【正文】 ,動作戲、情感戲 ,他去編寫 ,人物他去刻畫 ,再到現(xiàn)場調(diào)度?！? 回憶 6 個月的拍攝過程 ,對彭于晏來說 ,最難忘的是“第一次被火炸”。彭于晏透露 ,被 700 多攝氏度的火“炸”完 ,“心里想著 ,終于被炸一次了 !導演 ,這制服防不防火啊 ?炸完以后就把我吊在空中 ,吊一天 ,吊到吐 ,也挺過癮的”。總之在拍戲的過程中 ,很多體驗都是第一次 ,“基本上就是各種虐吧。這就是導演的風格 ,他就是比較嚴格 ,但演員可以在這里面獲得很多的養(yǎng)分 ,讓我們愛上導演 ,讓我們能夠拍出最難忘的一部戲。”雖然被虐得厲害 ,但彭于晏也坦言 ,自己跟林超賢導演的關(guān)系像朋友又像師徒。“我很欣賞他的執(zhí)著 ,一直堅持自己想拍的電影。 ” 首次飾演“父親”很成熟 談到此次飾演的救援隊長高謙 ,彭于晏透露 ,“他是一個很有勇氣的人 ,是一個精神領(lǐng)袖 ,在隊伍里面做最勇敢的決定 ,他非常有經(jīng)驗 ,成功地執(zhí)行過非常多的任務(wù) ,救過很多人 ,整個隊伍其實是一群年輕有活力的人 ,同時也是一個非常負責任的團隊”。在彭于晏看來 ,《緊急救援》有一種獨特的精神 ,“他們接到任務(wù) ,生死就在面前 ,這些默默守護在海上的英雄們是非?？删吹?!感謝導演讓我從一個職業(yè)拳擊手演到中國救撈隊員 ,每一部電影都記錄了不同的自己?！彼瑫r透露道 ,“這部電影的情感部分導演拍得特別用心 ,大家會看到完全‘升級版’的林超賢電影 ,他把自己想象中的親情以及兄弟之情都在這個戲里展現(xiàn)出來了。” 值得一提的是 ,此次彭于晏第一次在影片中演一個 5 歲孩子的“父親” ,他希望可以有完全成熟的感覺 ,這對他來說也面臨一些挑戰(zhàn) :“導演很有意思 ,他知道我是單親家庭 ,所以飾演一位父親 ,我要花很多時間去說服自己 ,我的生命里面沒有父親的形象 ,但我要扮演這個角色 ,非常感謝導演給我的這個角色 ,讓我面對自己一次。” 《緊急救援》觀后感【篇 3】 國內(nèi)首部聚焦海上救援題材、將于大年初一上映的電影《緊急救援》“跨越山海，送你回家”主題路演來到杭州。 導演林超賢，帶領(lǐng)主演彭于晏、王彥霖、張景祎、王雨甜、藍盈瑩和徐洋，連跑 UME、翠苑、新遠和百美匯四家影院，與提前觀影的觀眾互動。 當日，主創(chuàng)們來到“百美匯”已是晚上 7 點多，剛看完電影的觀眾十分激動。《緊急救援》是一部場面非常壯觀的災(zāi)難片，片中的救援情節(jié)，緊張得讓人屏住呼吸，大氣都不敢出一口。當林超賢、彭于晏、王彥霖、張景祎、王雨甜、藍盈瑩和徐洋現(xiàn)身影廳，觀眾報以熱烈的掌聲。 主創(chuàng)們一起做了一個舉大拇指的點贊動作，大聲喊出”我們是救撈員 !” 主演彭于晏一件黑色皮夾克，帥氣亮相。 他在《緊急救援》中飾演救援隊長高謙，一個神勇的救援英雄。海上油井爆炸、飛機墜海等各種救援場合，他都是救援隊的主力，憑著勇氣，完成了很多不可能完成的任務(wù)，救人無數(shù)。 彭于晏表示，七年與林超賢導演合作了四次，拍《激戰(zhàn)》演拳擊手自己訓練了綜合格斗，拍《破風》又被練成了專業(yè)賽車手還參加了意大利自行車賽，第三次合作是《湄公河行動》電影根據(jù)真實事件改編十分難忘，這次《緊急救援》講的是救撈員的故事。 “導演花了五六年來寫這個故事，我們也非常榮幸能演救撈員?！? 彭于晏表示，這些救撈員除了是救人英雄， 他們也是普通人，是好爸爸、好丈夫。 說到兒子，彭于晏在片中升級做了爸爸，兒子聰聰一頭卷毛，人小鬼大，聰明伶俐。 