【正文】 遲遲沒(méi)有動(dòng)筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來(lái)我已經(jīng)很久沒(méi)有思考，幻想著成為一個(gè)像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會(huì)浪費(fèi)時(shí)間看一看，如果能順 便啟發(fā)到誰(shuí)便是更好不過(guò)了。把寫字當(dāng)做一種習(xí)慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結(jié)，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動(dòng)。在知乎上看到一個(gè)問(wèn)答，如何成為一個(gè)專欄作家，其中的一個(gè)回答就是，頻繁的寫博客，會(huì)有編輯來(lái)主動(dòng)聯(lián)系你。臺(tái)灣最暢銷的作家九把刀，曾經(jīng)每天寫 5000 到 8000 字以一個(gè)月一本書的出版速度堅(jiān)持了 14 個(gè)月。 而在夜深人靜之時(shí)，應(yīng)該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當(dāng)然在他的文章中有提到有 10 點(diǎn)前睡覺(jué)的習(xí)慣。夜晚賦予了人不同的視角來(lái)觀察生 活，沒(méi)有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動(dòng)也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠(yuǎn)處傳來(lái)的火車汽笛。 曾經(jīng)有個(gè)幾次通宵不睡的經(jīng)歷，得意觀察夜晚，從新面對(duì)周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因?yàn)楦鞣N情緒交織和失眠的晚上，都讓我對(duì)晚上有了不同的感覺(jué)。 如果人不需要睡眠會(huì)是怎樣？工作是否會(huì)變成 16 小時(shí)工作制，深夜的街頭是否也會(huì)和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨 4 點(diǎn)上課，電視的黃金時(shí)段是否要調(diào)整，夜總會(huì)酒吧會(huì)不會(huì)變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網(wǎng)吧的通宵價(jià)格會(huì)不會(huì)和白天一樣貴，或許有了更多的時(shí)間來(lái)工作，學(xué)習(xí)，或許整個(gè)人類社會(huì)的財(cái)富會(huì)比現(xiàn)在更多，但思考，獨(dú)處的私人時(shí)間卻會(huì)被不經(jīng)意的剝奪。黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對(duì)自己的時(shí)間和機(jī)會(huì)吧。不過(guò)生活如何忙碌與平凡，總有和自己對(duì)話，聊天的時(shí)間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到 了完整的屬于自己的時(shí)間。 天黑之后小說(shuō)中所描述的是幾個(gè)人物在一個(gè)晚上所發(fā)生的故事，一個(gè)很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態(tài)，文字中穿插著對(duì)餐廳食物和背景音樂(lè)的細(xì)致描述。生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業(yè)的妹妹淺井瑪麗；昏迷兩個(gè)月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛麗，夜間在地下室玩樂(lè)隊(duì)的高橋，阿爾法城的經(jīng)理小薰在丹尼斯餐廳獨(dú)自一人喝咖啡，在旅館值夜班，奇葩客人周旋，也沒(méi)有暖氣的地下室忘我的演奏每個(gè)普通人在都市的夜間都有著各自的形態(tài)。作者以一個(gè)移動(dòng)的攝像鏡頭為視角來(lái)講訴這一切，還是一樣，在小說(shuō)的一開始就會(huì)被慢慢的引入到故事所發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)間背景當(dāng)中，而不需要具體的故事情節(jié)。而這種故事所展現(xiàn)出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴回響，這也是村上都市小說(shuō)魅力所在。而原本平易近人的都市新傳奇小說(shuō)，卻在前譯者的陽(yáng)春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產(chǎn)生強(qiáng)大距離感的名著類小說(shuō)。不知這一點(diǎn)在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實(shí)近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來(lái)一讀。 