電影技術革命-資料下載頁
2025-08-26 09:27本頁面
【導讀】電影是物理和化學時代的產(chǎn)物。暴光是光學過程，連續(xù)運動是機械作用；膠。片和顯定影是化學反應；錄音是磁性的，也誕生于十九世紀后半期的大發(fā)現(xiàn)。二十世紀才誕生的科學成果對。生活的滲透，超過大家的了解。有誰知道大部分西紅柿和食用葡萄種子的前輩是?？渴直D動，聲畫依賴打板同步，其原始如同汽車和飛機發(fā)明之初。在有聲片誕生后，徘徊了三十年。間只有個別如《公民凱恩》對鏡頭制造的特殊貢獻，但只是精英文化，無法普及。后來錄音設備的小型化與攝影機的輕型化幾乎同時完成，安全片取代塞璐璐，鏑燈使日光條件下工作更方便。有音樂會現(xiàn)場錄音經(jīng)驗的混音師進入電影領域時，其不滿意很好理解。電子設備的小型化、個人化一旦介入后期制作，其趨勢不可阻擋?？逻_膠片照樣在攝影機里。我們對視覺產(chǎn)品的經(jīng)驗已經(jīng)非常固定，主要來自柯達膠片。柯達很強調不同色區(qū)之間的。其實，經(jīng)過柯達的百年努力、我們的。柯達一統(tǒng)天下之前，彩色膠片經(jīng)過很多其它努力。
【正文】 000 元左右。有外接非專業(yè)雙聲道錄音口（小 JACK），有肩托，機器上部有手柄。只要拍攝者適應它特殊的吃重部位，在穩(wěn)定性方面，它在 DV系列中是最好的。鏡頭可換，可額外購買的鏡頭有角度很廣的（ ）。就鏡頭的光學性能來說，性能價格比是最劃算的。但配重不均勻。 佳能公司新出了為 XL1 專業(yè)化配套的全手動 14 倍鏡頭，焦點和焦距都可以徹底手動，只是光圈還沒有刻度；還出了專業(yè)的黑白尋像器，對比、亮度和焦點都比彩色的準確很多。 SONY新款的 DCRVX 2020號稱像素達 4百 50萬，水平線數(shù)為 530線以上。機身也大型化了，可放在肩上。 SONY正在把 DVCAM向專業(yè)化方向適當發(fā)展，以應付松下公司高畫質 DVC PRO50 或 100 對數(shù)碼 BETA 的沖擊。 SONY 已經(jīng)推出 100 000 元以上的大型DVCAM，體積和分量都趕上最早的 DVCPRO25。 所有 SONY 的 DVCAM 目前配的都是 CARL ZEISS 鏡頭。但略讓人懷疑。大家都知道蔡斯頭主要講究簡潔的光學性能，而索尼一直在電子性能和小型化中轉圈，兩者南轅北轍。兩者結合，對索尼攝像機的鏡頭是否確有重大 幫助？ 無論如何，專業(yè)公司多有轉向 SONY 高檔 DV 的，用來配合他們購置的非線性剪接裝備。數(shù)碼 BETA 到底太貴了。 這幾種高檔的 DV機 CCD 都為 1/3 英寸，尚有別與真正專業(yè)設備的 2/3 英寸。 所有 DV機使用的都是小 DV磁帶。這一制式是 PANASONIC 先開發(fā)出來的。 除這幾家領頭羊公司外，別的日本公司和歐美公司多少也有些 DV產(chǎn)品，如JVC、 TOMPSON。 [b]電影技術革命之八： DV影片成品及結語 [/b] DOGMA95 出世后，首先針對的是后期制作大量使用改變拍攝素材的技術手段 ，不要加音樂、不要強行改變顏色（配光）等。其次反對拍攝時過分依賴沉重設備，如腳架、升降、軌道。有趣的是，他們首先把后期中各種便利的、新興的電子手段否定掉，又事實上在拍攝中鼓勵電子手段。 如果畫面復制的最高準則是還原人眼觀看的效果， DOGMA95 的原則有很多背離的地方。比如人眼的寬容度比膠片高，而不象 DV一樣比膠片低。所以，原則只是原則，不要非把它與創(chuàng)作綁在一起。拉斯 馮 特里葉的《破浪》后期加了不少段音樂，在顏色上也做了很多奇特的處理，好象故意與 DOGMA95 過不去。 DV的技術缺陷是否帶來題材 上的限制？有可能。目前 DV制作的影片正式進入歐洲商業(yè)影院的還很少，在影片總發(fā)行 量的 5%以下，所以較難總結。就成功的 DV 影片舉例來看， FASTEN 講的是家庭聚會（該片中文名是否就叫《家庭聚會》？）， BLAIR WITCH《女巫布萊爾》是學生拍作業(yè)，《黑暗中的舞者》的女主角有視覺障礙，題材好象都跟 DV比較切合。 目前在巴黎銀幕上完全用 DV拍攝的影片起碼有以下幾部：拉斯 馮 特里葉的《黑暗中的舞者》，阿涅斯 瓦爾達的記錄片《拾荒者》，荷蘭記錄片《長假》，《 FASTEN》（該片連續(xù)上映已經(jīng)數(shù)年）。另外 肯定還有，只是我沒看，比如《女巫布萊爾 2》。 [b]結 語 [/b] 國內的放映技術標準也該更向市場開放，不要抱緊老教條，連原底為 16 毫米的影片都很難在影院發(fā)行。 技術進步無止境。電影需要技術進步，更需要消化技術進步。比如高清晰度電視，正因為拍攝技術支持太復雜、各大區(qū)域制式不統(tǒng)一從而發(fā)行障礙太大，所以一直沒有作為電影手段普及開，雖然像質非常好。 技術進步還意味著我們的想象力和目前的電影形式都可能受到挑戰(zhàn)。 美國今年剛開發(fā)出來的新高清晰度電視系統(tǒng)就有全新的視覺感受，最驚人的是景深 接近無限大，拍攝者喪失對前后景清晰程度的選擇權。該技術從而有別與至今的所以攝影技術，違反傳統(tǒng)攝影培養(yǎng)出來的觀賞習慣，卻與人眼一致。正常人眼的景深范圍大約是從瞳孔外 10 公分到無限遠?？上?，該技術支持依然太復雜，數(shù)噸設備，拍攝現(xiàn)場十數(shù)人維護和操作，很可能也無法大規(guī)模商業(yè)化。 以上有關 DV制作的話題，談到的問題多過希望。所有 問題在目前我見到的大陸 DV作品中經(jīng)常出現(xiàn)。 DV是簡便的技術手段，但技術質量太脆弱，任何大意都會立刻將它的技術質量降為零。一部 60 分鐘的作品可能被三四個不謹慎的推拉鏡頭毀掉，為兩 三場光線明顯不足的戲毀掉，也可能被放棄后期某道必不可少的工序毀掉。 可惜，不分中外，絕大多數(shù) DV作品都是這樣的下場。
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