【正文】 卻無(wú)能為力的時(shí)候，那種心情，那種心痛，也只有被深深誤解的人才能體會(huì)。 無(wú)可厚非，奧列佛是勇敢的，善良的。他膽小如鼠卻為了自己母親的尊嚴(yán)去和諾頓戰(zhàn)斗，為了自己起清白而試圖逃離、告發(fā)、即使都失敗了。無(wú)疑他是“出淤泥而不染的”，這種品格估計(jì)也是作者生活所向往的。 也許故事有點(diǎn)過(guò)于巧合，但是無(wú) 巧不成書啊，但是你看這巧的多么合情合理，這也是作者的寫作藝術(shù)吧。給我印象比較深刻的就是貝德文太太和他兒子的對(duì)話，不光是當(dāng)時(shí)的英國(guó)，就是在現(xiàn)在的全世界都存在的問(wèn)題，也許沒(méi)有那么嚴(yán)重了。 南希無(wú)疑是最可悲的，但是都能理解她當(dāng)時(shí)的心情，她罪大惡極，做件好事是多么的困難，是她知道自己和羅斯相比是多么的卑賤，但是她想保持和別的女人，無(wú)論是窮是富，是好是壞一樣的東西 —— 愛(ài)。這是她唯一值得驕傲的地方，即使是失去生命也不可惜。這也是人性最本質(zhì)的東西，那就是自尊。 對(duì)于賽克斯殺了南希之后情形的描寫，可謂是入木 三分，在內(nèi)心深處發(fā)出的恐懼無(wú)時(shí)無(wú)刻不在籠罩著他，現(xiàn)實(shí)也是這樣的，一個(gè)殺人犯他先安享生活之美，那幾乎是不可能的，就像做了壞事心里永久的愧疚一樣，但這個(gè)壞事是無(wú)法彌補(bǔ)的。賽克斯感覺(jué)南希的陰魂一直跟著他的時(shí)候，最后他無(wú)處可逃，去救火，是多么戲劇的一幕啊，但是令人發(fā)笑的同時(shí)也深深的感覺(jué)到他那無(wú)比的恐懼。賽克斯的狗的死也不乏幽默，個(gè)人感覺(jué)狗和南希的命運(yùn)是及其的相似，可恨、可悲、可泣、可敬。 奧列佛無(wú)疑是幸運(yùn)的，因?yàn)樗恿顺鰜?lái)，遇到了貴人，狄克的死，我想也是作者刻意加進(jìn)來(lái)的，因?yàn)楦F苦孩子大部分命運(yùn)和他是一樣的，沒(méi)有人知道他存在，也沒(méi)有人在意他死去，也許奧列佛就有很少，也許就有一個(gè)，后也許就跟本就不會(huì)有。 有一種東西可以讓人堅(jiān)挺的活著，也可以高傲的死去那便是自尊；有一種東西足以照亮這個(gè)世界，那便是希望；有一種東西足以溫暖世界的每一個(gè)角落那就是愛(ài)。 這就是我讀《霧都孤兒》的感受。 注：（文中的內(nèi)容均是自己看完小說(shuō)的感受，也許很多地方理解是不對(duì)的，希望大家批評(píng)、包容。） 第五篇：《霧都孤兒》讀后感 我讀《霧都孤兒》 既然是“我”讀，我不會(huì)用那種高深的方法來(lái)寫論文，我只寫自己想到的，感受到的，而且是用自己獨(dú)特的方式。 那么，接下來(lái)我會(huì)用小篇幅來(lái)簡(jiǎn)單介紹作者，要對(duì)一個(gè)文學(xué)作品有一個(gè)比較深刻的了解，就要知道作者的人生經(jīng)歷，作品的思想傾向，所處的時(shí)代，這是必要的，之后用自己的眼光來(lái)印證這些“眾所周知”的常識(shí)。 狄更斯，英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作家。他的作品廣泛而深刻的描繪了十九世紀(jì)上半葉英國(guó)社會(huì)的矛盾和時(shí)代風(fēng)貌，揭示出資本主義的種種罪惡，因而受到恩格斯的贊揚(yáng)，稱他是“時(shí)代的旗幟”、“出色的小說(shuō)家”，他的創(chuàng)作在英國(guó)文學(xué)史上有重要的地位，對(duì)整個(gè)歐洲現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的發(fā)展也做出 了貢獻(xiàn)。