【正文】 部的特寫，暴力血腥處的留白??在強大的幕后班底支持下，諸多視聽細(xì)節(jié)都強化了影片的風(fēng)格化表達。 電影背景設(shè)置在武漢，在這個多湖多雨的潮濕城市里，故事更被蒙上一層濕噠噠的誘惑氣息。廣場舞、日常生活場景、舊新聞事件作為邊角余料出現(xiàn)在電影里，成為現(xiàn)實社會的浮光掠影。 硬漢風(fēng)胡歌 《南方車站》明星陣容強大，看之前沒想到胡歌戲份會如此吃重，全片幾乎從 頭到尾展現(xiàn)了他四處斡旋和逃亡的動作線：以一敵眾的打斗，疑慮重重的閃躲，鍥而不舍的追尋??他身上永遠(yuǎn)帶著傷，明明是竊賊，卻悲壯得像個英雄。這可能是你從來沒見過的胡歌，他的表演不動聲色，幾乎看不出什么表情，情緒傳達已經(jīng)準(zhǔn)確到位。 桂綸鎂剛出場就是一襲紅裙，精悍短發(fā)，像個天真的小女孩，也像看不透的蛇蝎女人。她還與胡歌、黃覺分別承擔(dān)了一場大尺度情欲戲份。桂綸鎂的狀態(tài)很放松，舉重若輕。 廖凡再次飾演警察，輕車熟路，戲份相對有限。萬茜、奇道、黃覺、張奕聰都可圈可點，但最像道上大哥的還是片中一閃而過的陳永忠，也就是畢贛的那位小姑夫。 這部電影里無論主角配角都被導(dǎo)演要求用武漢話出演，主演們各自都下了不少功夫。在戛納看《南方車站》比較痛苦的一個感受是，電影節(jié)官方字幕只有法語英語，沒有中文，好不容易等到中國競賽片卻發(fā)現(xiàn)一句都聽不懂，也是有點無奈。方言成功為電影又添一層間離效果，對氛圍和角色塑造有益。 《南方車站》所有主演演技都是在線的。不過總體說來，這還是一部導(dǎo)演風(fēng)格強于一切的電影。 《南方車站的聚會》觀后感及影評【 2】 早在影片立項之初，曾經(jīng)拍出問鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便 強調(diào)靈感來源之一是尼古拉斯溫丁雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在 2021 年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會》與雷弗恩的新劇《老無所懼》也來了次“聚會”。在分別觀看過之后，我覺得刁亦男可能相比之下更進了一步。 與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險可想而知，在多年以來，大部分觀眾所樂于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來一個理想化的結(jié)局。 但他這次完全沒有這么做。除卻開頭通過胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛的一場對話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個角色外冷內(nèi)熱，因為意外走上絕路最后還是會想到妻女，通過胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅毅的前行，難免會想到《亡命駕駛》中由瑞恩高斯林所飾演的主角。 人物間的情感亦被取消，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連，或是為了工作與命令，或是為了金錢。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折，總之都如 同一座座冷峻的雕塑，完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。 影像上，大部分場景都以黑夜為主，通過建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無窮活力。光影運用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢，周劉二人的對話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小 。在鴛鴦樓快步跑上階梯時，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對主角的命運下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營造上扮演了重要的角色。 運動鏡頭極為有限，大部分以固定機位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒有削弱影片的可看性，多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利 落，各種局部特寫的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。 作為犯罪類型片，幾場主要的打斗戲各有各的特色。其中動物園一場以視線為主導(dǎo)，通過對警匪二人以及諸多動物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了，無比利落。鴛鴦樓一場則以空間為主導(dǎo)，通過這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過人物在此之中的運動，為我們帶來了極為驚心動魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場則近乎純粹的暴力演繹，也無怪乎昆汀在看完此片后大為激 動，雨傘穿過腹部綻開，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實在難忘。 于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強烈的風(fēng)格營造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來薄弱，實則余味無窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影，如《獨行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。 《南方車站的聚會》觀后感及影評【 3】 1968 年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛情進 行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)， 2021年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國際上斬獲大獎 。2021年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元 。之后便是 2021 年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎、最佳男演員銀熊獎的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨樹一幟，時隔 5 年后推出的《南方車站的聚會》，自然受到關(guān)注。 《南方車站的聚會》，依舊是刁亦男拿手且熱愛的犯罪題材。 時間是在 2021 年，地點是武漢的城中村。周澤農(nóng) (胡歌飾 )是盜車團伙 的一個小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對幫派，開槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報周澤農(nóng)者可得 30 萬的賞金。 周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這 30 萬元。周澤農(nóng)想讓五年未見的妻子楊淑俊 (萬茜飾 )舉報自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華 (奇道飾 )幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤，他讓陪泳女劉愛愛 (桂綸鎂飾 )引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛愛 2 萬元。幫派勢力也想對周澤農(nóng)趕盡殺絕 ——畢竟他知道 了太多團伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛愛為誘餌。 在各方男性勢力壓迫生存下的劉愛愛，一邊不得不充當(dāng)著華華的傀儡，一邊她也想獨吞 30 萬元，但在引誘周澤農(nóng)的過程中，她與周澤農(nóng)也有曖昧的情愫，并對周澤農(nóng)的妻子有惻隱之情?? 