【正文】 這里給大家分享一些關于《王國》第二季的觀后感，供大家參考。 《王國》第二季觀后感【篇 1】 當我們還在懷念林正英的僵尸片時代，韓國已經將本土喪尸片推向了國際市場。 2021 年，一部《釜山行》令韓國喪尸片走出國門闖入全球影迷的視野，自此，“喪尸”成為韓國又一標志性影視題材。三年后的 2021年，面向亞洲市場全面撒網的 Netflix 開始收網，以“喪尸”題材作為韓國市場試水之作的《 王國》面世，又名《李尸朝鮮》。 古裝喪尸劇、短小精悍的 6 集篇幅、金牌導演與編劇、電影級演員陣容、緊湊的劇情和于高潮處的戛然而止，令該劇成為繼《釜山行》后，韓國內外市場受眾的心頭好，中國市場亦然。豆瓣超 11 萬用戶打出的 分足以證明國內觀眾對該劇的關注度和認可度。 時隔一年，《王國》第二季在公眾頗高的期待值和注意力下于近日重返戰(zhàn)場。原班人馬、擴散至朝堂內的“瘟疫”、升級化的喪尸之戰(zhàn)、生死草之謎底、行至關鍵時刻的王權之爭，以及被刷屏的微博首頁和朋友圈，仿佛都在敘述著這部韓國古裝喪尸劇的威力之大 。 Netflix 韓劇《王國》：“喪尸版”《權游》孵化記 “我個人希望能一直拍到第 10 部。” 3 月初，在韓劇《王國 2》的記者發(fā)布會中，對于該劇敘事結構的戰(zhàn)略性問題，編劇金恩熙作家回應道：“沒有制定戰(zhàn)略的余裕，在關鍵時刻收官，不是刻意調整速度，而是為下一季做鋪墊，有趣的故事，敘事總是第一位的。”并表示，“第二部要拍好了才能制作第三部，我個人希望能一直拍到第十部?！? 將時間線撥回到 2021 年 ， 在 Netflix 亞洲影視盛會“ SeeWhat39。sNext： Asia”活動上，身為唯一一部 舉行試映活動的原創(chuàng)作品，《王國》 (《李尸朝鮮》 )與公眾見面。該主創(chuàng)及演員陣容包括導演金成勛 (《走到盡頭》《隧道》 )、編劇金恩熙 (《信號》《無限商社 2021：危機的公司職員》 )，以及男主角朱智勛 (《鬣狗式生存》《與神同行》《宮》 )、女主角裴斗娜 (《超感獵殺》《云圖》《秘密森林》 )，以及韓國實力演技派演員柳承龍、金相浩、許峻豪等人。在其還未正式上線前 Netflix 方面便宣布續(xù)訂第二季。 隨后，由 Netflix 和韓國本土團隊攜手打造的《王國》正式上線全球 190 個國家及地區(qū)，不負期望地打開了韓國市場，且以高 熱度席卷全球市場，包括 Netflix 無法觸摸到的中國大陸地區(qū)。 當用戶及觀眾抱著看“韓版《行尸走肉》”的心態(tài)點擊了播放鍵后，方發(fā)覺這其實是一部“喪尸版《權力的游戲》”。 這部講述了在充斥著貪腐和饑荒的古代朝鮮李氏王國所發(fā)生的喪尸故事，主要圍繞兩條主線展開。一條和朝鮮李氏王朝的王權有關，一條則圍繞一場奇怪的“瘟疫”而展開。 朝鮮李氏王朝先皇病重，中殿娘娘的父親趙學州把持朝政，等待外孫出生的他一心想挾天子以令諸侯，卻不知其女中殿娘娘是假懷孕，且野心是自己為王。世子為了查清無法面見的父王到 底得了什么病，決定去東萊找尋曾給父王診治過的大夫一探究竟，不曾想，在東萊等待他的是所謂的真相，也是一場始料未及的喪尸大戰(zhàn)。 另一邊，曾診治過先皇的大夫帶著死去的學徒丹兒回了東萊老家，被饑荒折磨不已的鄉(xiāng)民們分食了丹兒的尸體，自此，一場引起尸變的瘟疫四散開來，眾人皆變成了食人的喪尸。