【正文】 遲遲沒有動筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來我已經很久沒有思考，幻想著成為一個像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會浪費時間看一看，如果能順 便啟發(fā)到誰便是更好不過了。把寫字當做一種習慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動。在知乎上看到一個問答，如何成為一個專欄作家，其中的一個回答就是，頻繁的寫博客，會有編輯來主動聯系你。臺灣最暢銷的作家九把刀，曾經每天寫 5000 到 8000 字以一個月一本書的出版速度堅持了 14 個月。 而在夜深人靜之時，應該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當然在他的文章中有提到有 10 點前睡覺的習慣。夜晚賦予了人不同的視角來觀察生 活，沒有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠處傳來的火車汽笛。 曾經有個幾次通宵不睡的經歷，得意觀察夜晚，從新面對周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因為各種情緒交織和失眠的晚上，都讓我對晚上有了不同的感覺。 如果人不需要睡眠會是怎樣？工作是否會變成 16 小時工作制，深夜的街頭是否也會和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨 4 點上課，電視的黃金時段是否要調整，夜總會酒吧會不會變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網吧的通宵價格會不會和白天一樣貴，或許有了更多的時間來工作，學習，或許整個人類社會的財富會比現在更多，但思考，獨處的私人時間卻會被不經意的剝奪。黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對自己的時間和機會吧。不過生活如何忙碌與平凡，總有和自己對話，聊天的時間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到 了完整的屬于自己的時間。 天黑之后小說中所描述的是幾個人物在一個晚上所發(fā)生的故事，一個很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態(tài)，文字中穿插著對餐廳食物和背景音樂的細致描述。生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業(yè)的妹妹淺井瑪麗；昏迷兩個月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛麗，夜間在地下室玩樂隊的高橋，阿爾法城的經理小薰在丹尼斯餐廳獨自一人喝咖啡，在旅館值夜班，奇葩客人周旋，也沒有暖氣的地下室忘我的演奏每個普通人在都市的夜間都有著各自的形態(tài)。作者以一個移動的攝像鏡頭為視角來講訴這一切，還是一樣，在小說的一開始就會被慢慢的引入到故事所發(fā)生的地點時間背景當中，而不需要具體的故事情節(jié)。而這種故事所展現出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產生了強烈的共鳴回響，這也是村上都市小說魅力所在。而原本平易近人的都市新傳奇小說，卻在前譯者的陽春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產生強大距離感的名著類小說。不知這一點在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來一讀。 不是什么時候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下 午，閱讀經常不是第一選擇，總覺得這樣的時間如果不做點什么就浪費了。而讀書竟然變成了潛意識里浪費時間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒有工作的話，白天的時間也許會過的非常緩慢。而如我這般自制力極差的人生活規(guī)律將會出現嚴重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒有出現過。這也是日間工作對于我們生活的意義。而對于一個自由的作家或者譯者來說，要達到規(guī)律，寧靜的日常生活也是需要一種境界與調整的。如何能利用好工作后的八小時，如何能合理安排假日的時間？如果沒法做好這兩個方面，也就無法過上一種從容安寧的生活。 絮絮叨叨，漫 無邊際的說了那么許多，說到也許我自己都沒有耐心在寫完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫字促使人思考，讓我們開始與自己對話，這點是無可否認的。作文 【篇九：天黑以后讀后感】 無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。 《天黑以后》是村上的小說，故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上 12 點到早晨 6 點七個小時，采用兩條平行線結構，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。 女孩十九歲，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現了：天黑 以后她在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。 我想說的不是這個故事，因為我認為這個故事只是用來吸引我們繼續(xù)往下的線索。 我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經歷了一晚上的思考，從本來疏遠到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動者，可遇見了 姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。 我也有姐妹，很能體會他們之間的那種疏遠?？墒侵灰约嚎邕^那個坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復存在了。其實我們之間都一直聯系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長大，變得更加獨立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠了?？墒侵灰覀兛邕^這個障礙，主動去親近，我們之間的又變回原樣了。 【篇十：天黑以后讀后感】 這兩天似乎 有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調整自己希望早日恢復??。 作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認識。這里我想先表達一下我對前者的考慮即認識后者會在下篇文章表達想法。 