【正文】 家庭。但是，房似錦來了以后，氛圍開始轉(zhuǎn)變。 在徐文昌和房似錦的對手戲中，可以看出，他能體諒也能容忍他人。面對客戶的不合理要求，他會(huì)婉轉(zhuǎn)的據(jù)理力爭，這是工作時(shí)候的模樣，可以說，他是一個(gè)好人，也是一個(gè)好領(lǐng)導(dǎo)。在生活里，更是寵妻無度，事事隨妻，妻說假離婚就去 做，妻讓他干啥，就干啥，而且極其富有生活情趣。除此之外，徐姑姑還有不少神仙技能比如： 音樂可以打開一扇窗，讓窗內(nèi)人看到不同的風(fēng)景。徐姑姑的神仙技能之一就是尤克里里，每日店內(nèi)晨曲就由他演奏，店員一同演繹。而羅晉接受采訪時(shí)候表示，自己是接到這個(gè)角色以后開始學(xué)的，真是用心良苦。每日除了體驗(yàn)生活之外，就是學(xué)習(xí)尤克里里的演奏，左手的繭子都是按弦按出來的。 會(huì)做飯的男人最有魅力，徐姑姑在劇中是一個(gè)“廚神”級別的存在，經(jīng)常去朋友的餐廳幫廚，而且每次幫廚以后老板專門 打電話邀請食客來品嘗。羅晉說，為了角色特意拜師求學(xué)，刀工和做飯的手法都認(rèn)認(rèn)真真學(xué)會(huì)。他還說，自己以前做飯那真是除了好吃之外，慘不忍睹。但是自從演了徐姑姑以后，自己做飯的手藝大漲，不只是好吃，而且還很養(yǎng)眼了。 男人的浪漫源于心中的愛，徐姑姑的心中仿佛有一個(gè)愛的海洋，他不僅僅是愛自己的家，還愛店員和客戶?？蛻糍I房在他看來，那就是事關(guān)一輩子的幸福，所以他每一次出單都思前想后。在門店內(nèi)徐姑姑摔倒致使自己的尾椎骨骨折，但是他不埋怨員工，而是為員工的剩飯買了一個(gè)家 —— 冰箱。如此貼心的 徐姑姑，怎能不讓人上頭 ? 總的來說，徐姑姑的優(yōu)點(diǎn)真的是很多，即便是面對給自己戴綠帽子的前妻，也從來沒有惡言相向，溫文爾雅莫過于此?！栋布摇愤@部劇用單元化的小故事講述生活里小人物們的喜怒哀樂，一家門店聯(lián)系萬家燈火，讓人品嘗人生百味。劇中人物性格鮮明，用自己的奮斗去追逐幸福，是一部正能量滿滿的職場劇。 第四篇：《新世界》電視劇觀后感評價(jià) _看新世界大結(jié)局有感 最近上映的一部《新世界》吸引住了大家的眼球。這部劇由徐兵編劇及執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、張魯一等一票實(shí)力派演員主演的現(xiàn)實(shí)題材電視劇。講述了 1949 年建國前夕北平城的 22 天里發(fā)生的時(shí)代洪流變遷。這里給大家分享一些關(guān)于電視劇《新世界》的觀后感，供大家參考。 2020《新世界》觀后感【篇 1】 最近晚上都沒有看書，也沒有聽課。因?yàn)槲以谧穭?—— 《新世界》。 在豆瓣上，這部劇只有 6 分，我覺得有點(diǎn)過了 ~。 如果說這部劇有什么特別大的問題，無非是節(jié)奏有些慢。 但劇情基本合理，演員表演也都 在線，再加上展現(xiàn)了舊北京的風(fēng)貌，我還是很喜歡的。 如果按演技來排序的話，我是這么排的： 金海 —— 孫紅雷： 我覺得他就是這部戲的戲核兒，他死了，我都不愛看了。 沈世昌 —— 秦漢： 多年不見的實(shí)力派戲骨，很是驚喜。 70 多歲了，氣質(zhì)更佳，演技過硬 ! 鐵林 —— 張魯一 這個(gè)人物太可恨了，可是演得真好。慫相兒，哈哈。 有人說像胡歌，這個(gè)角度確實(shí)有點(diǎn)像。 徐天 —— 尹昉 人特性格有點(diǎn)渾，但熱血，正義，有可愛之處。小鮮肉不錯(cuò)。 排完了才發(fā)現(xiàn)，全是男的。 對于女一號，我感覺一般。 其它配角大部分都很不錯(cuò)： 比如刀姨，柳爺，寶慧兒，徐天他爸，關(guān)老爺子，還有華子，長根?? 