【正文】 蘭芳等大師，培養(yǎng)出許多優(yōu)秀的張派傳人，王蓉蓉、薛亞萍等人。 ? 毛世來（ 19201994）：畢業(yè)于富連成“世”字科，擅長花旦戲，曾拜師梅蘭芳、尚小云、荀慧生、筱翠花等，后遷居?xùn)|北。 ? 宋德珠（ 19181984）：京劇史上武旦挑班的第一人。他的武戲具有“美、媚、脆、銳”的藝術(shù)風(fēng)格。傳人有其女兒宋丹菊等。 李世芳 《 宇宙鋒 》 張君秋 《 秦香蓮 》 毛世來 《 英杰烈 》 宋德珠便裝照 宋德珠《牡丹亭》（春香） 上海戲劇學(xué)校 培養(yǎng)京劇演員的學(xué)校。 1939年成立于上海。許曉初等人籌資創(chuàng)辦。陳承蔭任校長。學(xué)制 7年，實行走讀，不供食宿。教學(xué)除專業(yè)課外，兼學(xué)文化。招收學(xué)生 100余人，均以正字排名。演出劇目為傳統(tǒng)戲和一些本戲。 1945年停辦。 “正”字輩演員： 青衣：顧正秋、孫正璐、童正美 花旦：張正芳、張正芬 武旦：張正（美）娟 老生：關(guān)正明、陳正巖、程正泰 武生：王正堃、劉正裔 丑角：孫正陽、景正飛 花臉：周正禮、王正屏 小生：薛正康、黃正勤 老旦：朱正琴 此時期的京劇教育： 夏聲劇校（ 1938年創(chuàng)辦于西安） 富連成社（ 1948年解散） 李世芳、毛世來、艾世菊等 譚元壽、茹元俊等 冀韻蘭、曹韻清、夏韻龍等 榮春社（ 1938年尚小云） 頭科 文“榮”武“春”，二科 文“長”武喜 尚長春、尚長麟、孫榮蕙、楊榮桓 李榮威、景榮慶、馬長禮等 鳴春社（ 1939年李永利）“鳴”“春”“佳”“樂” 王鳴仲、錢鳴業(yè)、谷春章、張春孝等 、京劇的黃金（？）時代 （ 1949年 —— 1964年） 戲曲研究機構(gòu)和國家劇院的成立 中國戲曲研究院 中國京劇院 北京京劇團 上海京劇院 天津市京劇團 內(nèi)蒙古京劇團 內(nèi)蒙古京劇團的成立 ? 1960年 8月，有中國戲校 19名應(yīng)屆生以及一些流動藝人組成，東來為團長； ? 1961年，改名為內(nèi)蒙古戲曲劇院京劇團； ? 1962年 6月，改名為內(nèi)蒙古青年京劇團； ? 1962年 12月，內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院京劇團； ? 1963年，包頭京劇團并入； ? 1966年，恢復(fù)內(nèi)蒙古京劇團的原名 主要演員有： ? 原包頭京劇團 (太原鐵路京劇團）：吳彥衡、吳榮喜、曹藝琳、孫敬民、李克乃等； ? 原新華京劇團：李萬春、李慶春、李小春、李硯秀、商四亮，錢鳴業(yè)等； ? 中國戲校：鮑啟瑜、李仲鳴、林承云、劉玉麟等； ? 其他：高華等 ? 李小春（ 19381990），男，內(nèi)蒙古京劇團著名演員，擅長武生、文武老生表演。河北雄縣人。學(xué)名菊申，乳名福來，祖父李永利。為李萬春之長子，常演劇目《鬧天宮》、《野豬林》、《智取威虎山》等。并主演過電影《人 . 猴》。是不可多得的優(yōu)秀京劇人才，可惜英年早逝。 鮑綺瑜 （ 1940～ 2021） 京劇旦角演員。原名鮑啟瑜。滿族。北京人。1952年入中國戲曲學(xué)校，學(xué)習(xí)刻苦用功，經(jīng)史若虛校長介紹拜尚小云為師，甚受尚器重。畢業(yè)前夕在紀錄片 《 含苞待放 》 中主演 《 扈家莊》 。 1960年畢業(yè)分入內(nèi)蒙古京劇團任主演，與李小春、李慶春、徐東來等合作。 1964年赴東北三省演出，頗受好評。 1979年參加母校三十周年校慶，主演 《 打焦贊 》 。 1990年在北京紀念徽班進京二百周年演出中主演尚派名劇 《 昭君出塞 》 ，受到一致稱贊，為尚派主要傳人之一。文武兼長，表演灑脫。擅演劇目有 《 昭君出塞 》 、 《 穆桂英 》 、 《 三打陶三春 》 、 《 碧波潭 》 、 《 春草闖堂 》 、 《 宇宙鋒 》 及現(xiàn)代劇目 《 氣壯山河 》 、 《 黨的女兒 》 、 《 巴林怒火》 、 《 草原英雄小姐妹 》 等。 2021年 7月 13日 4時 35分，鮑綺瑜因病醫(yī)治無效，在呼和浩特逝世，享年 65歲。 、文革前后的京劇 （ 1964年 —— 1979年） “ 文革 ” 前夕的京劇 ? “許多部門至今還是“死人”統(tǒng)治者，戲曲部門就更大了，許多共產(chǎn)黨人熱心提倡封建主義和資本主義藝術(shù)，卻不熱心提倡社會主義藝術(shù)，豈非咄咄怪事?！? ? —— 摘自 1963年 12月 12日毛澤東批示 “ 樣本戲 ” 的 “ 冊封 ” ? “樣板戲”一詞源于《人民日報》 1967年5月 31日的評論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》，而被確定為樣板戲的文藝作品只有 8個，它們是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。后來陸續(xù)出現(xiàn)的京劇《平原作戰(zhàn)》、《龍江頌》等 9部作品，不在“樣板戲”之列，而被稱為“樣板作品”。 《智取威虎山》劇照 《紅色娘子軍》劇照 《紅燈記》李玉和 《智取威虎山》 《 沙家浜 》 智斗 關(guān)于 “ 樣板戲 ” 的一些思考 ? 荒唐的“三突出”理論 ? “在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出主要英雄人物；在主要英雄人物中突出最主要的中心人物” ? —— 在《讓文藝舞臺永遠成為宣傳毛澤東思想的陣地》首次提出 流傳的一些順口溜 ? “隊長犯錯誤，書記來之路。就出大壞蛋，全局就結(jié)束?！? ? “一個大姑娘，身穿紅衣裳，站在高坡上，揮手指方向?！? 問題 3：談?wù)勀銓?“ 樣板戲 ”的理解。 “ 文革 ” 后京劇的復(fù)蘇 ? “在理論上是十分荒唐的，在政治上是十分反動的，在實踐中是十分有害的?！? ? —— 1977年《人民日報》（《評“三突出”》） 關(guān)于梅蘭芳 “ 移步不換形 ” 戲曲理論的重新解讀 問題的由來： ? 1949年 11月，梅蘭芳接受天津《進步時報》記者張頌甲的采訪，首次提出了“移步不換形”這一戲曲理論。 問題 4：說出梅蘭芳 “ 移步不換形 ” 戲曲理論的主要內(nèi)容，并結(jié)合該觀點談?wù)勀銓Ξ斀駪蚯母锏目捶ā?