不是什么時(shí)候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下 午，閱讀經(jīng)常不是第一選擇，總覺(jué)得這樣的時(shí)間如果不做點(diǎn)什么就浪費(fèi)了。而讀書竟然變成了潛意識(shí)里浪費(fèi)時(shí)間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒(méi)有工作的話，白天的時(shí)間也許會(huì)過(guò)的非常緩慢。而如我這般自制力極差的人生活規(guī)律將會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。這也是日間工作對(duì)于我們生活的意義。而對(duì)于一個(gè)自由的作家或者譯者來(lái)說(shuō)，要達(dá)到規(guī)律，寧?kù)o的日常生活也是需要一種境界與調(diào)整的。如何能利用好工作后的八小時(shí)，如何能合理安排假日的時(shí)間？如果沒(méi)法做好這兩個(gè)方面，也就無(wú)法過(guò)上一種從容安寧的生活。 絮絮叨叨，漫 無(wú)邊際的說(shuō)了那么許多，說(shuō)到也許我自己都沒(méi)有耐心在寫完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫字促使人思考，讓我們開始與自己對(duì)話，這點(diǎn)是無(wú)可否認(rèn)的。作文 【篇九：天黑以后讀后感】 無(wú)意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。 《天黑以后》是村上的小說(shuō)，故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上 12 點(diǎn)到早晨 6 點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。 女孩十九歲，是由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”。小說(shuō)開始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑 以后她在情愛旅館接客時(shí)，因突然來(lái)了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話，通過(guò)吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來(lái)當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。 我想說(shuō)的不是這個(gè)故事，因?yàn)槲艺J(rèn)為這個(gè)故事只是用來(lái)吸引我們繼續(xù)往下的線索。 我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來(lái)疏遠(yuǎn)到變親密的過(guò)程。開始瑪麗漫無(wú)目地在乳液的城市中行動(dòng)者，可遇見了 姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來(lái)姐妹之間的愛是存在的，只是沒(méi)有想起來(lái)而已。 我也有姐妹，很能體會(huì)他們之間的那種疏遠(yuǎn)?？墒侵灰约嚎邕^(guò)那個(gè)坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長(zhǎng)大，變得更加獨(dú)立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒(méi)時(shí)間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠(yuǎn)了?？墒侵灰覀兛邕^(guò)這個(gè)障礙，主動(dòng)去親近，我們之間的又變回原樣了。 【篇十：天黑以后讀后感】 這兩天似乎 有些懈怠，做什么事情都無(wú)精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅(jiān)持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來(lái)調(diào)整自己希望早日恢復(fù)??。 作者村上春樹，讀的是他的兩片長(zhǎng)篇小說(shuō)《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說(shuō)給我?guī)?lái)了很多啟示和思想無(wú)論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認(rèn)識(shí)。這里我想先表達(dá)一下我對(duì)前者的考慮即認(rèn)識(shí)后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。 人類的自私到底有多深？什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)？