特別出演的就更棒了： 梁天，李誠儒，周冬雨，洪劍濤 (那個(gè)嫌疑犯醫(yī)生的同事 )，尤其驚喜的是宋丹丹，把個(gè)胡同里的老太太演活了，我回看好幾遍都不過癮。 綜合起來，我評分會(huì)給 ，減分全在節(jié)奏上。 2020《新世界》觀后感【篇 2】 “小紅襖就是小紅襖?！? 《新世界》播出已近尾聲，觀眾一直以來關(guān)注的“ 小紅襖”，終于露出廬山真面目。與常見的“反轉(zhuǎn)”“黑化”套路不同，“小紅襖”只是毫不起眼的獄警十七。 在編劇與導(dǎo)演徐兵看來，“小紅襖”的設(shè)計(jì)，并非他有意為之。不是想加入懸疑元素，也沒有用他“勾”住觀眾的意思，只是在筆下的人物“活”了之后，作為作者，他順勢而為，順理成章地讓十七成為了“小紅襖”。 洪洋飾十七 /小紅襖 “‘舊世界’里有個(gè)人在殺人，他是這個(gè)世界的一個(gè)組成部分，而他叫做小紅襖，僅此而已。”徐兵道。 2021年的一部《紅色》，讓更多觀眾認(rèn)識了作為編劇的徐兵。 沿用《紅色》中主角徐天的姓名，賦予完全不同的性格，進(jìn)行完全不同的敘事，在踐行自己“一名千人”這個(gè)創(chuàng)作理念上，《新世界》又成了徐兵的一個(gè)“試驗(yàn)場”。 但與當(dāng)年《紅色》讓年輕觀眾都發(fā)出一片驚艷之聲不同，圍繞著《新世界》的，是更大的爭議，甚至是質(zhì)疑之聲。 對徐兵本人來說，他其實(shí)不太計(jì)較播出后外界的評價(jià)。這位創(chuàng)作者給自己劃定的工作范圍就是書房、現(xiàn)場、后期剪輯的機(jī)房，對自己的作品總有遺憾是一種正常狀態(tài)，但這僅限于他的自我反思。 “其實(shí)一個(gè)戲的輿情和社會(huì)的輿情是一樣的，好賴都是同一撥人?！毙毂?，“只是作為一部戲，它并沒有辯解的能力?！? 徐天的“不討喜”， 映照著現(xiàn)實(shí)生活人們的逃避心理 就像徐兵在許多采訪里都提過的，他是一個(gè)習(xí)慣“自我分裂”來寫作的人。《新世界》里每一個(gè)角色，都是他認(rèn)知世界的一部分。不是科班出身，徐兵的創(chuàng)作習(xí)慣更像依靠本能在寫作，寫哪個(gè)角色，便完全投身其中。 他的創(chuàng)作習(xí)慣源于自身的經(jīng)歷，或許正因如此，徐兵并不關(guān)心“大人物”如何改變歷史，而更喜歡敘述小人物在歷史大變遷的時(shí)刻，與自 身，與環(huán)境的矛盾，以及自我的困惑與掙扎。 在徐天、鐵林、金海三人中，鐵林的“小人物”氣息最為濃厚，當(dāng)這個(gè)一直唯唯諾諾的小特務(wù)在出賣兄弟，又誤殺了徐天的父親以后，便深陷于“惡”的泥潭中無法自拔。 “從根上說，慫人分兩種，一種天生慫，一種沒辦法，只能慫。久而久之，只能認(rèn)慫的人，他心里的魔鬼便會(huì)越長越大。” 在徐兵的創(chuàng)作過程里，人物是“活的”，而他只要感受到腦子里的人物“立”住了，就能開始寫。到了一定的階段，這個(gè)人出門說的話，碰到人的態(tài)度，面對危險(xiǎn)的應(yīng)對，都成了角色自己的反應(yīng)，而非徐兵本人 的。 “鐵林不是一個(gè)好人，但他是一個(gè)常人?！毙毂?，“所有人物都得放到背景下去講，他是在社會(huì)環(huán)境下，在新舊世界交接這個(gè)特定時(shí)間里，一個(gè)特定的人?！? 《新世界》里的徐天是一個(gè)愣頭青。在劇情播至中段時(shí)，便有評論將他視作一個(gè)成長型的角色，并期待劇作的最后，這個(gè)傻小子能夠有所改變。而徐天的“傻”，也讓更多的觀眾一邊看，一邊為他著急上火，以至于在劇集官微的評論區(qū)出言不遜。 “大家都在說徐天不討人喜，我覺得映照在現(xiàn)實(shí)生活徐天代表了一種逃避心理?！毙毂毖缘?，“金海有變通，鐵林懂圓滑，包括馮青波也 有生存智慧，這都是觀眾們在現(xiàn)實(shí)中熟悉的性格，但徐天不是?！? 