到達東萊的世子、侍衛(wèi)，和未食人肉而逃過一劫的女醫(yī)舒菲及游民永信一起踏上了躲避喪尸并尋找瘟疫之謎的路程。 第一季最后，當眾人發(fā)現(xiàn)喪尸白天也可自由出沒時，喪尸圍城，故事戛然而止。近日回歸的第二季，緊接著講述了接下來發(fā)生的 故事，與第一季不同的是，這一季的故事將重點放置在了王朝。 在階級性的叢林法則下，朝堂內勾心斗角爭權奪利，地方官員驕奢淫逸與只為自保，而食不果腹的平民成為喪尸瘟疫的受害者，瘟疫源頭不死草原來也是整個朝廷權力斗爭的工具。最終，趙學州馬前失足被自己的女兒算計，而抱著得不到就毀掉的心理將瘟疫注入整個王朝內的中殿娘娘，也跟著整個王朝被覆滅，世子、永信等人逃過一劫，并發(fā)現(xiàn)瘟疫中主控人腦的線蟲怕水這一致命要點。本已柳暗花明的故事，又隨著七歲的元子身上出現(xiàn)線蟲，以及看似與生死草有千絲萬縷關系的全智賢的出現(xiàn)，再次戛然 而止，將懸念留給了已續(xù)訂的第三季。 可以看到，《王國》故事中宮內宮外兩條線相互交織，最后將這場喪尸瘟疫，直指整個國家體系的病態(tài)，世界觀可見一斑。同時，雖有些許邏輯漏洞的存在，但喪尸圍城的驚險、劇情節(jié)奏的緊湊、故事線推進的暢快、各個人物寥寥幾筆的飽滿度，以及整體拍攝、剪輯、制作與氛圍的把控力道，均讓這部將宮斗權謀與喪尸結合妥當?shù)捻n劇獲得市場熱度與口碑的雙豐收。 毫無疑問，在類型片領域，韓國電影已然成為了亞洲電影市場的佼佼者，喪尸題材的出現(xiàn)是應運而生，《王國》的大熱也絕非意外。 從《釜山 行》到《王國》，正在奔跑的韓國“喪尸”類型片 提及喪尸一詞，公認來源為非洲巫毒教。巫毒教巫師可以復活死者，被復活后的尸體失去了自主意識，可受巫師操縱。從黑白電影時代如今充滿想象力的彩色空間，喪尸題材已然成為了最具熒幕生命力的影視題材之一。 放眼全球影視市場，無論是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《喪尸出籠》《喪尸樂園》《我是傳奇》《僵尸肖恩》《喪家之女》《溫暖的尸體》《驚變二十八天》《僵尸世界大戰(zhàn)》《童軍手冊之僵尸啟示錄》，還是《生化危機》系列、《行尸走肉》系列??從驚悚、懸疑到喜 劇、愛情，喪尸題材已逐漸成長為擁有成熟體系的影視派別，諸多經典喪尸題材電影、劇集更是不計可數(shù)。 而在談論國外喪尸片時，很容易聯(lián)想到中國的僵尸類型片，但究其根本，兩者卻是不同文化背景與語境下，分屬于不同電影體系的兩個題材類型。 中國的僵尸文化起源于明清時期的民間傳說 (紀曉嵐《閱微草堂筆記》、袁枚《子不語》中都有對僵尸的記載 )，提到東方僵尸類型片，就不得不提到其文化開拓者林正英?！督┦壬贰督┦易濉贰鹅`幻先生》《新僵尸先生》以及將西方吸血鬼納入體系的《一眉道長》??據(jù)不完全統(tǒng)計，林正英生前拍 攝的僵尸題材電影達 20多部。 身穿清朝官服的僵尸、蹦蹦跳跳的走路方式、靠人類呼吸找尋的獵物方式，以及與雞血、糯米、桃木劍黃符紙相克的屬性，這些伴隨著一代人成長的元素和影片，影響了華人世界內外對于僵尸形象和僵尸文化的認知。 