社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說(shuō)了很多，一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒(méi)有什么特點(diǎn)，根本沒(méi) 有人記得的一個(gè)人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員??。當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車的時(shí)候公司都會(huì)給錢來(lái)打車回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種，可不知道是因?yàn)榱?xí)慣了還是別的自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然，就是說(shuō)公司給錢是應(yīng)該的，誰(shuí)讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說(shuō)出來(lái)也沒(méi)人會(huì)理睬因?yàn)檫@是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模咳藗兊膬r(jià)值取向已經(jīng)越來(lái)越渺小，社會(huì)對(duì)人的刺激越來(lái)越痛！迫使人們沒(méi)有了本來(lái)的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì)怎樣發(fā)展？社 會(huì)的形態(tài)會(huì)怎樣延續(xù)下去？ 當(dāng)一個(gè)妓女在接客的時(shí)候突然來(lái)了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報(bào)警或找人幫助，最后導(dǎo)致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？因?yàn)樗骱弈莻€(gè)妓女嗎？或者是他的買賣沒(méi)有成功？我想大部分人會(huì)選擇后者，是的他（她）們都沒(méi)有想到會(huì)有這樣的事情發(fā)生，其實(shí)他完全可以把錢要回來(lái)，或是在找別的妓女，可是他沒(méi)有這樣做，因?yàn)樗睦锊黄胶猓€是一個(gè)道理，我交了錢就應(yīng)該給我相對(duì)應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?！甚至她沒(méi)有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來(lái)償還！否則我的錢豈不是沒(méi)有了相對(duì)應(yīng)價(jià)值？！ 是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價(jià)值必須要與一定實(shí)體相對(duì)應(yīng)？其實(shí)歷史上早已證明這是錯(cuò)誤的思想，世上沒(méi)有絕對(duì)平衡這個(gè)概念！即使有另外性質(zhì)的表達(dá)也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認(rèn)識(shí)自我好嗎？做一個(gè)有更寬廣的大局觀的我，做一個(gè)并不自私到底的我，讓社會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)哪怕是漸漸的誠(chéng)實(shí)起來(lái)，拋開那些世俗與險(xiǎn)惡，嘗試著接受更多的不同方式的愛的表達(dá)，讓社會(huì) 成熟起來(lái)！讓我們不至于為他的成長(zhǎng)而煩惱！ 其實(shí)很簡(jiǎn)單，我相信可以！一定可以?? 第五篇：《天黑前的夏天》讀后感 讀《天黑前的夏天》有感 江都區(qū)職業(yè)教育集團(tuán)卞小勤 多麗絲萊辛的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《天黑前的夏天》被稱為一部做好讀的諾貝爾獎(jiǎng)杰作，也被稱為是一部讓女人找回女人感覺(jué)的杰作。由南海出版公司引進(jìn)出版。在此作品中，萊辛將視角聚焦女性的精神危機(jī)，直扣女性讀者心扉?！短旌谇暗南奶臁访鑼懥艘晃慌酝蝗淮蚱瞥Ｒ?guī)，走出規(guī)范生活，由此帶來(lái)了一系列生活變化、情感變化和特殊境遇下的心理體 驗(yàn)。該書在歐美推出后，好評(píng)如潮，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“繼馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》之后最好的小說(shuō)”。 故事圍繞一位叫凱特布朗的家庭主婦在一個(gè)夏天里的短暫的五段經(jīng)歷展開。這本小鎖細(xì)讀下來(lái)和普通的小說(shuō)相比，少了激動(dòng)人心的豐富情節(jié)，取而代之的凱特的內(nèi)心獨(dú)白，就像是一個(gè)神經(jīng)病患者的自言自語(yǔ)，她總是徘徊在矛盾中，不斷地肯定自己，然后又不斷地否定自己。整個(gè)夏天的經(jīng)歷對(duì)她的心靈產(chǎn)生了很大的沖擊，她的舉止行為以及她身邊的人的言行都讓我覺(jué)得像是精神病人般，甚至就連她所做的夢(mèng)都是那么的怪異，當(dāng)然那個(gè)夢(mèng)在某種程度上是象征著某 些東西的。