歌德曾經(jīng)說(shuō)：“他比自然搞了一層”，足見(jiàn)他的影響力。 他小時(shí)候的一段經(jīng)歷在這里不得不說(shuō)，這段經(jīng)歷對(duì)他創(chuàng)作《霧都孤兒》有著重大的影響，很達(dá)程度上這部作品就是以這段經(jīng)歷為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作的，帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì)。 他，在十二歲生日那天，被送到一家皮鞋廠當(dāng)童工?；钍窍扔糜图垼儆盟{(lán)色的紙把鞋油灌封上，然后貼上標(biāo)簽。他干得又快又好，但是卻給他帶來(lái)了新的恥辱。老板為了賺錢，吸引顧客，就把他安置在櫥窗里，讓過(guò)往的行人“欣賞”他熟練地動(dòng)作與節(jié)奏。當(dāng)?shù)氐囊恍┠挲g相仿的男孩女孩，就經(jīng)常一邊吃著果醬蛋糕，一邊把 鼻子擠在玻璃窗上，饒有興致的觀看他的動(dòng)作與表情。這給幼小的他帶來(lái)了很大的傷害，嚴(yán)重的挫傷了他的自尊心。從而產(chǎn)生了對(duì)不幸的兒童深厚的同情和堅(jiān)決擺脫貧困的決心?！鹅F都孤兒》可以很好的看出這一點(diǎn)。 作品講的是一個(gè)出生在濟(jì)貧院里的孤兒，因?yàn)椴荒苋淌芊侨说拇?，逃到倫敦，很不幸的落入盜竊團(tuán)伙的手中，后來(lái)得到邦布爾和羅斯小姐的救助從此過(guò)上了幸福的生活。奧利弗痛苦的童年生活就是作者經(jīng)歷的翻版；最終幸福生活，大完滿的結(jié)局是作者對(duì)未來(lái)的希望，從另一個(gè)角度來(lái)講就是對(duì)當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)抱有幻想，所以作品中呈現(xiàn)出的諷刺和幽默帶 有不徹底性（時(shí)代的局限性可以顯現(xiàn)）。 這部作品，是罪惡與善良的激烈斗爭(zhēng)，他努力地說(shuō)明一條他一直信奉的信條 —— 善良可以戰(zhàn)勝邪惡。狄更斯善惡分明，嫉惡如仇，塑造的人物的性格鮮明凸顯，惡的代表是貪婪的邦布爾、邪惡的費(fèi)金、殘暴的賽克斯、狡詐陰險(xiǎn)的蒙克斯??，善的代表是聰明機(jī)智的布朗落、慈祥的梅麗夫人、善良的羅斯小姐??。這與中國(guó)的小說(shuō)存在很大的差異，中國(guó)向來(lái)強(qiáng)調(diào)“中庸”，這在小說(shuō)的創(chuàng)作上就體現(xiàn)為灰色人物，也就是形象豐滿的性格 —— 優(yōu)缺點(diǎn)的集合體。這里的灰色地帶的人物很少，我覺(jué)得一個(gè)良心未泯，出淤泥而不染的苦命 姑娘 —— 南希，可以算是一個(gè)。 她有著極為豐富的心理和復(fù)雜的性格。她是一個(gè)不幸的姑娘，從小就被訓(xùn)練為偷盜者，而且還是第二號(hào)賊首賽克斯的情婦，她的生命里除了絞刑架，她看不到別的任何的希望?？墒钱?dāng)她看見(jiàn)善良天真的奧利弗，仿佛是看到了昔日清白的自己，對(duì)他的同情油然而生。應(yīng)把奧利弗綁回賊窩時(shí)她內(nèi)心充滿了矛盾，看！她在掙扎！“即便是混跡在倫敦最下流的藏污納垢之所，但在她心里仍有女性的某種心理?！绷夹暮吞煨缘奈淬屛覀円挥[無(wú)余。她冒著生命的危險(xiǎn)向羅斯小姐通風(fēng)報(bào)信，終于終于把奧利弗救了出來(lái)。羅斯和邦布爾極力的勸說(shuō)南希離開(kāi)那個(gè)邪惡的地方時(shí)，但是她 卻不想撇下賽克斯，看著他送死，掙扎著忠于自己愛(ài)的人，可是當(dāng)賽克斯知道南希的所作所為時(shí)，用的卻是盜賊的道德準(zhǔn)則，視她為叛徒，無(wú)情的將南希殺害。