【正文】 立 上 （三）有重疊橫畫的獨體字 2 字形較長的，底橫不宜過長。 生 噩 垂 （三）有重疊橫畫的獨體字 3 要以適當(dāng)?shù)拈L度來體現(xiàn)字的體勢 言 去 ?“言”字的長橫在上部 ?“去”字的長橫在中部 （四）字身取偏勢的獨體字 1 以橫折鉤為主筆的字： 力勿乃方母 要注意橫折鉤偏側(cè)的長度和斜度 （四）字身取偏勢的獨體字 2 以豎彎鉤為主筆的字： 九 也 先 一般上部筆畫偏左，主筆豎彎鉤向右伸展取勢，以平衡字勢。 （四）字身取偏勢的獨體字 3 心字向右伸展。 心 要使主筆“臥鉤”向右伸展才得勢，與第一點緊密配合，然后臥鉤向右撐開，有放松的筆意，一緊一松才能把“心”寫好。 包括心字底的字 二 左右結(jié)構(gòu)的字 （ 1）左右結(jié)構(gòu)字的 寬窄 比例規(guī)律 A 多數(shù)情況下，左右結(jié)構(gòu)字左偏旁占三分之一，右偏旁占三分之二，這是因為橫向主筆，如：長橫、斜捺、平捺、斜鉤、豎彎鉤、橫折鉤、豎折折鉤等，一般都在右偏旁中，所以，右偏旁占空間比例要大一些。 記找馮語德 二 左右結(jié)構(gòu)的字 （ 1）左右結(jié)構(gòu)字的 寬窄 比例規(guī)律 B 當(dāng)左偏旁筆畫明顯多于右偏旁 ， 且右偏旁無橫向主筆時 ， 左偏旁就可以寫寬 ， 甚至超過右偏旁的寬度 。 影 到 耐 部 （ 2）左右結(jié)構(gòu)字的 高低 變化規(guī)律 1 右偏旁上高下低。 偉代持請降移 ?相對于左偏旁而言，右偏旁有縱向主筆，或上下都有縱向筆畫時，應(yīng)寫成上高下低。 （ 2）左右結(jié)構(gòu)字的 高低 變化規(guī)律 2 右偏旁上低下高。 仁江征陽但和 ?相對于左偏旁而言 ， 右偏旁有橫向主筆 ， 或上下皆橫 ， 或較小時 ， 都應(yīng)上低下高 。 （ 2）左右結(jié)構(gòu)字的 高低 變化規(guī)律 3 右偏旁上高下高。 社值讓佳化秋 ?相對于左偏旁而言 ， 右偏旁上縱下橫時 ， 應(yīng)上高下高 。 （ 2）左右結(jié)構(gòu)字的 高低 變化規(guī)律 4 右偏旁上低下低。 何桿行評燈初 ?相對于左偏旁而言 ， 右偏旁上橫下縱時 ， 應(yīng)上低下低 。 三 左中右結(jié)構(gòu)的字 （ 1）左中右結(jié)構(gòu)字的 寬窄 比例規(guī)律 A 1:1:2 樹 湖 微 ?左中右結(jié)構(gòu)字大多數(shù)是在左右結(jié)構(gòu)字的左部再加左偏旁，即兩個左偏旁加一個右偏旁。當(dāng)右偏旁中有橫向主筆或長橫時，其寬窄比例為 1:1:2。 三 左中右結(jié)構(gòu)的字 （ 1）左中右結(jié)構(gòu)字的 寬窄 比例規(guī)律 B 1:1:1。 澎 倒 卿 右偏旁中主筆為縱向筆畫時，其寬窄比例變成 1:1:1。寫字時左右兩部以中部為軸對稱。注意左右都要讓出適當(dāng)空間，不要向兩邊擠導(dǎo)致整體松散。 （ 2）左中右結(jié)構(gòu)字的 高低 變化規(guī)律 1 中間高，兩邊低。 微湖徽激衡漸 ?相對于左右偏旁而言，中部有縱向筆畫時，應(yīng)中間高，兩邊低。 （ 2）左中右結(jié)構(gòu)字的 高低 變化規(guī)律 2 中間低，兩邊高。 側(cè)倒測例灘樹 ?相對于左右偏旁而言，中部上側(cè)有橫向筆畫時，應(yīng)中間低，兩邊高。 （ 2）左中右結(jié)構(gòu)字的 高低 變化規(guī)律 3 左中高，右邊低。 挪椰腳卿綁榔 ?相對于左中偏旁而言，右部有雙耳或單耳旁時，應(yīng)左中高，右邊低。 四 上下結(jié)構(gòu)的字 （一）重心相聚 當(dāng)上下結(jié)構(gòu)漢字的上、下部結(jié)構(gòu)單位均為對稱性結(jié)構(gòu)單位時，要使其重心相聚，只需將其上、下部結(jié)構(gòu)單位以豎中線為軸作對稱安排即可。 