之后，縱然有電視劇《我和僵尸有個約會》、電影《僵尸》的出現(xiàn)及致敬，以及視頻網站推出的一系列僵尸題材網大、網劇，但相似的套路之下，萬千影迷喜愛并懷念的依舊是林正英所開創(chuàng)的僵尸片時代。而當國內還在追憶往昔時，韓國已借由喪尸題材走出國土并敲開了全球市場的大門。 2021 年，韓國導演延相昊的《釜山行》以 1156 萬觀影人次拿下韓國電影票房冠軍，也令這部韓國喪尸片走出國門闖入全球影迷的視野，成為業(yè)內標桿。相較于公眾印象中多以低成本、 B 級標簽以及血腥暴力、黑色幽默甚至惡趣味為主的喪尸類型片不同，韓國《釜山行》以獨特的地域背景和文化、普世的價值觀和對社會人性的探討，成為當年全球電影市場的現(xiàn)象級話題之作，韓國“喪尸題材”一炮打響。 隨后，從電影《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》，到劇集《王國 2》，再到原定于今年夏季上映的《釜山行》續(xù)篇《半島》，韓國導演這 些年來在喪尸題材上的創(chuàng)作是不遺余力的，受眾市場對其的接受與認可度也是超出想象的。 究其原因，無外乎兩種不同文化和語境下，僵尸片多以降服僵尸為主，并伴隨著喜劇元素，而喪尸片中，感官刺激之下，往往也展開了對人類生存現(xiàn)狀和人性復雜面的思考。 值得深思的是，無論是韓國電影《釜山行》的盛極一時、《釜山行2》的未播先火，還是韓劇《王國》全球性的熱度，韓國影視創(chuàng)作者所走的路徑即使跳脫出喪尸類型片的局限，對國內創(chuàng)作而言也都具有一定的啟示性。更何況，韓國影視市場在奔跑的，又何止是一個“喪尸” ? 《王國 》第二季觀后感【篇 2】 《王國》第二季歸來，四萬余人打出 的豆瓣高分 (一度高達)，表現(xiàn)堪稱驚艷。 六集的短小體量決定了劇作內容密度非常高，沒有一筆閑筆、也沒有無用劃水的“廢”鏡頭。 結局處全智賢的驚艷回眸，為下一季鋪下巨大伏筆。 開局處的大場面，除卻慘叫和“放箭”等簡單指令外，幾乎一句臺詞都沒有，卻堪稱“神劇”教科書。 對比之下，安利某些劇作的粉絲時常說一句讓舒心醬覺得非常匪夷所思的話：“撐過多少集就真香了 !雖然開頭很勸退、但第幾集以后就好了。” 正 確的邏輯，難道不應該是拍出最有吸引力、最有懸念、最驚艷的開頭嗎 ? 否則，如何確保讓觀眾看下去 ? 如何確保劇作不被砍呢 ? 國產劇作和綜藝面向 B 端的收益模式，導致了個體觀眾的觀感態(tài)度可能被忽略、用腳為收視和品相投票往往淪為空話。 而《王國》的開局，恰恰示范了優(yōu)秀劇作應該有的品相。 場面恢宏，細節(jié)考究，層次清晰，大戰(zhàn)驚心奪目、蕩氣回腸。 一，前三組鏡頭：交代環(huán)境、鋪設懸念，層級清晰。 《王國》第二季的開頭，第一個畫面鏡頭里幾位主演一臉凝重、萬分緊張。 (此處討論的是片頭曲之后的第一個鏡頭 ) 銜接上一季結尾，也鋪墊大戰(zhàn)的緊張氛圍。 此后鏡頭切換了一組遠景，城墻外一群人嚴陣以待，手持武器站立。 肅穆的氛圍，陰冷的色調，都無聲預告了一場惡戰(zhàn)。 再之后鏡頭換轉向了一組更遠的遠景，明確交代出這場人和怪物大戰(zhàn)的地理環(huán)境背景。 城墻外圍河流的走勢，遠方樹林的距離，世子等人組成的主角團的位置，都非常清晰、一目了然。 從近到遠，從局部到整體，從微觀到宏觀，層次的切換順暢且清晰，背景交代明確，氛圍渲染到位。 