【正文】 （一）空間結(jié)構(gòu) 現(xiàn)代室內(nèi)設計在空間結(jié)構(gòu)上受到局限，尋求更自然、更合理的室內(nèi)空間布局，成為其首要面臨的問題?！爸袊ㄖ淖詈蠛妥钪匾脑瓌t是保持與大自然的調(diào)和 ” (5)。陜北窯洞的居住意識是中國幾千年來傳統(tǒng)建筑理念的體現(xiàn)，正因其遵循了“天人合一”的思想，使原有的生態(tài)環(huán)境得以保留并與自然融為一體，其為室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)提供了重要的啟示。最大限度地將外界自然環(huán)境引入室內(nèi)，從而做到人、建筑、環(huán)境三者有機融合，在滿足人們對于空間需求的基礎(chǔ)上，也為保護環(huán)境做出最大貢獻。陜北窯洞的居住意識與建筑選址有著密切相關(guān)的聯(lián)系，要上觀天時，下觀地利，才能將周邊自然環(huán)境進行充分的整合與利用。陜北窯洞的空間結(jié)構(gòu)上具有明顯的時代性，不同的時期與不同的外部環(huán)境，都造就了不同的陜北窯洞空間結(jié)構(gòu)，從最原 始的非連通式，到結(jié)構(gòu)合理的連通式，再到最具層次感的立體式，與時俱進是其發(fā)展的關(guān)鍵詞。我們不能一味被動地去等待時代的進步和技術(shù)的發(fā)展，在現(xiàn)有條件下，要充分地發(fā)揮主觀意識的能動性，去發(fā)現(xiàn)問題，去改造環(huán)境。 （二）功能與審美 陜北窯洞生態(tài)美學對現(xiàn)代室內(nèi)設計，無論是從物質(zhì)層面還是從精神層面，都展現(xiàn)著其特殊的魅力。現(xiàn)代室內(nèi)設計以創(chuàng)造出兼具使用功能和審美功能的室內(nèi)陳設為首要出發(fā)點，同時以何種風格與面貌出現(xiàn)，還需要相應的分析。陜北窯洞的造型意識是集天地之形，寓意大千世界萬物共生其中，而陜北窯洞正是充分將文 化審美與使用功能結(jié)合在了一起。今天陜北多元化的民俗面貌，以秦漢文化為主體，兼具草原民族文化特性，其正是陜北窯洞生態(tài)美學得以發(fā)展的基點，從戰(zhàn)亂年代人們躲災、藏糧，到人們在日常生活中對窯內(nèi)各種功能的使用，再到窯內(nèi)隔音、降噪、私密空間等特征，都對現(xiàn)代室內(nèi)設計具有重要的借鑒意義。汲取區(qū)域文化的特點，細分時代特征，利用現(xiàn)代技術(shù)手段，將使用功能和審美功能糅合在一起，是對當?shù)厝宋娘L貌最好的體現(xiàn)。充分考慮到受眾人群的需要與追求，得到使用者的認同和共鳴，滿足社會發(fā)展的條件。 （三）兼容并蓄 現(xiàn)代室內(nèi)設計在室內(nèi) 裝修上，力求尋找一種合理的美學思維，可以將形態(tài)、色彩、材質(zhì)、功能等有機結(jié)合在一起的方式。縱觀世界美學界，陜北窯洞生態(tài)美學為以上幾點的有機結(jié)合，提供了一個良好的范本?！叭?、自然、窯洞、村落融為一體。塬野坑布，別有洞天，依山傍水，視野開闊，一山一水，一草一石，一溝一壑，無不各安其位，各司其職，營造了一種奇絕的，只有在陜北高原才可以領(lǐng)略到的空間氣氛” (6)。陜北窯洞的環(huán)境意識與自然有著緊密的聯(lián)系，源于斯而長于斯，可以說陜北窯洞是自然的產(chǎn)物，也在時刻反映著自然。陜北窯洞在建筑的過程中順應了自然，具有保溫、低耗、施工 簡單、成本低等優(yōu)勢。時至今日，陜北窯洞的環(huán)境意識，對廣大受眾群體依舊有相當?shù)膮⒖純r值和上升空間?，F(xiàn)代室內(nèi)設計需要長期的探索和經(jīng)驗的積累，也需要建筑從業(yè)者擁有豐富的想象力和靈活的創(chuàng)新意識，以一種積極的態(tài)度去尋求相應的理論支持和正確的方向指引，設計出符合時代社會發(fā)展的作品，為人們的工作、生活、娛樂提供一個理想化的場所，滿足人們的需求。