以小朵的死開篇，徐天為了替心愛之人報(bào)仇，想求一個(gè)說法，一個(gè)真相，卻在這一過程中四處碰壁。但正因如此，他成為了唯一一個(gè)在禮崩樂壞的舊世界中去較真，去講道理的人。 “在一個(gè)大家都沉默的舊世界里，出來一個(gè)必須要把理兒講清楚的人，一點(diǎn)不變通，你說這討不討厭?！毙焯焓桥c“茍且”這一社會(huì)情緒格格不入的人，也是一個(gè)不甘于沉默的人。 “就像李文亮醫(yī)生，他當(dāng)時(shí)被訓(xùn)誡的時(shí)候，也有不少人叫好。但現(xiàn)在證明了，他說的是對的，社會(huì)上正需要這樣的人?！毙?兵道，“徐天也是這樣一個(gè)‘討人厭’的角色?！? 這并不是一個(gè)“成長型”的角色，從頭到尾，徐天的性格始終如一。一個(gè)不知變通的人，不懂“識時(shí)務(wù)為俊杰”的人，也是一個(gè)不圓滑的人。 “道理講不通了，你們錯(cuò)了，他就一定要指出你們是真的錯(cuò)了。這樣的人是不是很讓人討厭 ?確實(shí)。但這樣的人不能沒有，新世界就需要這樣的人去打開。” 節(jié)奏“慢”，是因?yàn)橛^眾習(xí)慣去看“人” 《新世界》是徐兵第一次導(dǎo)演的電視劇，和寫劇本一樣，他并沒有覺得有多“難”。 有著多年的監(jiān)制經(jīng)驗(yàn)，制作電視劇對徐兵來說并不陌 生。在拍攝《新世界》前，徐兵還導(dǎo)演了一部電影《緝搶》。 “最大的難度還是長，電視劇太長了?！? 《新世界》中，加上前期的籌備和后期的剪輯，制作時(shí)間長達(dá)一年三個(gè)月。而與其他導(dǎo)演有所不同的是，徐兵用了大量的鏡頭來拍攝天空，草叢，并在第一集一開始，就用了一個(gè)長鏡頭，像畫卷一般，將北平的風(fēng)土人情緩緩展開。 當(dāng)問到他拍攝空鏡和長鏡頭的用意時(shí)，徐兵立即反問道，“你這個(gè)問題，是不是在問為什么這部劇節(jié)奏這么慢 ?” 在如今對劇作的評論中，的確不乏對劇情節(jié)奏的抱怨和調(diào)侃。甚至有觀眾表示，看過頭兩集，再看第 38 集，劇情完全也能接得上。 用七十集的篇幅，《新世界》講述了北平解放前二十二天的事情，這就形成了劇中時(shí)間軸和劇外真實(shí)時(shí)間的錯(cuò)位，觀眾或許已經(jīng)看了一個(gè)月的劇，但劇中的時(shí)間其實(shí)還不到七天。尤其當(dāng)“小紅襖”的身份一直成謎時(shí)，觀眾便更加急躁。 對此，徐兵表示，“應(yīng)該說，這個(gè)戲和大部分觀眾在這 10 年接觸的戲的形式、節(jié)奏都不一樣?！? 他以美劇為例。在美國如今的環(huán)境中，電視劇不管是在制作水準(zhǔn)、社會(huì)話題 性還是在人文關(guān)懷的深度上，都已經(jīng)超過了電影。而在看美劇的時(shí)候，觀眾并不會(huì)去質(zhì)疑在這些劇里對環(huán)境的描寫。 環(huán)境描寫是人物心境的反映和延伸，這在美劇中并不罕見，但在國內(nèi)電視劇中卻相當(dāng)少見。 “所以我老說觀眾被養(yǎng)歪了。如今觀眾看戲，總是習(xí)慣于前三集就知道劇情。知道劇情了之后，他看什么呢 ?他就去看這個(gè)演員了?！毙毂?。 徐兵并不認(rèn)為自己是一個(gè)批評家，但行業(yè)所存在的問題，的確在一定程度上影響了觀眾的審美。 “這些年我們這個(gè)行業(yè)越來越泛娛樂化，大家都在做產(chǎn)品，而不是在做作品。這個(gè)戲的劇情 是什么樣的 ?給觀眾什么感受 ?都不重要，重要的是誰演的。在關(guān)注這個(gè)演員本身的時(shí)候，觀眾得到了很大的愉悅感，這就是泛娛樂化?！? 當(dāng)觀眾的注意力在“人”而不在“戲”，徐兵認(rèn)為，這便讓國內(nèi)的觀眾無法接受《新世界》的節(jié)奏。 “因?yàn)榭疵绖〉臅r(shí)候，觀眾對外國演員不熟，他就能踏實(shí)下來，去代入他們的故事。