電影技術(shù)革命-資料下載頁
2025-08-26 09:27本頁面
【導(dǎo)讀】電影是物理和化學(xué)時(shí)代的產(chǎn)物。暴光是光學(xué)過程，連續(xù)運(yùn)動(dòng)是機(jī)械作用；膠。片和顯定影是化學(xué)反應(yīng)；錄音是磁性的，也誕生于十九世紀(jì)后半期的大發(fā)現(xiàn)。二十世紀(jì)才誕生的科學(xué)成果對(duì)。生活的滲透，超過大家的了解。有誰知道大部分西紅柿和食用葡萄種子的前輩是?？渴直D(zhuǎn)動(dòng)，聲畫依賴打板同步，其原始如同汽車和飛機(jī)發(fā)明之初。在有聲片誕生后，徘徊了三十年。間只有個(gè)別如《公民凱恩》對(duì)鏡頭制造的特殊貢獻(xiàn)，但只是精英文化，無法普及。后來錄音設(shè)備的小型化與攝影機(jī)的輕型化幾乎同時(shí)完成，安全片取代塞璐璐，鏑燈使日光條件下工作更方便。有音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)錄音經(jīng)驗(yàn)的混音師進(jìn)入電影領(lǐng)域時(shí)，其不滿意很好理解。電子設(shè)備的小型化、個(gè)人化一旦介入后期制作，其趨勢(shì)不可阻擋?？逻_(dá)膠片照樣在攝影機(jī)里。我們對(duì)視覺產(chǎn)品的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)非常固定，主要來自柯達(dá)膠片?？逻_(dá)很強(qiáng)調(diào)不同色區(qū)之間的。其實(shí)，經(jīng)過柯達(dá)的百年努力、我們的?？逻_(dá)一統(tǒng)天下之前，彩色膠片經(jīng)過很多其它努力。
【正文】 000 元左右。有外接非專業(yè)雙聲道錄音口（小 JACK），有肩托，機(jī)器上部有手柄。只要拍攝者適應(yīng)它特殊的吃重部位，在穩(wěn)定性方面，它在 DV系列中是最好的。鏡頭可換，可額外購買的鏡頭有角度很廣的（ ）。就鏡頭的光學(xué)性能來說，性能價(jià)格比是最劃算的。但配重不均勻。 佳能公司新出了為 XL1 專業(yè)化配套的全手動(dòng) 14 倍鏡頭，焦點(diǎn)和焦距都可以徹底手動(dòng)，只是光圈還沒有刻度；還出了專業(yè)的黑白尋像器，對(duì)比、亮度和焦點(diǎn)都比彩色的準(zhǔn)確很多。 SONY新款的 DCRVX 2020號(hào)稱像素達(dá) 4百 50萬，水平線數(shù)為 530線以上。機(jī)身也大型化了，可放在肩上。 SONY正在把 DVCAM向?qū)I(yè)化方向適當(dāng)發(fā)展，以應(yīng)付松下公司高畫質(zhì) DVC PRO50 或 100 對(duì)數(shù)碼 BETA 的沖擊。 SONY 已經(jīng)推出 100 000 元以上的大型DVCAM，體積和分量都趕上最早的 DVCPRO25。 所有 SONY 的 DVCAM 目前配的都是 CARL ZEISS 鏡頭。但略讓人懷疑。大家都知道蔡斯頭主要講究簡潔的光學(xué)性能，而索尼一直在電子性能和小型化中轉(zhuǎn)圈，兩者南轅北轍。兩者結(jié)合，對(duì)索尼攝像機(jī)的鏡頭是否確有重大 幫助？ 無論如何，專業(yè)公司多有轉(zhuǎn)向 SONY 高檔 DV 的，用來配合他們購置的非線性剪接裝備。數(shù)碼 BETA 到底太貴了。 這幾種高檔的 DV機(jī) CCD 都為 1/3 英寸，尚有別與真正專業(yè)設(shè)備的 2/3 英寸。 所有 DV機(jī)使用的都是小 DV磁帶。這一制式是 PANASONIC 先開發(fā)出來的。 除這幾家領(lǐng)頭羊公司外，別的日本公司和歐美公司多少也有些 DV產(chǎn)品，如JVC、 TOMPSON。 [b]電影技術(shù)革命之八： DV影片成品及結(jié)語 [/b] DOGMA95 出世后，首先針對(duì)的是后期制作大量使用改變拍攝素材的技術(shù)手段 ，不要加音樂、不要強(qiáng)行改變顏色（配光）等。其次反對(duì)拍攝時(shí)過分依賴沉重設(shè)備，如腳架、升降、軌道。有趣的是，他們首先把后期中各種便利的、新興的電子手段否定掉，又事實(shí)上在拍攝中鼓勵(lì)電子手段。 如果畫面復(fù)制的最高準(zhǔn)則是還原人眼觀看的效果， DOGMA95 的原則有很多背離的地方。比如人眼的寬容度比膠片高，而不象 DV一樣比膠片低。所以，原則只是原則，不要非把它與創(chuàng)作綁在一起。拉斯 馮 特里葉的《破浪》后期加了不少段音樂，在顏色上也做了很多奇特的處理，好象故意與 DOGMA95 過不去。 DV的技術(shù)缺陷是否帶來題材 上的限制？有可能。目前 DV制作的影片正式進(jìn)入歐洲商業(yè)影院的還很少，在影片總發(fā)行 量的 5%以下，所以較難總結(jié)。就成功的 DV 影片舉例來看， FASTEN 講的是家庭聚會(huì)（該片中文名是否就叫《家庭聚會(huì)》？）， BLAIR WITCH《女巫布萊爾》是學(xué)生拍作業(yè)，《黑暗中的舞者》的女主角有視覺障礙，題材好象都跟 DV比較切合。 目前在巴黎銀幕上完全用 DV拍攝的影片起碼有以下幾部：拉斯 馮 特里葉的《黑暗中的舞者》，阿涅斯 瓦爾達(dá)的記錄片《拾荒者》，荷蘭記錄片《長假》，《 FASTEN》（該片連續(xù)上映已經(jīng)數(shù)年）。另外 肯定還有，只是我沒看，比如《女巫布萊爾 2》。 [b]結(jié) 語 [/b] 國內(nèi)的放映技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也該更向市場(chǎng)開放，不要抱緊老教條，連原底為 16 毫米的影片都很難在影院發(fā)行。 技術(shù)進(jìn)步無止境。電影需要技術(shù)進(jìn)步，更需要消化技術(shù)進(jìn)步。比如高清晰度電視，正因?yàn)榕臄z技術(shù)支持太復(fù)雜、各大區(qū)域制式不統(tǒng)一從而發(fā)行障礙太大，所以一直沒有作為電影手段普及開，雖然像質(zhì)非常好。 技術(shù)進(jìn)步還意味著我們的想象力和目前的電影形式都可能受到挑戰(zhàn)。 美國今年剛開發(fā)出來的新高清晰度電視系統(tǒng)就有全新的視覺感受，最驚人的是景深 接近無限大，拍攝者喪失對(duì)前后景清晰程度的選擇權(quán)。該技術(shù)從而有別與至今的所以攝影技術(shù)，違反傳統(tǒng)攝影培養(yǎng)出來的觀賞習(xí)慣，卻與人眼一致。正常人眼的景深范圍大約是從瞳孔外 10 公分到無限遠(yuǎn)。可惜，該技術(shù)支持依然太復(fù)雜，數(shù)噸設(shè)備，拍攝現(xiàn)場(chǎng)十?dāng)?shù)人維護(hù)和操作，很可能也無法大規(guī)模商業(yè)化。 以上有關(guān) DV制作的話題，談到的問題多過希望。所有 問題在目前我見到的大陸 DV作品中經(jīng)常出現(xiàn)。 DV是簡便的技術(shù)手段，但技術(shù)質(zhì)量太脆弱，任何大意都會(huì)立刻將它的技術(shù)質(zhì)量降為零。一部 60 分鐘的作品可能被三四個(gè)不謹(jǐn)慎的推拉鏡頭毀掉，為兩 三場(chǎng)光線明顯不足的戲毀掉，也可能被放棄后期某道必不可少的工序毀掉。 可惜，不分中外，絕大多數(shù) DV作品都是這樣的下場(chǎng)。
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