宋冒胃晉宗 四 上下結(jié)構(gòu)的字 （一）重心相聚 當(dāng)上下結(jié)構(gòu)漢字的上 、 下部結(jié)構(gòu)單位均為非對稱性結(jié)構(gòu)單位時 ， 要使其重心相聚 ， 我們先要假想一條豎中線 ， 然后將其上 、 下部結(jié)構(gòu)單位以這條豎中線為軸作勻稱安排即可 駕 感 堯 （二）比例得當(dāng) 上：下＝ 2： 3（ 3： 2） 。 畝 巖 雪 墾 （三）收放適宜 ——上下結(jié)構(gòu) 上收下放。 色 答 粟 轟 ?當(dāng)上下結(jié)構(gòu)的漢字，其下部結(jié)構(gòu)單位有左右伸展的筆畫（如撇捺、豎彎鉤等）時。則上收下放。 （三）收放適宜 ——上下結(jié)構(gòu) 上放下收。 告 秀 努 帝 ?當(dāng)上下結(jié)構(gòu)的漢字，其上部結(jié)構(gòu)單位有左右伸展的筆畫（如撇捺、長橫等）時。則上放下收。 （四）注意穿插 ? 合體字的書寫，結(jié)構(gòu)緊湊是其要義。上下結(jié)構(gòu)的合體字自然也該如此。若其上下兩個部位互不理睬，松松垮垮，不能抱成一團，結(jié)構(gòu)斷難緊湊。而要使其上下渾然一體，注意穿插是其有效手段之一。 袋 絮 壑 盛 (五 ) 上下、 上中下結(jié)構(gòu)的字 的偏旁組合規(guī)律 1 菱形結(jié)構(gòu) 茶答等榮勞著 集梁英類安要 中間有橫向筆畫（如長橫、橫鉤、 撇捺）的字，應(yīng)寫成菱形。 2 倒梯形 室宣空學(xué)堂需 上下、上中下結(jié)構(gòu)中，上有橫向筆畫（如長橫、橫鉤），且下無斜捺、豎彎鉤的字，應(yīng)寫成倒梯形。 五 包圍結(jié)構(gòu)的字 1 全包圍 形長的，邊框大體平行： 國 團 園 囤 形扁的，上寬下窄： 回 囚 四 2 上包圍 ?左右兩邊框基本平行，中心部分稍向上靠：同 閃 闖 問 用 周 風(fēng) 闊 四 上下結(jié)構(gòu)的字 （一）重心相聚 當(dāng)上下結(jié)構(gòu)漢字的上、下部結(jié)構(gòu)單位一為對稱性結(jié)構(gòu)單位，一為非對稱性結(jié)構(gòu)單位時，要使其重心相聚，我們先將其對稱性結(jié)構(gòu)單位以豎中線為軸作對稱分布，然后將其非對稱性結(jié)構(gòu)單位以豎中線為軸作勻稱分布。 堡盛志崔暫 （二）比例得當(dāng) 上：下＝ 1： 1。 思 變 塵 皆 作品欣賞 左圖是一首正楷字書寫的古詩，乍看從用筆、結(jié)構(gòu)都不錯，但細(xì)辨之下卻發(fā)現(xiàn)20個字中，竟然有 10多個不合乎楷書的規(guī)范。 從上面這個例子中我們可以得到啟發(fā)，為了規(guī)范正楷字的書寫，我們在下筆時絕不可漫不經(jīng)心，隨意揮灑?？瑫欠浅?yán)謹(jǐn)?shù)?，來不得半點馬虎。 ? 規(guī)范字（或稱簡化字）?！耙?guī)范”二字含有法度、準(zhǔn)則、楷模的意思，即是約定俗成或明文規(guī)定的模式。這個模式，不是對某一書體或某一種字的標(biāo)準(zhǔn)，而是對整個漢字系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)。這個標(biāo)準(zhǔn)是由國家有關(guān)的法定職能機構(gòu)制定頒布的，在使用漢字的一切領(lǐng)域中實行的唯一的模式。它規(guī)定了漢字的筆畫、部首、字形等都必須按照統(tǒng)一的模式。 ? 簡化字的誕生和運用是中國文化進(jìn)步的象征，正確使用規(guī)范的簡化字是我們中華民族文明進(jìn)程中的一件大事，是每一個公民都應(yīng)該遵循的，我們每一個使用漢字的中國人應(yīng)該成為使用和傳播規(guī)范簡化字的楷模。 5 左上包圍： 左上部分不要太寬，右下部分要舒展 。 房辰屎慶扁 6 左下包圍 ：右上緊貼左下，底下捺畫 要舒展。 處 越 起 遍 運 延 建 7 右上包圍 橫折豎鉤略向內(nèi)收， 中心部分略向左上靠。 