而這個(gè)戲里頭盡管這些演員觀眾認(rèn)識，但這些演員是在演角色，和觀眾所熟悉的演員本身差距特別大。所以看它，其實(shí)就跟看美劇似的沒有熟悉感，觀眾就容易著急?！? 然而，徐兵自己也承認(rèn)，如今回頭看第一個(gè)長鏡頭，還是 有點(diǎn)“長”，的確可以再剪短一些。 “長”是《新世界》給人最直觀的感受，篇幅長，故事長，現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間也在劇作中被大幅度地拉長。 可以看出，徐兵希望能在《新世界》的“長”中，鋪陳開足夠的人物刻畫與信息量，將完整的人，完整的事擺出來，讓觀眾去慢慢發(fā)現(xiàn)。在劇情節(jié)奏講究“快準(zhǔn)狠”的當(dāng)下，《新世界》確實(shí)足夠新穎。 然而，類似的話換個(gè)情境再說，固然有信息量上的細(xì)微差別，重復(fù)感還是有的。本來劇情進(jìn)展速度便不快，有時(shí)還要讓步于環(huán)境烘托、人物渲染。在一個(gè)事件上“原地踏步”久了，總是不免讓人產(chǎn)生疲憊之感。 人生苦短，我也擔(dān)心我?guī)啄旰缶汀皯Z”了 徐兵是一個(gè)時(shí)不時(shí)會(huì)采取“自我隔離”的人，為了避開在國內(nèi)必須應(yīng)付的各種“局”，他總是選擇“躲”到國外進(jìn)行創(chuàng)作。 “我一句英文也不會(huì)，所以我從來也不出門，就老老實(shí)實(shí)寫作?！? 寫劇本需要技巧，但徐兵依靠的，更多是一種“隨興而至”，一種腦海中有了角色，就一氣呵成的寫法。 就像現(xiàn)在他正在創(chuàng)作的劇本，本來提筆要寫，但國內(nèi)的疫情卻極大地影響了他的心情，讓他一度寫不下去?！斑@個(gè)戲不適合我現(xiàn)在的心境，也不適合國內(nèi)的環(huán)境。天天都是糟心事，我這還寫別 人談戀愛 ?” 徐兵 徐兵不是一個(gè)擅長表述自己方法論和創(chuàng)作經(jīng)的作者。這是一個(gè)從社會(huì)中摸爬滾打出來的編劇， 15 歲便進(jìn)入工廠工作，直到 26 歲才讀了大學(xué)。大學(xué)畢業(yè)后，才開始當(dāng)編劇。 一個(gè)勢單力薄的少年在社會(huì)上想要生存，總是需要迅速地跟社會(huì)建立起聯(lián)系，了解社會(huì)的規(guī)則，才不會(huì)讓自己吃虧。 這和如今年輕編劇科班畢業(yè)，大學(xué)里就開始寫劇本的路徑完全不同。學(xué)校教授的，大多是創(chuàng)作方法，并非對社會(huì)的體驗(yàn)?！按髮W(xué)畢業(yè)也才 22 歲，都還沒混過社會(huì)，就要去剖析社會(huì)，肯定會(huì)累的。剖不明白，也就只能上橋段了。”徐兵道。 從《紅色》到《新世界》，徐兵的創(chuàng)作心境也在逐步發(fā)生變化?！都t色》在他看來，只是一個(gè)愛情故事，一切從一對戀人出發(fā)，初衷和主旨，都是兩個(gè)人如何保護(hù)自己心愛的人。但《新世界》發(fā)生在新舊時(shí)代交替的時(shí)間里，從格局到主題上，都比《紅色》更加龐大。 從創(chuàng)作角度來說，劇作的“格局”并沒有對徐 兵造成困擾?！澳阃巴庖豢矗褪且粋€(gè)大時(shí)代?！? 在徐兵看來，對美好事物的歌頌，對丑惡的抵抗，這樣的沖擊是創(chuàng)作者的動(dòng)力。但隨著人的成熟，便會(huì)越來越容易產(chǎn)生對世界和環(huán)境的認(rèn)同。對于美好的消失沒有惋惜，對于丑惡的抵抗也漸漸無力。 “隨著年紀(jì)越來越大，人的世界觀也在變化，往好了說叫成熟，不好聽就叫妥協(xié)。這是一個(gè)成長過程，雖然現(xiàn)在還不至于，但總有一天會(huì)這樣，我也挺擔(dān)心的?！毙毂穆曇袈犉饋碛行┢＞??！翱赡?