【正文】 外，還要具體落實到家具的風格、燈具的式樣，陳設的布置，甚至連軟裝都要設計到位。方案的擴充與細化是對方案 的進一步完善，這個過程要解決一系列的現(xiàn)實問題，包括造價的控制。 施工圖的設計是對設計內容的規(guī)范、標準進行細化。草圖和方案設計并不能代替施工圖的設計。施工圖的圖紙是技術性的圖紙，要符合國家制定的制圖規(guī)范要求，除此之外還要包括具體的節(jié)點和大樣圖、設備管線圖、剖面圖等。需要注意的是，施工圖的設計還要考慮電力系統(tǒng)、給排水系統(tǒng)、中央空調系統(tǒng)等線路和設備的設計。所以施工圖圖紙要盡量的規(guī)范、詳細。 施工階段，也就是進入后期實際項目的設計實施階段后，設計人員還要扮演 監(jiān)理的角色，繼續(xù)對項目進行跟蹤，否則也難以達到設計方案的完美效果。 設計人員首先要與施工人員進行溝通，對圖紙的細節(jié)問題進行進一步的溝通與確認，確認施工人員已經完全掌握設計師的設計意圖 。在施工過程中，要不定時的密切注意水工、電工等工種的交叉技術，以免影響水路、電路之間的關系，給后期業(yè)主的使用帶來問題 。現(xiàn)場要根據(jù)施工情況進行靈活改動或補充，盡量在材料的裝飾施工上保證施工質量 。配合業(yè)主選擇裝飾材料、燈具、衛(wèi)具、家電等設施 第五篇：木材在室內設計中的美學運用論文 摘要 :木材作為建筑或是室內裝 飾材料的使用在世界范圍內已有很長的歷史。從傳統(tǒng)的中國民居到外形優(yōu)美的異域古建 。再從浩氣長存的皇宮大殿到宏偉壯觀的宮闈莊園??無不顯示出木材使用的廣泛性。人們根據(jù)木材的特性發(fā)展出了各式的裝飾體系。并且現(xiàn)代社會的發(fā)展與進步使得人們在滿足溫飽的前提下對美的理解方式產生了變化，并不斷地與國際接軌。不斷提高的生活品質決定了木材在不同場合的運用與其作用。 關鍵詞 :木材 。木飾面 。美學 。應用 1 木材的美學屬性 木材具有物質和非物質的雙重屬性。直接將木材運用到室內的擺放堆疊而不考慮木材本身的附屬屬性稱 之為“物質屬性”。而非物質屬性，則是指木材的清香氣味，木材的藥用價值，木材制品的歷史、文化和藝術價值等。我國人民自古以來就珍愛木材所天然具有的香、色、質、紋等特性，并將其廣泛地應用于建筑、家具和人居環(huán)境中。木材美學主要是通過對木材顏色、紋理、氣味的組合把控，來最大限度地滿足室內設計中苛刻的要求。同時，也是對于木材的美學屬性深層次的品鑒和追求。木材所自帶的非物質屬性絕幾乎都是有益的，并且能夠一定程度上調節(jié)人的心情與健康。木材各自特有的色澤，能夠使室內環(huán)境敞亮、活潑，使得人機關系和諧。木材的非物質屬性是可以被開 發(fā)利用的，而且，無需消耗木材物質，因而不會對森林資源造成任何破壞，是木材資源利用的理想境界。 2 木材的紋理探究 貢布里希認為“過于簡單的圖案可能無法吸引人們的注意力，而過于復雜則可能使人眼花繚亂”。而木材這種中性材料恰巧能夠滿足人的視覺需求又能滿足室內的裝飾亦或是建筑的結構需求。對于設計師而言，最常用也最難駕馭的就是木材。每一種木材的色澤、光彩、紋理和花紋都是獨一無二的，并且又因加工處理方式不同而千變萬化。而木材的價格也因其相對應的紋理、色澤、產地、加工方式等大相徑庭。若與涂料親和性好，裝飾 效果又出跳，那我們一般會選擇類似木質重硬的胡桃木，亦或是年輪粗大明顯、肌理細膩的櫸木 。若要選擇耐久性良好的優(yōu)等木材，那我們一般會將目光放在非洲花梨木或是南澳紅柳桉這種不會收縮，尺寸穩(wěn)定的木材上。無論是其肌理粗糙平滑，亦或是木紋通直交錯，木材經過涂裝之后，木紋才會顯現(xiàn)。從實木皮的二次加工到各種復合板的重組，無不反應出木材內部的邊界區(qū)分與加工方式的互融關系。