司勾匍刁匆 習(xí)句匈勻勿 啟功的“楷書結(jié)字黃金律” 啟功發(fā)現(xiàn)字的重心聚集處并不是在傳統(tǒng)的米字格的中心點，而是在距離中心不遠(yuǎn)處的四角處，從而得出了楷書的結(jié)字規(guī)律，啟功稱之為 “ 楷書結(jié)字黃金率 ” 。 楷書結(jié)字黃金率 啟體字結(jié)構(gòu)規(guī)律 ?先緊后松 ?左緊右松 ?內(nèi)緊外松 ?重心靠左上角 教 學(xué) 粗細(xì)平衡規(guī)律 ?密細(xì)疏粗。 ?長細(xì)短粗。 ?橫細(xì)豎粗。 ?左細(xì)右粗。 重畫變異規(guī)律 ?重橫 重捺 重折 ?重點 重鉤 重部件 重畫變異規(guī)律 —— 重橫變異 ： 一字中有兩個或兩個以上的橫時，要寫出起筆的平斜、收筆的俯仰及長短粗細(xì)之變化； 重畫變異規(guī)律 —— 重捺變異規(guī)律 一字中有兩個或兩個以上的捺時，除主筆寫成斜捺外，其余皆寫成反捺，因為這樣寫才能突出主題筆畫，使整個字主次分明。古人講的“字無兩捺”就是這個道理。 重畫變異規(guī)律 —— 重折變異規(guī)律 一筆畫或一個字中如有兩個或兩個以上的折時，應(yīng)寫出方圓之變化，這樣才能破除單調(diào)，剛?cè)嵯酀?。如橫折折撇、橫折折鉤、豎折折鉤以及“馬”之 類的字。 主筆優(yōu)先規(guī)律 ? 主筆即字中的主題筆畫，一個字只有一個主題筆畫，其他筆畫皆為從屬筆畫。從屬筆畫應(yīng)讓位于主筆，不可喧賓奪主、搶占空間，只能烘云托月，以突出主筆。相對從屬筆畫而言，主筆占的空間要大一些。所以寫主筆時應(yīng)張揚放開，寫從筆時應(yīng)抑制收縮。這就是主筆優(yōu)先規(guī)律。 長橫為主筆舉例 女士百下土三 王亞可井七萬 懸針豎為主筆舉例 十斗豐牛 半井軍車 豎彎鉤為主筆舉例 從筆左讓；上有橫取斜勢；左有撇寫斜撇。 己先元無見 電允充毛兄 斜捺作主筆的組合規(guī)律 1 斜捺與撇的相接組合：以“大”為典型字的系列 撇要用豎彎撇，不可寫成長斜撇或豎撇，否則難以表現(xiàn)捺主撇從的關(guān)系； 捺上橫不能寫成很平的長橫，一般是寫成短橫，如歐體字；在顏柳中可寫成長橫，但要斜 —— 左低右高，不能寫平；而且要寫在方格的偏左位置而非正中； 撇捺是實接關(guān)系，不是虛接關(guān)系。實際在寫時是交叉關(guān)系，即捺起筆在撇之左，橫之中，由于橫掩蓋了捺的起筆，所以看起來像實接關(guān)系。 大太矢 失天火 斜捺作主筆的組合規(guī)律 2 斜捺與撇的交叉組合：以“義”為典型字的系列 1 撇彎捺直。為突出主筆捺，撇應(yīng)寫彎，捺應(yīng)稍直。忌撇直捺直或撇直捺彎。 2 撇短捺長。為突出主筆捺，撇應(yīng)寫短，捺應(yīng)寫長。忌撇長捺短。 3 交點偏左。為突出主筆捺，讓出捺的足夠空間，撇捺的交叉點不要放在格子正中，而應(yīng)偏左，具體方法是寫撇時起筆略向左移。所以“文”“父”“丈”等字的撇起筆都應(yīng)偏左，而不是與捺起筆對稱。 文 丈 交 又 叉 義 斜捺作主筆的組合規(guī)律 3 撇捺對稱組合。以“木”為字根的組合系列 1撇捺對稱并非長度相等（實際是撇短捺長，目的為突出主筆捺），而是指收筆高度相等。 2為突出主筆捺，字中間的豎鉤不應(yīng)居中，而應(yīng)偏左（要寫在米字格豎中線的左邊，不要寫在豎中線上）。 3捺上橫一般都寫短橫，而且與豎鉤黃金分割（上短下長）相交，不要因為上面的筆畫多移到中間或偏下的位置，否則無法突出斜捺。 4撇、豎、捺收筆應(yīng)呈弧形分布，不能寫在同一水平線上。 木 來 術(shù) 束 禾 本 斜捺作主筆的組合規(guī)律 4 斜捺與豎提的組合。以“長”為字根的組合系列 規(guī)律與前幾節(jié)大同小異。小異： 提比較長，使下部實而不空，長提可以頂住斜捺不至于下塌。有翹起二郎腿的感覺才有美感。 提之上無撇相接時，捺起與橫相接，有撇時捺與撇接。 捺上有撇點時應(yīng)先點后捺。 長辰袋展 喪表良衣艮 拓展運用 ?同學(xué)們在考試，書信等場合一定要運用規(guī)范漢字。 ?同學(xué)們課下給父母寫一封信 。 《 好字行天下 》 編委會 《 書法報 ? 硬筆書法 》 編輯部