值 得注意的是，交代世子一方的鏡頭，和交代怪物團一方的鏡頭，堪稱工整對位。 二，后三組鏡頭：切換動態(tài)靜態(tài)、最大化調度感官。 在正式拍怪物們之前，鏡頭拍攝了一組冬日原野上的植物。 枯草間隱隱約約有二三亮色，畫面很美。 這個空鏡頭并非莫名其妙寫景，而是交代怪物們即將出現(xiàn)。 原本靜態(tài)的緊張感，一下子被飛速而過的動態(tài)點打破，如同一張繃到極致的弓發(fā)出聲響，一靜一動之間的對比效果很強烈。 下一秒運動鏡頭拍了模模糊糊的晦澀光影里，一群在奔跑的怪物，重點在數(shù)量多。 此后鏡頭換成側面視角，以固定不動的草叢來交代飛速掠過的怪物，重點在速度快。 再之后鏡頭終于從正面、在自然光線下，拍了無數(shù)蜂擁來的怪物們的“正面”，血盆大口情形非?？膳隆? 短短幾個鏡頭，《王國》已經清楚交代了人和怪物雙方的戰(zhàn)斗格局、戰(zhàn)斗背景。 不著痕跡完成了緊張驚悚的氛圍構建，又帶出一絲欲說還休的悲憫感。 三，戰(zhàn)斗場面：不同兵器模式的畫面迭代。 《王國》開端的大戰(zhàn)大場面，精心設計了諸多不同的武器對抗模式。 怪物們在遠處時，放箭。 將怪物們引導近處 之后，讓他們落入事先挖好的大陷阱中。 怪物抵達城墻之下時，搬出火炮來射擊。 從遠到近到極近、武器更換的層次也很清晰。 當然，這其中始終有激烈的肉搏戰(zhàn)。 有陸路爭奪，也有水路撤退。 每一種武器的使用畫面里，人和怪物雙方的表現(xiàn)也都非常“系統(tǒng)化”。 世子的主角團，清醒、冷靜、勇敢，戰(zhàn)斗力強。 那一邊的怪物團，在鏡頭里主要表現(xiàn)為可怕的嗜血姿態(tài)。 種種特效裝讓他們格外面目猙獰，蜂擁而來不懼疼痛的癲狂畫面、更是讓他們的異化效果愈加明顯，撕咬的血腥畫面、中槍 中箭的重口味鏡頭更是進一步強化了感官。 所謂“大場面”，并不僅僅是靠資金投入和特效技術，更要靠鏡頭語言的設計等微妙細節(jié)。 從這個角度來說，《王國》開局幾乎沒有臺詞的這段，堪稱教科書般的名場面。 《王國》第二季觀后感【篇 3】 提到韓劇，很多觀眾一定會想到“韓劇三寶” —— 車禍、癌癥、治不好，這雖然是觀眾的調侃，但這也的確是早期韓劇給中國觀眾留下的印象。 早期引入中國的韓劇，包括《藍色生死戀》、《玻璃鞋》、《天國的階梯》，每一部都可以用同一個字來概括，那就是“虐”，各種虐心 鏡頭，可是賺足了觀眾的眼淚，這也才有了“韓劇三寶”這一調侃的說法。 而韓劇也正是憑借“虐”打開了亞洲市場，成為風靡亞洲的“韓潮”，但近幾年來，韓劇的類型也開始變得豐富起來。 從火爆全網的《請回答 1988》到《愛的迫降》再到如今熱播的《梨泰院 Class》，有太多內容豐富的優(yōu)質韓劇跟觀眾見面，而韓劇也漸漸甩開了“韓劇三寶”的固有套路，不虐心的韓劇原來也是那么香。 當下最火的韓劇，一定非《王國》第二季莫屬， 2021 年 2 月古裝喪尸權謀大戲《王國》第一季上線，口碑爆棚，豆瓣評分至今仍保持 分的高分。 時隔一年， 2020 年 3 月 13 日，《王國》第二季強勢歸來，開播之后迅速引爆熱搜，人氣更是高居不下。成為 2020 年又一部韓劇大作。 這部融合了喪尸肆虐、權謀斗爭、人性險惡多種元素的喪尸片，一改往日韓劇清新溫暖的風格，看起來十分過癮。