雖然這是一個犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片 —— 強情節(jié)、強節(jié)奏、強懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚善，等等?！赌戏杰囌镜木蹠犯蛴谝徊亢谏娪?。刁亦男是黑色電影的忠實信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中 融會貫通，而今《南方車站的聚會》是黑色風(fēng)格的強化和再延續(xù)。 黑色電影并不是一個容易界定的概念，就像美國知名影評人詹姆斯納雷摩爾說的，“識別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個術(shù)語來得容易”。至今影評界似乎對于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。 黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為 敘事特點，視覺風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》 (1944)、《羅拉秘史》 (1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。 黑色電影的興起，首先是因為當(dāng)時美國出版市場“黑色小說”流行。黑色小說大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨味道，比如雷蒙德錢德勒的著名小說《漫長的告別》。當(dāng)時很多黑色電影都是改編自黑色小說。但從根本上說，這與美國經(jīng)濟大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會心理有關(guān)。這也是為什么 黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達一種心理層面上的消極感。 因此，黑色電影的核心標(biāo)志，是電影中無處不在的絕望意識與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無意中犯了錯，但無處救贖，無力掙脫。在強大的命運面前，人類只是困獸。 當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元 素 。比如它的幾個主要人物分別對應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對應(yīng)的是“偵探”。 當(dāng)然，更關(guān)鍵的是，這兩部電影都借助聳人聽聞的命案，關(guān)注的是那些卷入命運漩渦中身不由己的破碎人物。 《南方車站的聚會》中，在這場逃無可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛愛也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛愛，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌 而走險。他們當(dāng)然都不無辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡直十惡不赦，但在針對他的這場狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開始了。 黑色電影中，并沒有什么絕對的是非對錯，導(dǎo)演并無意于去做那些每個人都懂得的最基本的常識判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運地帶，最后發(fā)出一聲長長的嘆息。 主題層面外，黑色電影在視聽層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C》編劇保羅施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡單歸納： 1， 大部分場景都是按夜光布景。 2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線??斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進黑色電影中不整潔的房間 —— 參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫 —— 令人懷疑窗戶是用小刀割成的。 3，為演員和布景提供同等的照明強度。演員常常隱藏在城市夜景的實際畫面之中，更明顯的是，在他說話時面部總是被陰影遮住。 4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動作。典型的黑色電影寧可通過攝影機讓鏡頭圍繞著演員運動，而不愿讓演員的形體動作控制場面。 5，一種幾乎是弗洛伊德式的對 水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長。除小巷外，船塢和碼頭是最時興的會面地點。 6，對浪漫敘事的偏愛。 7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時時序來加強對于無望與流逝的時間的感受。 這 7 個技巧中，前 5 個都屬于視聽層面的，足見美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營造出來的整體視覺效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。 在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的 。各路男性覬覦吳志貞，是情色的 。從面條里吃出的人眼球，是怪誕的 。白日里的焰火，是夢幻的。 到了《南方車站的聚會》，刁亦男進一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦 男營造氛圍的工具。 《南方車站的聚會》 85%為夜戲，像電影開始前 25 分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨運的運用。 電影中充斥著超級光亮的霓虹燈的元素，無論是霓虹燈招牌，電動車的霓虹燈，廣場舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈??它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃” 。它們在暗夜的對比下，釋放出一種末世偷生的夢幻迷離感。 還有影子。很多時候，刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時， 不是通過鏡頭的寫實呈現(xiàn)，他對準(zhǔn)的影子。有時影子只是視覺的變化，有時則是一種情緒的烘托，將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上，加上音效的輔助，讓觀眾充分想象驚恐。 電影中一處驚艷的影子運用，是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐，人物并沒有在畫框內(nèi)，鏡頭對準(zhǔn)的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角，周澤農(nóng)的影子跑上樓梯，墻面上的身影不斷“原地”跑動，身影越來越大，喘息聲越來越大，緊張感充盈了整個銀幕。 《南方車站的聚會》對于聲音的運用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機四伏，電影中的人物與觀 眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時候，哪一扇門打開會有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個時候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開的鐵門聲。 觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺美，沒有幾個導(dǎo)演能夠做到?！赌戏杰囌镜木蹠分校扔辛钊梭@悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非