杭州路演現(xiàn)場，飾演聰聰?shù)男⊙輪T張景祎更是顯示出“小戲精”的一面，又是唱歌又是跳舞，還與來到現(xiàn)場的真正的救撈員，“東海救助局”一位救助員的女兒熱情互動。 彭于晏看到“兒子”這么“搶戲”，大吐合作秘訣，“他太會演戲了，和他演戲也是比較難把握的??不過給了他糖之后，他就會比較乖?！? 被問到《緊急救援》有不少水下救援戲，有“魔鬼林”之稱的林超賢變成“水怪林”，彭于晏有沒有熬 不過的瞬間 ? 彭于晏笑著說，熬不過去的瞬間有很多，印象最深刻的是片尾水下逃生戲，水溫都在 6 攝氏度以下，因為時間緊，每次導演都陪他下水。雖然很苦，但這場戲拍完，意味著從 2021 年訓練到 2021 年的合作要結(jié)束了，所以這場戲非常難忘。 當日杭州路演現(xiàn)場，還來了“東海救助局”的真正的救撈人，他們中好幾位在觀看電影過程中都哭了。還有的表示，全程都非常緊張，電影太真實了。 林超賢導演對這些真正的救撈人表達了敬意和感謝，他說自己在拍《湄公河行動》之前，看了一部關(guān)于海上救援隊的紀錄片，那些真實的畫面 令他震撼。 “他們在颶風巨浪中去救人，而一個浪頭就可以把他們打下海。我就和制片人說，我一定要拍，讓大家都見到這些英雄。他們也會恐懼，但他們有勇氣。這部電影我想告訴大家，用勇氣去克服自己的恐懼，什么難關(guān)都是可以過的。” 《緊急救援》觀后感【篇 4】 2021 年的春節(jié)檔，非“合家歡”的《紅海行動》憑借著“后勁”反超《唐人街探案 2》，最終成為了當年的票房冠軍。 2021 年的春節(jié)檔，《流浪地球》縮短逆襲周期，最終如愿奪冠。而在競爭極其激烈的 2020年春節(jié)檔，也有由人民交通出版社、中視時尚影視、騰 訊影業(yè)等出品的《緊急救援》，以及由嘉映春天、我們制作、華夏電影等出品的《中國女排》這樣類似賣相的影片，但面對的競爭對手無論從數(shù)量上，還是質(zhì)量上顯然上升到了一個新的級別。 那么，今年春節(jié)檔究竟是否會延續(xù)“主旋律”影片的突圍，就成為了值得關(guān)注的重點。 如果放在一年內(nèi)看變化，無論是《紅海行動》還是《流浪地球》，都是市場反哺更優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的表現(xiàn)。但如果放在三年里看成長，這可能是主流價值觀和主流觀眾順利“對接”的必然趨勢。 2021 年國慶檔，在“內(nèi)外獻禮”的大背景下所釋放的票房能量，實際上遠遠超出 了所有人的期待。這種“驚喜”的背后，如果去追溯可能要回到 2021 年《湄公河行動》的突圍。主旋律影片的市場地位蛻變，值得拉長周期來看。 而建立在 2021 年國慶檔基礎(chǔ)之上的中國電影，必然會充分延伸“主旋律”。其中。有 2021 年國慶檔打下的市場基礎(chǔ)，也有前兩年春節(jié)檔冠軍影片的市場先例。只是主旋律不再是一個類型定義，以普通人視角和主流意識形態(tài)為先的主旋律電影都可以統(tǒng)稱為中國故事。 中國故事的崛起會將春節(jié)檔帶向何方，實際上遠遠要比春節(jié)檔本身更值得關(guān)注。 1 共鳴 從故事認同到情感認同。 春節(jié)檔本質(zhì)上是一個極其特殊的檔期，原因在于在這個高度濃縮的密集型檔期里押注了全年華語頭部電影的“半壁江山”。 2021 年，《哪吒》在暑期的爆發(fā)和國慶檔的“集體獻禮”，讓春節(jié)檔的存在感稍稍減弱，但《流浪地球》依然拿下了 億票房，而《瘋狂的外星人》和《飛馳人生》分列票房的第六位和第七位，合計拿下近 40 億票房 。2021 年，《紅海行動》和《唐人街探案 2》分列票房的冠亞軍 。