【正文】 一種欲擒故縱的手段，只有讓張生覺得自己不是那么容易得到，那么才會珍惜，也正是鶯鶯小姐自己非常喜歡張生，怕失去他，才會這樣用計策來將張生的心抓的更 牢。我們做這樣的假設，對于后來鶯鶯為使張生免于相思之苦而“英勇獻身”也就好解釋一點了。相國小姐、大家閨秀、知書達理的崔鶯鶯怎么會做出“婚前性行為”的勾當呢 ,她出于何種動機呢？可以說僅僅為了愛而貿(mào)貿(mào)然這樣做對一個大家閨秀來說是風險很大的。正是因為她吃定了在那“合適的時候”表露自己的真正心跡，獻身于張生的話，張某人必會對她感激涕零難以忘懷。這么說來，與《鶯鶯傳》相比較，王實甫修改的完美大團圓結(jié)局也就有了依據(jù)，張生誓不辜負相國小姐對他的厚愛，得了官后衣錦還鄉(xiāng)，贏取了嬌妻。崔鶯鶯那么的收放自如，后又將自己兇斥張生的 原因轉(zhuǎn)嫁到老夫人身上，一個唱紅臉，一個唱白臉，收到的效果就是名利雙至呀。 最后，簡單總結(jié)一下：在自由與專制，愛情與禮教的沖突中，崔鶯鶯所承受的壓力在某種意義上來說的確比張生來得更直接更沉重，但是她的內(nèi)心世界是如此的復雜，她通過縝密的心思，聰明的頭腦戰(zhàn)勝了封建禮教，這是非常難能可貴的。 [參考文獻 ] 1.（元）王實甫 .（明）湯顯祖 .《西廂記牡丹亭》 [M].文化藝術(shù)出版社 .2021 /駱玉明 .《中國文學史》 (下 )[M].復旦大學出版社 .2021年第一版③摘自王實甫《西 廂記》第三本第一折。 第五篇：西廂記 第三節(jié)王實甫《西廂記》 王實甫，名德信，大都人，生卒年與生平事跡均不詳?！朵浌聿尽钒阉腥搿扒拜呉阉烂湃恕倍挥陉P(guān)漢卿之后，可以推知他與關(guān)漢卿同時而略晚，在元成宗元貞、大德年間（ 1295－ 1307）尚在世。從《錄鬼簿》及他的散曲作品中，人們推斷，他早年曾混跡于官場。后來仕途失意，退隱市井，活動于勾欄舞榭。 王實甫創(chuàng)作的雜劇，據(jù)考有 14 種（一說 13 種）。完整地保留下來的，除《西廂記》外，還有《破窯記》（四折）、《麗春堂》二種和《販茶船》 、《芙蓉亭》曲文各一折。其它劇作，均已散佚不傳。 《西廂記》是元代最長的一部雜劇，被稱為元雜劇的“壓卷”之作，“戲文之祖”，它的杰出藝術(shù)成就在當時乃至明清以后都得到高度贊譽。明賈仲明為王實甫寫的【凌波仙】吊曲：“新雜劇，舊傳奇，《西廂記》天下奪魁。”（《錄鬼簿》） 王驥德：“今無來者，后掩來哲，遂擅千古絕調(diào)?！保ā缎滦Ｗ⒈疚鲙洝罚┬鞆挽瘢骸白肿之斝?，言言本色，可謂南北之冠?！保ā肚摗罚╆惱^儒：“千古第一神物”（《陳眉公先生批評西廂記》）。李卓吾：“化工”之作，“古今至文”、“天下之至文 ”（《焚書雜說》）。金圣嘆：“天地妙文”。（《貫華堂第六才子書西廂記》） 此劇飲譽七百年而不衰，當代著名學者趙景深先生將《西廂記》與《紅樓夢》并稱為“中國古典文藝中的雙璧”（見趙景深為蔣星煜《明刊本西廂記研究》所作的序）。 元雜劇《西廂記》是一部典型的才子佳人戲，主要描寫的是才子張珙和佳人崔鶯鶯之間曲折的愛情故事。 題材流變： 這一題材最早可追溯至唐代元稹的自傳體小說《鶯鶯傳》。 在這部小說中張生對鶯鶯“始亂終棄”，并指斥鶯鶯為“尤物”，稱自己為“善補過者”。宋代時 ，崔張故事已被“擂之聲樂，形之管弦”，如秦觀、毛滂、趙令畤（《商調(diào)蝶戀花鼓子詞》）等人都先后以不同形式歌詠過這一故事。