有些異端的《壹周立波秀》，從主持人的個(gè)性表達(dá)、社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題另類(lèi)解讀、社會(huì)情緒“減壓閥”的功能設(shè)計(jì)、源于說(shuō)唱藝術(shù)的多元角色設(shè)定等方面，確實(shí)給國(guó)內(nèi)脫口秀節(jié)目的創(chuàng)作帶來(lái)一股新風(fēng)進(jìn)。以節(jié)假日為依托的傳播策略和多種表演手段的融合，也給國(guó)內(nèi)脫口秀節(jié)目在節(jié)目形態(tài)的拓展上帶來(lái)有益的啟示。注 釋[1]劉士林 《變微之音：大眾審美中的人性嬗變》[M]湖北人民出版社 1998年9月[2]趙振宇 熊茵：《周立波海派清口的評(píng)論特性及其啟示》，《現(xiàn)代傳播》2010年第11期[3]《中外新聞知識(shí)概覽》，新華出版社 1992年[4]高貴武 鄧燕玲：《從〈壹周立波秀〉看中國(guó)電視脫口秀的 拓展》，《電視研究》2010年第6期[5]木葉：《周立波：很多人在虛偽的快樂(lè)當(dāng)中》，《上海電視》 2009年12月第1期[6]陳瑋：《主持人角色意識(shí)與職業(yè)精神》 《中國(guó)電視》 2010年第2期參 考 文 獻(xiàn)[1]于嬋媛：從《壹周立波秀》看電視脫口秀節(jié)目的新發(fā)展 2010年第八期（總第72期）東南傳播[2]曹孟君：《壹周立波秀》熱播的原因探析 《青年記者》 2011年第32期[3]鄭向榮：《壹周立波秀》節(jié)目的成功與危機(jī)評(píng)析 當(dāng)代電視 2011年第10期致 謝感謝曹?chē)?guó)棟老師對(duì)我的論文進(jìn)行精心的指導(dǎo)，給予我很多幫助與支持，提出很多新的看法，拓寬了我的寫(xiě)作思路。在此表示由衷的感謝！
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