這也是我一直渴望找出的真相，同時(shí)也是凱特想要探索的。整個(gè)夏天，她都做著關(guān)于海豹的夢(mèng)，像一場(chǎng)連續(xù)劇般，每一次結(jié)束之后，又會(huì)出現(xiàn)新的延續(xù)。一直到夏天結(jié)束，她回家之前這個(gè)夢(mèng)終于結(jié)束，同時(shí)也意味著某些東西的結(jié)束。 我一直在想那只海豹到底暗示著些什么。它被沖上了海灘，需要有人把它抱回海水中。凱特的出現(xiàn)解救了它，它一直努力地保護(hù)著它，一直向北走著，直到找到有海的地方。而在被送回海水的過(guò)程中，它一直是奄奄一息的狀態(tài)。讀到快要結(jié)束的時(shí)候，我終于悟出原來(lái)這只海豹就是凱特的化身，凱特一直做著關(guān)于自己的夢(mèng)。整個(gè) 夏天，她離開了依賴了 25 年的家，到國(guó)際食品組織工作，到土耳其與陌生男子游歷，在倫敦與莫琳一起合租公寓。她就像那脫離了海水的海豹，失去了家的懷抱，在這個(gè)過(guò)程中她一直想念著那個(gè)家，在這個(gè)過(guò)程中她一直忍受著各種痛苦的折磨，由原來(lái)風(fēng)韻猶存的一個(gè)優(yōu)雅的婦人變成了一個(gè)瘦骨嶙峋，沒(méi)有人愿意看一眼的老女人，這一切都是因?yàn)樗x開了她的家。 在我弄明白了海豹的真正含義之后，我又開始疑惑不解了。布朗太太在布朗一家明明就已經(jīng)成了一個(gè)可有可無(wú)的認(rèn)了，她的孩子們都已經(jīng)長(zhǎng)大成人了，也已經(jīng)厭倦了她的嘮嘮叨叨，不愿她像看待小孩一樣管 著他們。她的丈夫，邁克爾先生，也常常在外面有外遇，盡管他還是愛著凱特。那個(gè)家明明就束縛了她整個(gè)人生，她的大半輩子都在為孩子和家忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，從來(lái)沒(méi)有為自己活過(guò)，這不是后來(lái)她一直掙扎的嗎？這不也是莫琳害怕面對(duì)的生活嗎？從少女時(shí)代結(jié)束之后，她就成了一個(gè)奴隸，孩子的奴隸，丈夫的奴隸，她毫無(wú)怨言地為他們付出著，但是得到的卻不是感激和愛。她渴望自由，但當(dāng)她獲得了自由之后，她卻再也沒(méi)有辦法適應(yīng)外界的生活了，就像一只久困在籠子里的鳥，已經(jīng)喪失了飛翔的能力和勇氣。她一輩子都活在別人的眼光之下，她渴望得到別人的關(guān)注，但是她已經(jīng) 過(guò)了那個(gè)可以花枝招展的年齡了。然而，當(dāng)她經(jīng)歷了一整個(gè)漫長(zhǎng)的夏天的分離之后，她還是那么想著她的孩子，她的丈夫，夏天結(jié)束秋意漸起的時(shí)候，凱特的旅行終于到了終點(diǎn)，她勇敢地提起箱子，在年輕人的喧嘩騷動(dòng)中走向了家門，也走向命運(yùn)固有的道路，把他們留在后面。她讓頭發(fā)保持原樣，以本來(lái)面目面對(duì)家人，面對(duì)將來(lái)的生活，是自我意識(shí)讓她變得強(qiáng)大起來(lái)。路或許依舊是那條路，只是在黑暗降臨的時(shí)候，她有了更充足的底氣，能夠任時(shí)光荏苒。 《天黑前的夏天》運(yùn)用的是第三人稱的 異故事 全知敘事手法。萊辛運(yùn)用該手法描寫受婚姻和家庭束縛的壓抑 女主人公凱特的精神折磨，表達(dá)了傳統(tǒng)父權(quán)制度對(duì)女性的壓迫。同時(shí)，其它次要的人物也均選擇女性來(lái)演繹。文中提到的幾個(gè)男性也均為女性人物 凝視 的對(duì)象，表達(dá)女性對(duì)話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)取和對(duì)男權(quán)社會(huì)的反抗，巧妙地傳達(dá)了作者型聲音。結(jié)構(gòu)主義批評(píng)將敘述者、受述者和所述對(duì)象之問(wèn)的關(guān)系僅僅視為結(jié)構(gòu)關(guān)系，蘭瑟卻將之視為權(quán)力斗爭(zhēng)關(guān)系。 小說(shuō)中的男女主人公誰(shuí)是敘述者，誰(shuí)是受述者，誰(shuí)是敘述對(duì)象成為一種權(quán)力之爭(zhēng)，這種人物之間的敘述權(quán)之爭(zhēng)又是男女社會(huì)斗爭(zhēng)的體現(xiàn)。 而萊辛運(yùn)用的是全知的異故事敘述者，敘述對(duì)象也均為女性。小說(shuō)中的男性均為女性的客體，甚 至沒(méi)什么發(fā)言權(quán)，充分體現(xiàn)了女性主體權(quán)威的建構(gòu)。 《天黑前的夏天》篇幅不長(zhǎng)、情節(jié)簡(jiǎn)單，但在寫作手法和人物塑造上顯示出女性作家獨(dú)特的細(xì)膩和視角。敘述手法中大量運(yùn)用獨(dú)白和夢(mèng)境，這體現(xiàn)的是步人中年后的作者對(duì)女性問(wèn)題的成熟思考，特別是對(duì)普通婦女命運(yùn)的關(guān)注。在這種女性視角的觀察、體味、想象與表達(dá)中，女主人公的情感變化和心理體驗(yàn)得到細(xì)致的描摹，而女性內(nèi)心關(guān)于婚姻、自我、年華和性等的困惑和迷亂，也生動(dòng)的展現(xiàn)在讀者面前。 時(shí)光永不可能倒流，也不可能停止，堅(jiān)持，勇敢，能讓自己在時(shí)間的流動(dòng)中更加勇敢。