通過反復地對木材的紋理色澤與人的心理感覺的關系測驗得知，木材獨特的偏暖調紋理，會使受驗者產生溫暖感和舒適感。以黃色為色盤中心向外擴充，不同的木材紋理，其色彩 偏向與色澤飽和度、對比度都有所不同。例如七葉樹，波紋不明顯，紋路樣式多，整體為淺黃褐色，其明度提高，可營造出亮麗、整潔、高雅的感覺 。再看到胡桃木，其澤以略帶紫色的深褐色為主，肌理稍粗，木質稍硬，所以它則代表深沉、重厚、沉靜的感覺。木材的紋理顏色在家裝或是工裝中則體現(xiàn)出該戶主、家庭的性格偏向，也能反映其心理年齡。年齡越大，則對木材的要求越高，較多喜愛木紋通直，紋理精美，表面平滑，顏色偏深暖的木材 。而年輕一輩，則較多地選擇獨特的木紋，粗糙的原木紋表面可表達其追求自由及夢想的內心。 3 木材的設計表現(xiàn) 木材本身便具有雙層反射的特性，使得其擁有區(qū)分于玻璃、混凝土、鋼材的獨特雅致的光澤。在家裝中所涉及到的涂裝上，越是名貴的木材，后期處理方式就越簡約。為的是讓其保留原本的色澤屬性而不作過度的修飾。人們之所以會喜歡這種自然狀態(tài)下的涂裝，主要在于木材的顏色及木材特有的肌理。這種肌理是以光澤感為主因，由材質感產生的。例如在家裝中，很多設計師會使用柚木或是長春藤作為裝飾，因為其獨特的凹凸、彎曲形態(tài)，是借助大自然的力量才能創(chuàng)造出的珍貴形態(tài)。不少原木的天然凸凹紋、凸節(jié)疤、不規(guī)則紋樣，稍經打磨，便能夠綻放其獨特的光彩 。在現(xiàn)代科技木中，為了滿足人們對視覺美感的需要，人為的設計一些天然木材不具備的顏色及紋理，如箭雨貼、逆菱形貼、紋理四枚貼等。利用木材本身的紋理對其圖案進行二次地拼貼設計，將木皮按照不同的排列方式拼貼起來，可以形成發(fā)揮木紋特點的幾何圖案。把自然的不規(guī)則美與人為的秩序美相結合，達到天人合一的境界。新型的木鑲嵌工藝，也是古來有之得到表現(xiàn)技法之一。在將木材嚴絲合縫的前提下，能夠產生不同的分離圖形，同時又增添了一種人為之美。無論是哪種木材處理方式 ——— 按照垂直年輪方向進行切割，或是削薄進行拼貼粘合，都是高效的木材利用 法。因為在現(xiàn)如今切割術取得進步的同時，原木的產量也在逐漸減少，所以在設計中，如何高效利用廢棄的樹木或是如何進行舊木改裝是我們所有設計師應該考慮的問題。 4 結語 自然界中從宏觀到微觀，從宇宙星系的運動規(guī)律到生物組織的細胞結構，都隱含著人們難以察覺的美的秩序。木材中蘊含著豐富的文化內涵，通過對木材中文化的挖掘，使木材在室內環(huán)境中不僅作為一種裝飾材料，而且還是傳統(tǒng)文化的散發(fā)器，增加室內環(huán)境中的文化氛圍。通過現(xiàn)代不同的木材加工處理方式，能夠得到木材不同的美學力量。我們應當懷抱著一顆敬畏自然的心去探索 發(fā)現(xiàn)。只有這樣，才能真正地與自然互利共贏，而不是一味地索取掏空。無論是選取購買哪種木材，都能夠體現(xiàn)出個人的品味與內心世界，后期的涂裝與加工也能夠決定木材是否能最大化地展現(xiàn)其亮點。本文就木材的美學屬性、紋理、設計表現(xiàn)進行了探究，探木之路，其路也漫漫，我們還需要更加細致的分析研究。 參考文獻 : ［ 1］劉齊梅，羅建舉．木材美學在家具設計上的應用［ J］．家具與室內裝飾， 2021(2):16－ 17． ［ 2］李堅．木材的生態(tài)學屬性 ———— 木材是綠色環(huán)境人體健康的貢獻者［ J］．東北林業(yè)大學學報， 2021， 38(05):1－ 8． ［ 3］高云榮，屠君，沈堅．室內環(huán)境中木材的文化屬性分［ J］．家具與室內裝飾， 2021(8):28－ 29．