2021 年，《功夫瑜伽》和《西游伏妖篇》同樣位列第四位和第五位。 在全年任何一個檔期 ，春節(jié)檔的能量釋放都是最驚人的。而在最黃金的檔期里，必然會迎來新一輪的變化。 整個 2021 年的電影市場，圈層文化的盛行所帶來的必然結(jié)果就是觀眾對于共鳴的迫切渴望。這是低價票補、高度營銷之后所必然回歸的“時代主旋律”。而從最終的結(jié)果來看，電影想要突圍的關(guān)鍵也恰恰在于共鳴上。 2021 年的春節(jié)檔，《流浪地球》的“家國情懷”最終勝利 。暑期檔，《哪吒》的“我命由我不由天”最終爆發(fā) 。國慶檔，獻禮片的“小人物和大時代的碰撞”徹底成功。焦點影片的突圍，從類型變成了內(nèi)容，從故事認同變成了情感認同。 2020 年的春節(jié)檔，由于預(yù)售時間的宏觀調(diào)控，讓所有電影的起跑線趨于一致。在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容必將突圍的大背景下，顯然更容易下沉、更容易與觀眾共鳴的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才能最終爆發(fā)。作為林超賢繼《湄公河行動》、《紅海行動》之后的力作，《緊急救援》成為了再戰(zhàn)春節(jié)的“種子選手”。 此前的《湄公河行動》，林超賢就讓緝毒警察得到了大眾極高的關(guān)注度，而《紅海行動》同樣讓蛟龍突擊隊走在了大眾面前。在《緊急救援》中，林超賢聚焦“打撈人”群體，一方面是因為中國救撈人的形象并不為大眾所知，另一方面則是認為這群百折不撓、臨危不懼的救撈人值得被 大眾關(guān)注。 和前兩者所不同之處在于，《緊急救援》顯然在聚焦群體上“更下沉”。其實《我和我的祖國》最值得被放大的成績在于奠定了平民視角獻禮的“主基調(diào)”。而如今的主旋律影片，本質(zhì)上都將目光回歸到了平凡英雄，主動尋找與普通觀眾的身份認同。取材于真實的海上救援事件，但聚焦于更平凡的救撈隊員，這成為了《緊急救援》有更大想象空間的關(guān)鍵所在。 放在春節(jié)檔，這種聚焦群體的“共鳴”成為了電影最大的 X 因素。同樣，《中國女排》所展現(xiàn)的題材和人群，也有同樣的道理。也正因如此，更平等的起跑線，更多變的競爭核心，這讓春 節(jié)檔很難再通過經(jīng)驗和數(shù)據(jù)推導進行預(yù)測。這種難以預(yù)測，實際上是市場的進步所在。 2 幕后 推手的變化。 主旋律影片的幕后推手，實際上早就完成了 G 到 B 的轉(zhuǎn)向。但如今的主旋律影片，由于聚焦人群的擴散，題材的拓寬，本質(zhì)上又很難由單一的民營影視公司所主導。 所以，由傳統(tǒng)的“國家隊”變成了以國家隊和民營影視、互聯(lián)網(wǎng)企公司充分合作的模式。 在公開的信息披露里，《緊急救援》的出品方共有 7 家，其中排在前四位的分別為人民交通出版社、中視時尚、英皇影業(yè)和騰訊影業(yè)。博納系排第五，且入局的并非博納影業(yè)集團股份有限公司，而是博納影業(yè)全資控股的浙江博納影視制作有限公司。 雖然在風格上，《緊急救援》依然有一定的“博納式主旋律大片”的影子，但實際上在幕后推手上已經(jīng)發(fā)生了一定的變化。這種變化，可能主要來自于兩個方面。 一個方面在于資源協(xié)同?！毒o急救援》作為華語電影首部聚焦海上救援題材的影片，在拍攝資源協(xié)同上顯然需要更多公司的共同發(fā)力。 