談?wù)剳騽∥枧_(tái)擴(kuò)聲及音響設(shè)計(jì)-資料下載頁(yè)
2025-01-12 07:20本頁(yè)面
【正文】 極強(qiáng)，混響較強(qiáng)，如材料吸聲系數(shù)較大如壁毯等，則聲音吸收多、反射較差，混響聲就弱?；祉懯锹曇艚Y(jié)構(gòu)的尾部，混響聲強(qiáng)，聲音的音色就顯得渾厚、豐滿。后期制作中的混響，就是用人工的方法調(diào)節(jié)聲音或素材的混響效果滿足節(jié)目?jī)?nèi)容的特殊需要。適量的混響，可以使語(yǔ)言或音樂信號(hào)厚重、甜美、豐滿，增加臨場(chǎng)感，而過度的混響則會(huì)使錄音信號(hào)渾濁不清，嚴(yán)重破壞信號(hào)的清晰度。 4 結(jié)束語(yǔ) 總之，廣播作品的播音、錄音制作過程是一個(gè)綜合的過程，它是技術(shù)與藝術(shù)、主觀與客觀等諸多因素的結(jié)合，不僅要掌握拾 音、錄音技巧，更要對(duì)作品的主題思想藝術(shù)特色作深入 8 的分析和理解，制定科學(xué)的錄音工藝，掌握先進(jìn)的錄音工具，實(shí)施靈活的操作方法是必要的。新技術(shù)、新工藝提供了廣闊的創(chuàng)作空間。一個(gè)錄音作品的好壞與錄制時(shí)的話筒擺放，現(xiàn)場(chǎng)處理、比例調(diào)整、壓混合成以及播音員和錄音師的個(gè)人技術(shù)水平、藝術(shù)感覺、審美修養(yǎng)等因素有著密切的關(guān)系。 包含楚劇在內(nèi)的戲曲伴奏的突出特點(diǎn)是打擊樂的聲壓級(jí)比較大，且打擊樂器在樂隊(duì)伴奏中非常重要，但又很難處理，而且樂隊(duì)集中緊靠舞臺(tái)下場(chǎng)門一側(cè)，打擊樂器和弦樂器距離很近，無(wú)法隔離，加之楚劇的主奏樂器京胡發(fā)聲 高亢明亮 ,樂隊(duì)中主奏樂器與伴奏樂器之間取得一種融合是比較困難的，因此伴奏樂隊(duì)拾音的平衡有一定難度。 為了做好楚劇樂隊(duì)拾音，其話筒應(yīng)以京胡、京二胡等民族樂器為主，西洋管弦樂為輔，管樂與弦樂及打擊樂分別使用話筒的原則進(jìn)行布置。而且弦樂器拾音時(shí)，盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，避免話筒的方向指向打擊樂，這樣做才能使整個(gè)樂隊(duì)的聲音相對(duì)平衡。另外，打擊樂與管弦樂一般也應(yīng)分開布置話筒。主奏樂器京胡應(yīng)單獨(dú)使用單指向話筒，板鼓、鑼等一般也宜單設(shè)話筒，高胡、京二胡、月琴、琵琶、楊琴、古箏、二胡、中胡、大阮、中阮、嗩吶、 笛子、笙、大提琴、貝司等使用 2~4 支話筒拾音。伴奏樂隊(duì)的話筒布置擺放以及調(diào)音都比較復(fù)雜，通常情況下應(yīng)經(jīng)過試聽并反復(fù)調(diào)整，直到有較好的 “托腔伴奏、平衡融合、渲染情緒、描寫環(huán)境 ” 的作用為止。 總之，楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲與其他戲曲演出擴(kuò)聲一樣，做好一個(gè)劇目的擴(kuò)聲工作，在充分發(fā)揮擴(kuò)聲系統(tǒng)的技術(shù)功能條件下，一是應(yīng)在導(dǎo)演的要求下依據(jù)劇情的需要認(rèn)真做好音響設(shè)計(jì)、音像一致性設(shè)計(jì)；二是應(yīng)按音響設(shè)計(jì)方案準(zhǔn)備與布置好音響器材，反復(fù)調(diào)試其音響效果；最后是要參加劇目的排練，親身體會(huì)導(dǎo)演意圖以及對(duì)音響的具體要求，同時(shí)熟悉場(chǎng)景的變 化、演員動(dòng)作、演員的音量音質(zhì)、表演情緒和現(xiàn)場(chǎng)氣氛，以及與各部門的配合。只有這樣，在演出時(shí)才能獲得較完美的音響效果。 但 A點(diǎn)布置方案的不足之處在于聲源置于舞臺(tái)口上方，從而使聲像有上移的感覺（雖然從人耳聽覺上來(lái)說，人耳對(duì)水平方向的聲像偏移較為敏感，垂直方向相對(duì)較弱，一般情況下垂直 30176。以下的聲像偏移人耳是無(wú)法分辨的。但對(duì)于前排聽眾來(lái)說，舞臺(tái)口上方的揚(yáng)聲器與其垂直方向的夾角已大大超過 30176。，聲像上移感已非常嚴(yán)重），此時(shí)我們可以采用拉聲像揚(yáng)聲器來(lái)加以解決。如圖 41所示，在舞臺(tái)近地面的左右兩側(cè)甚至舞臺(tái)的中央地面上 （當(dāng)舞臺(tái)較寬時(shí)）加設(shè)拉聲像揚(yáng)聲器，其功率一般取主揚(yáng)聲器（舞臺(tái)口上方）的 1/3～ 1/4左右。由于拉聲像揚(yáng)聲器產(chǎn)生的聲壓較主揚(yáng)聲器小得多，且其與主揚(yáng)聲器的放音到達(dá)時(shí)間小于 50ms，根據(jù) 9 人耳的延時(shí)效應(yīng)，人耳無(wú)法分辨出拉聲像揚(yáng)聲器和主揚(yáng)聲器的同時(shí)存在，只是感覺聲壓的加大并且聲像下移了（幻像聲源位置降低）；若再輔以將主揚(yáng)聲器的聲音適當(dāng)延時(shí)，根據(jù)哈斯效應(yīng)（即時(shí)域掩蔽，產(chǎn)生時(shí)域掩蔽的主要原因是人的大腦處理信息需要花費(fèi)一定的時(shí)間，時(shí)域掩蔽會(huì)隨著時(shí)間的推移很快會(huì)衰減），雖然主揚(yáng)聲器聲壓級(jí)比拉聲像揚(yáng)聲器聲壓級(jí)大 ~6dB（ 3~4 倍功率），但前排聽眾將以先聽到的拉聲像揚(yáng)聲器發(fā)出聲音的方向?yàn)橹?，因而聲像定位無(wú)形中被降低了。
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