人類的自私到底有多深？什么善惡的標準？社會正在向一個怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點，根本沒 有人記得的一個人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員??。當一個人上了晚班而耽誤了末班公交車的時候公司都會給錢來打車回家當作是“加班費”的一種，可不知道是因為習慣了還是別的自然的就會把這當成一種必然，就是說公司給錢是應該的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會理睬因為這是理所應當的？人們的價值取向已經越來越渺小，社會對人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應受到保護的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會怎樣發(fā)展？社 會的形態(tài)會怎樣延續(xù)下去？ 當一個妓女在接客的時候突然來了月經拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報警或找人幫助，最后導致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？因為他憎恨那個妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會選擇后者，是的他（她）們都沒有想到會有這樣的事情發(fā)生，其實他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做，因為他心里不平衡，還是一個道理，我交了錢就應該給我相對應的需求，這是理所應當的！甚至她沒有完成我想要的那么就要用另一種代價來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對應價值？！ 是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價值必須要與一定實體相對應？其實歷史上早已證明這是錯誤的思想，世上沒有絕對平衡這個概念！即使有另外性質的表達也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認識自我好嗎？做一個有更寬廣的大局觀的我，做一個并不自私到底的我，讓社會團結起來哪怕是漸漸的誠實起來，拋開那些世俗與險惡，嘗試著接受更多的不同方式的愛的表達，讓社會 成熟起來！讓我們不至于為他的成長而煩惱！ 其實很簡單，我相信可以！一定可以?? 第五篇：《天黑前的夏天》讀后感 讀《天黑前的夏天》有感 江都區(qū)職業(yè)教育集團卞小勤 多麗絲萊辛的最新長篇小說《天黑前的夏天》被稱為一部做好讀的諾貝爾獎杰作，也被稱為是一部讓女人找回女人感覺的杰作。由南海出版公司引進出版。在此作品中，萊辛將視角聚焦女性的精神危機，直扣女性讀者心扉。《天黑前的夏天》描寫了一位女性突然打破常規(guī)，走出規(guī)范生活，由此帶來了一系列生活變化、情感變化和特殊境遇下的心理體 驗。該書在歐美推出后，好評如潮，被《紐約時報》譽為“繼馬爾克斯的《百年孤獨》之后最好的小說”。 故事圍繞一位叫凱特布朗的家庭主婦在一個夏天里的短暫的五段經歷展開。這本小鎖細讀下來和普通的小說相比，少了激動人心的豐富情節(jié)，取而代之的凱特的內心獨白，就像是一個神經病患者的自言自語，她總是徘徊在矛盾中，不斷地肯定自己，然后又不斷地否定自己。整個夏天的經歷對她的心靈產生了很大的沖擊，她的舉止行為以及她身邊的人的言行都讓我覺得像是精神病人般，甚至就連她所做的夢都是那么的怪異，當然那個夢在某種程度上是象征著某 些東西的。這也是我一直渴望找出的真相，同時也是凱特想要探索的。整個夏天，她都做著關于海豹的夢，像一場連續(xù)劇般，每一次結束之后，又會出現新的延續(xù)。一直到夏天結束，她回家之前這個夢終于結束，同時也意味著某些東西的結束。 我一直在想那只海豹到底暗示著些什么。它被沖上了海灘，需要有人把它抱回海水中。凱特的出現解救了它，它一直努力地保護著它，一直向北走著，直到找到有海的地方。而在被送回海水的過程中，它一直是奄奄一息的狀態(tài)。讀到快要結束的時候，我終于悟出原來這只海豹就是凱特的化身，凱特一直做著關于自己的夢。整個 夏天，她離開了依賴了 25 年的家，到國際食品組織工作，到土耳其與陌生男子游歷，在倫敦與莫琳一起合租公寓。她就像那脫離了海水的海豹，失去了家的懷抱，在這個過程中她一直想念著那個家，在這個過程中她一直忍受著各種痛苦的折磨，由原來風韻猶存的一個優(yōu)雅的婦人變成了一個瘦骨嶙峋，沒有人愿意看一眼的老女人，這一切都是因為她離開了她的家。 在我弄明白了海豹的真正含義之后，我又開始疑惑不解了。布朗太太在布朗一家明明就已經成了一個可有可無的認了，她的孩子們都已經長大成人了，也已經厭倦了她的嘮嘮叨叨，不愿她像看待小孩一樣管 著他們。她的丈夫，邁克爾先生，也常常在外面有外遇，盡管他還是愛著凱特。那個家明明就束縛了她整個人生，她的大半輩子都在為孩子和家忙得團團轉，從來沒有為自己活過，這不是后來她一直掙扎的嗎？這不也是莫琳害怕面對的生活嗎？從少女時代結束之后，她就成了一個奴隸，孩子的奴隸，丈夫的奴隸，她毫無怨言地為他們付出著，但是得到的卻不是感激和愛。她渴望自由，但當她獲得了自由之后，她卻再也沒有辦法適應外界的生活了，就像一只久困在籠子里的鳥，已經喪失了飛翔的能力和勇氣。她一輩子都活在別人的眼光之下，她渴望得到別人的關注，但是她已經 過了那個可以花枝招展的年齡了。然而，當她經歷了一整個漫長的夏天的分離之后，她還是那么想著她的孩子，她的丈夫，夏天結束秋意漸起的時候，凱特的旅行終于到了終點，她勇敢地提起箱子，在年輕人的喧嘩騷動中走向了家門，也走向命運固有的道路，把他們留在后面。她讓頭發(fā)保持原樣，以本來面目面對家人，面對將來的生活，是自我意識讓她變得強大起來。路或許依舊是那條路，只是在黑暗降臨的時候，她有了更充足的底氣，能夠任時光荏苒。 《天黑前的夏天》運用的是第三人稱的 異故事 全知敘事手法。萊辛運用該手法描寫受婚姻和家庭束縛的壓抑 女主人公凱特的精神折磨，表達了傳統(tǒng)父權制度對女性的壓迫。同時，其它次要的人物也均選擇女性來演繹。文中提到的幾個男性也均為女性人物 凝視 的對象，表達女性對話語權的爭取和對男權社會的反抗，巧妙地傳達了作者型聲音。結構主義批評將敘述者、受述者和所述對象之問的關系僅僅視為結構關系，蘭瑟卻將之視為權力斗爭關系。 小說中的男女主人公誰是敘述者，誰是受述者，誰是敘述對象成為一種權力之爭，這種人物之間的敘述權之爭又是男女社會斗爭的體現。 而萊辛運用的是全知的異故事敘述者，敘述對象也均為女性。小說中的男性均為女性的客體，甚 至沒什么發(fā)言權，充分體現了女性主體權威的建構。 《天黑前的夏天》篇幅不長、情節(jié)簡單，但在寫作手法和人物塑造上顯示出女性作家獨特的細膩和視角。敘述手法中大量運用獨白和夢境，這體現的是步人中年后的作者對女性問題的成熟思考，特別是對普通婦女命運的關注。在這種女性視角的觀察、體味、想象與表達中，女主人公的情感變化和心理體驗得到細致的描摹，而女性內心關于婚姻、自我、年華和性等的困惑和迷亂，也生動的展現在讀者面前。 時光永不可能倒流，也不可能停止，堅持，勇敢，能讓自己在時間的流動中更加勇敢。