綜上所述，在現(xiàn)代室內(nèi)設計的過程中，要把傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)手段相結(jié)合，并將生態(tài)美學理論帶入其中，同時還要充分貫徹“天人合一”的思想，不能忽略其重要的理論意義，所有設計目的都是建立在這個基 礎(chǔ)原則之上。遵循正確的現(xiàn)代室內(nèi)設計理念，既實現(xiàn)人們舒適的居住環(huán)境，也滿足了人們在視覺上的審美，并最終得到物質(zhì)與精神的雙豐收。 結(jié)語 通過陜北窯洞生態(tài)美學對現(xiàn)代室內(nèi)設計的啟示，我們了解到只有透過現(xiàn)象分析本質(zhì)，才能認識到傳統(tǒng)的建筑形式在中國歷史上的生命力和價值，領(lǐng)悟到建筑設計是自然界中最具有活力的設計形式。采用正確的觀念和方法，以期實現(xiàn)傳統(tǒng)意識與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合。陜北窯洞生態(tài)美學為現(xiàn)代室內(nèi)設計提供了良好的鋪墊和重要的借鑒，我們應力求將中國陜北窯洞引向世界，為人類和社會的發(fā)展做出貢獻。 第五 篇：色彩秩序論文室內(nèi)設計論文：色彩在設計中的應用 色彩秩序論文室內(nèi)設計論文：色彩在設計中的應用內(nèi)容摘要：現(xiàn)代藝術(shù)設計已經(jīng)步入了一個多元化的時期，新材料、新工藝層出不窮，對設計者也提出了更多的要求。色彩作為藝術(shù)設計的構(gòu)成要素，有著先聲奪人的作用，把握了色與彩的審美標準，對設計出優(yōu)秀的作品大有益處。 關(guān)鍵詞：色彩秩序包裝設計服裝設計室內(nèi)設計當今社會步入了一個新時期，人們對審美的要求也越來越高。吃飯叫餐飲文化，人們不但要色香味俱全，也對飲食環(huán)境提出了更高要求；著裝叫服裝設計，居住叫環(huán)境藝術(shù)，總之， 設計已經(jīng)或多或少地參與到了人們的日常生活中，已經(jīng)不再是設計師獨有的特權(quán)，而是人們生活中一個對美的追求。生活中的每一件物質(zhì)產(chǎn)品，都是設計者從人性化角度出發(fā)，根據(jù)人們的生活需要進行設計和生產(chǎn)的，我們對信息或其他資訊的獲得有90%來自于眼睛，那么，所有的產(chǎn)品設計師在進行設計的時候，更重要的是對其色彩進行設計。色彩作為視覺傳遞的第一大要素，其特點表現(xiàn)在，人們首先是被色彩所吸引，進而引起人們對其造型和內(nèi)涵的解讀，所以，了解色彩在不同設計領(lǐng)域的應用，可以使我們更加準確地使用色彩，從而設計出更多、更好的作品。 在 包裝設計中，色彩作為一種表情達意的手段具有較強的視覺沖擊力，能快速地傳遞信息。在一些包裝設計中，如果采用標準用色，能夠引起人的注意，形成深刻印象，起到 強化信息的作用，這是視覺傳達的重要手段之一。如可口可樂企業(yè)標準用色，采用高純度的紅色，顯示了積極、鮮活與熱情，使消費者和觀者無形中受到這種精神的感染，從而可以獲得心理上的刺激與滿足。柯達膠卷的包裝設計，選擇了具視覺刺激效應的黃色為主調(diào)，用黃色樹立了商品形象。與柯達相應的日本富士膠卷的包裝設計，則選擇了富有朝氣和生命力的綠色為企業(yè)標準用色，綠色不僅傳達 了產(chǎn)品的信息，也成為富士的形象和代名詞。顧客購買膠卷時，可以通過色彩對商品進行區(qū)分，如買個綠色的膠卷，買個黃色的膠卷，還有可口可樂的紅色標識與百事可樂的藍色標識，都可以運用企業(yè)標準用色加以區(qū)分。