其實(shí)，狄更斯為南希和賽克斯起名字是很有講究的，就像《紅樓夢(mèng)》里的人名一樣，是有來(lái)頭的?！澳舷！焙汀百惪怂埂痹谟⑽闹蟹謩e是以 N 和 S 開(kāi)頭的，就象征著磁鐵的兩級(jí)， 對(duì)立統(tǒng)一，相互依賴又相互分離。她“背叛他”，卻舍不得離開(kāi)他；他殺害她，卻因她失魂落魄，最終在房頂?shù)?,脖子被自己的一條繩子的活扣套住而氣絕身死。 因此，關(guān)鍵人物 —— 南希，呈現(xiàn)出邊緣化的人物感，豐富又 深刻，這種立體的人物形象給人留下的更為豐富想象空間和思考余地。所以我更喜歡南希這個(gè)角色。 當(dāng)然，作品的主角 —— 奧利弗，這個(gè)出生在環(huán)境惡劣的濟(jì)貧院，之后有不斷地在賊窩中掙扎，在罪惡和善良之間徘徊，在信任和懷疑中游曳的可憐孩子，是最值得尊敬的。奧利弗，僅僅一個(gè)孩子，在如此的環(huán)境下，可以一直保持著一顆純真的善良的心，不懷疑人生，不悲觀，也不怨天尤人，如此的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，是我們一生的榜樣。 所以，任何時(shí)候都不要懷疑人性的善良，不要對(duì)任何的屈辱和困境低下自己高貴的頭顱，只要還活著，一切就都有可能。 這里，所有人歸宿一切體現(xiàn)著“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”，或者說(shuō)“因果輪回”的準(zhǔn)則。善良的人們過(guò)上了幸福的生活，反面的人物或者被繩之以法，或者客死他鄉(xiāng)，或者流浪。這是作者一直的期盼或者說(shuō)是信條，這表現(xiàn)了他的人道主義觀點(diǎn)。 我承認(rèn)大家認(rèn)為狄更斯在世界文學(xué)里的影響和地位，可是自己讀完這部作品時(shí)，感覺(jué)沒(méi)有想象中的那么好，那樣的震撼人心。我看來(lái)，作品的前半部分比后半部分更具震撼力。結(jié)局太完滿了，太團(tuán)圓了，雖然大團(tuán)圓的結(jié)局向來(lái)是人類的一直以來(lái)的共同向往，但是我覺(jué)得這種結(jié)局真的是削弱了這部作品的給人帶來(lái)的震撼力，我 沒(méi)有在作品里看到資本主義的深刻本質(zhì)，他吶喊的聲音因此小了很多，這是其一。其二是作品里的人物形象好聽(tīng)點(diǎn)是個(gè)性鮮明，不好聽(tīng)點(diǎn)就是單薄，很多的形象給人的感覺(jué)始終是平面式的，怎么也飽滿不起來(lái)，借用村上春樹(shù)的一句話：沒(méi)有立體感，猶如一把泥巴甩在平板板的水泥壁上。比如，壞人并沒(méi)有怎么壞，本來(lái)自己的看家本領(lǐng) —— 偷盜，都不很專業(yè)。既然是偷盜，怎么還是整天住在那種小破屋里，為錢煩惱？費(fèi)金應(yīng)該是做這行好多年了，因?yàn)槟舷Ｐr(shí)候就已經(jīng)為他服務(wù)了，長(zhǎng)大到都已經(jīng)是賽克斯的情人了，怎么還是那副德行？這不太符和常理，這行是很發(fā)財(cái)?shù)?，這么些 年照理應(yīng)該是大的團(tuán)伙了吧！好人很多，而且這幫所謂的盜賊并沒(méi)有怎么很厲害，善良的人那么容易就把他們搞定了，實(shí)在是匪夷所思（如果現(xiàn)實(shí)里也這樣就好了）。其三，作品的后半部分，也就是從南希通風(fēng)報(bào)信后開(kāi)始，作品呈現(xiàn)給人的感覺(jué)是急促而下的。壞人落網(wǎng)太順利了，一切就像是順流而下，就像是一個(gè)人先是艱難的爬著山，后來(lái)就小跑著下山的感覺(jué)。當(dāng)然這僅是個(gè)人看法。 文學(xué)院廣告班 2021014025 石金鳳