另一個方面在于優(yōu)勢協(xié)同，在競爭異常激烈的春節(jié)檔，“發(fā)行為王”是必然核心，但如何下沉、如何激活受眾顯然需要互聯(lián)網(wǎng)影企的配合。畢竟對于主旋律影片而言，如何與市場主流的 90 后以及 95 后、 00 后受眾形成認同，需要互聯(lián)網(wǎng)影企的“破圈”發(fā)力。于是可以看到，《緊急救援》背后，除了騰訊影業(yè)，還有貓眼微影。 從實際的幕后推手來看， 2021 年大部分主旋律影片背后都有互聯(lián)網(wǎng)影企的參與。如 2021 年的《流浪地球》《我和我的祖國》，騰訊影業(yè)和阿里影業(yè)均參與其中。而早在 2021 年，《半月談》分析主旋律作品時，騰訊影業(yè)已是報 告中參與主旋律作品最多的互聯(lián)網(wǎng)影企。 過去半年，從其公開發(fā)布的項目看到，除《緊急救援》，騰訊影業(yè)還正在與公安部新聞宣傳局合作音樂劇《重生》，參與了金磚國家首部聯(lián)拍聯(lián)播紀錄片《孩童與榮耀》，參與出品了講述武警故事的《我為你犧牲》等等，劇集《我們的西南聯(lián)大》也剛剛殺青，對主旋律內(nèi)容投入極大。 相比互聯(lián)網(wǎng)平臺生態(tài)資源為電影帶來的超強曝光，主旋律大片在和互聯(lián)網(wǎng)新生代受眾之間的融合顯然也需要互聯(lián)網(wǎng)影企的深度參與。 3 市場 市場潛力。 如今的春節(jié)檔，檔期對于單片的作用已 經(jīng)不言而喻。從 2021 年檔期冠軍《功夫瑜伽》 億的票房到 2021 年的《流浪地球》的 億，檔期冠軍的票房三年時間里迅速翻了 倍，這個成績在任何一個檔期都是無法實現(xiàn)的。 而且從競爭環(huán)境來看， 2021 年春節(jié)檔僅僅產(chǎn)出了 2 部 15 億 +和 1部 10 億級影片，而次年的春節(jié)檔競爭顯然上升了一個級別，不僅產(chǎn)出了兩部 30 億 +的作品，而且還有一部 20 億 +。但到了 2021 年，檔期冠軍的票房成績?yōu)? 億，除此之外整個檔期僅有一部 20 億 +和一部 15億 +。 雖然成績也非常優(yōu)秀，但能夠看到的是在票補退潮后，整個檔期的資源傾斜更加傾向于絕對頭部影片，整個檔期的競爭環(huán)境更加激烈，影片之間的票房差距也開始拉大。 從 2020 年的春節(jié)檔來看，基本上是 5+2 的競爭格局分布，而且從影片的整體質(zhì)量上來看，顯然要優(yōu)于前兩年。異常激烈的檔期環(huán)境和相對平等的競爭態(tài)勢，實際上都在某種程度上催生更強的春節(jié)檔。 另外， 2021 年和 2021 年的檔期冠軍《紅海行動》和《流浪地球》都是典型的“非春節(jié)檔”影片，即非合家歡喜劇。 此前，《我和我的祖國》在國慶檔奪冠時， 文牧野就表示中國電影“主旋律”的未來必然是主流價值觀電影。 “市場就是時代，時代的主題就是市場的主題?，F(xiàn)在，時代主題是愛國主義。情緒從之前的自卑主義情緒發(fā)展到了自信主義情緒，那么對于中國電影來說下一個十年的主題就很有可能是愛國主義電影。目前 (從大方向來說 )是愛國主義大片時代，中國電影正在經(jīng)歷這個。” 所以，電影對于所謂檔期風格的依賴性降低，而主旋律電影顯然對于持續(xù)挖掘檔期潛力帶來了更大的可能性。而且相比去年，今年無論是《緊急救援》還是《中國女排》亦或者《姜子牙》，檔期的 X 因素增多。 單日票房破 10 億，檔期票房近 60 億，基本上成為了目前春節(jié)檔的“標配”。那么，如何持續(xù)挖掘市場紅利，顯然需要靠更多合主流意