這些實例說明，色彩可以使商品建立固定的信息，強化人們對商品的印象，提高人們對商品的認知度，因此，現(xiàn)代包裝設計十分重視包裝的色彩，許多企業(yè)把企業(yè) vi 的專用色延用到本企業(yè)的產(chǎn)品包裝上，使之產(chǎn)生統(tǒng)一感，強化企業(yè)形象。如許多商家在銷售商品的同時，一律使用統(tǒng)一的包裝紙，包裝袋突出了企業(yè)的標準色，使消費者帶著這些標準色走出商場后 ，起到宣傳產(chǎn)品的作用。在印刷技術(shù)高度發(fā)達的今天，包裝色彩的巧妙運用，不但能使包裝出奇制勝，并且可以有效地把握市場營銷脈搏，比起廣告更經(jīng)濟、直接。因此，我們可以概括地說，在包裝設計中，色彩具有三種功能 —— 傳達企業(yè)形象，表達產(chǎn)品的色彩感覺，提升購買欲。 色彩、造型、材料是服裝設計的三大要素，其中，色彩這一構(gòu)成要素具有非常重要的意義，如果說造型設計是服裝設計的骨骼，那么色彩則是服裝設計的靈魂。從色彩的角度出發(fā)，任何一種顏色都是美妙、獨特的。世上沒有不好看的色彩，只有不成功的搭配。服裝的審美品質(zhì)在很大程度上直接受到色彩的影響，在服裝設計中，人們對色彩的反應則是強烈的，服裝的色彩可以體現(xiàn)出著裝的文化修養(yǎng)、性別特征，以及民族特色、職業(yè)特征、個人氣質(zhì)特征和個性風采，體現(xiàn)著時代感和人的精神面貌。提到服裝的色彩，人們最容易想到的是流行色。在現(xiàn)代生活中，追求色彩美 是一種時尚，而當一些色彩被賦予時代精神，并符合人們的興趣愛好時，這種色彩就會流行起來，這可以理解為是一種時代潮流。服裝領(lǐng)域一向崇尚流行意識，流行色在服裝設計中的應用是人們對色彩時尚的追求，突出反映了現(xiàn)代人的審美特征，體現(xiàn)了人們求新、求異的心理。流行色變化的速度很快，所以，服裝設計師應具有一定的前瞻性，站在設計的前沿，準確把握流行趨勢，引導潮流，即把來自于消費市場的色彩記憶歸納提煉，并通過預告形成流行色。比如，一般春季會流行一些跳躍、活潑的色彩，夏季會流行一些淺透的、亮麗的色彩，秋冬季會流行色系偏重及高純的顏色。當代服裝設計的新潮款式和流行色相結(jié)合是一種必然，因此，設計師應仔細分析、研究流行色周期的規(guī)律，掌握流行周期和時間，這樣才能推 出符合人們更多審美要求的新潮服裝，并帶來經(jīng)濟效益。 室內(nèi)環(huán)境的色彩是室內(nèi)設計最亮麗的風景，人一生中在室內(nèi)的時間會達到 95%，那么，色彩作為一種設計要素，效果的好壞會直接影響到人的生理和心理及情感意識。在進行室內(nèi)色彩設計時，首先應明確空間的使用性質(zhì)；其次考慮設計空間的大小、朝向和設計形式，設計師可以根據(jù)色調(diào)對空間進行調(diào)整；再次，根據(jù)使用者的年齡、性別，以及其對色彩的 要求區(qū)分設計，但室內(nèi)色彩的基本要求，實際上就是按照不同的設計對象有針對性地進行色彩配置。統(tǒng)一組織各種色彩為色相、明度和純度的過程就是配色過程。良好的室內(nèi)環(huán)境色調(diào)，總是根據(jù)一定的秩序來組織各種色彩，總體原則應是大調(diào)和小調(diào)對比，也就是說，空間圍護體的界面、地面、墻體、天花等應采用同一原則，使之和諧統(tǒng)一，而室內(nèi)陳設，如家具、飾品，則應成為小面積對比的色彩，只有這樣，才能設計出功能合理、符合人生理及心理要求的室內(nèi)空間效果。 總之，在藝術(shù)設計的過程中離不開色彩學，掌握了色彩的基本知識，才能正確地駕馭色彩調(diào)配， 在設計運用時準確、生動、到位，從而創(chuàng)造出藝術(shù)設計的精品。 參考文獻： [1]楊國林 .色彩構(gòu)成 [m].遼寧美術(shù)出版社， 2021.[2]馮四東，朱輝球，吳天麟 .色彩構(gòu)成及應用 [m].北京 工藝美術(shù)出版社， 2021.