他們雖沒增加什么新內(nèi)容，但都拋棄了傳奇小說中的“女人禍水”論，對崔張的悲劇給予了同情和惋惜，為后來的再創(chuàng)作開拓了思路。 使崔張故事獲得新變的是金代董解元《西廂記諸宮調(diào)》。諸宮調(diào)是流行于宋金時期的一種講唱文學，它以聯(lián)套演唱的方式演繹故事，非常適合于塑造人物。 相對于《鶯鶯傳》，《董西廂》不僅篇幅大增（將五千字的《鶯鶯傳》擴展為五萬余言的《董西廂》），而且對《鶯鶯傳》的故事情節(jié)、人物關(guān)系、人物性格等作了大幅度的改造，特別是將《鶯鶯傳》“始亂終棄”的悲劇結(jié)局改造為“大團圓”的喜劇結(jié)局，從而獲得了新的藝術(shù)生命力。 元代王實甫的《西廂記》雜劇《董西廂》為藍本，又有新的調(diào)整。主題的創(chuàng)新： 在王實甫筆下，張生、鶯鶯固然是才子佳人，但才與貌并非他們結(jié)合的唯一紐帶。王實甫鮮明地提出：“永志無別離，萬古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬?！苯Y(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式上創(chuàng)新：它既不同于《董西廂》那種由說唱藝人從頭到尾自彈自唱的形式，也不同于其它的元人雜劇。元人雜劇一般以四折來表現(xiàn)一個完整的故事，而 王實甫的《西廂記》則有五本二十折。在每一本第四折的末尾，既有“題目正名”，標志著故事情節(jié)到了一個轉(zhuǎn)折性的段落，又有很特別的【絡絲娘煞尾】一曲，起著承前啟后、溝通前后兩本的作用。 有些折段，還突破了元雜劇一人主唱的通例。體制上的創(chuàng)新，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)能力，為更細膩地塑造人物性格，更完美地安排戲劇沖突，提供了有利的條件。 劇情介紹： 第一本 張君瑞鬧道場雜劇（楔子）、驚艷、假寓、聯(lián)吟、鬧齋 【絡絲娘煞尾】則為你閉月羞花貌，少不得翦草除根大小。題目 老夫人閉春院 崔鶯鶯夜燒香正名 小紅娘傳好事 張君瑞鬧道場 第二本 崔鶯鶯夜聽琴雜劇寺警、（楔子）、請宴、停婚、聽琴 【絡絲娘煞尾】不爭惹恨牽情逗引，少不得廢寢忘餐病癥。題目 張君瑞破賊計 莽和尚生殺心正名 小紅娘晝請客 崔鶯鶯夜聽琴 第三本 張君瑞害相思雜?。ㄐㄗ樱骱?、鬧簡、賴簡、問病 【絡絲娘煞尾】因今宵傳言送語，看明日攜云握雨。題目 老夫人命醫(yī)士 崔鶯鶯寄情詩正名 小紅娘問湯藥 張君瑞害相思 第四本 草橋店夢鶯鶯雜?。ㄐㄗ樱?、佳期、拷紅、送別、驚夢 【絡絲娘煞尾】都則為一官半職，阻隔得千山萬水題目 小紅娘成好事 老夫人問情由正名 短長亭斟別酒 草橋店夢鶯鶯 第五本 張君瑞慶團圓雜劇（楔子）、登第、寄環(huán)、騙婚、團圓題目 小琴童傳捷報 崔鶯鶯寄汗衫正名 鄭伯常干舍命 張君瑞慶團圓總目 張君瑞要做東床婿 法本師住持南贍地 老夫人開宴北堂春 崔鶯鶯待月西廂記 第一本：前朝相國之女崔鶯鶯和母親扶父親靈柩至博陵安葬，因路途多阻，寄居河中府普救寺內(nèi)。書生張珙上朝取應，取路過河中府，要看望同窗杜確，杜時為征西大元帥，鎮(zhèn)守蒲關(guān)。張生到普救寺游覽，在佛殿與崔鶯鶯相遇，一見鐘情。張生借口旅店冗雜到寺中借僧房寓居。恰好紅娘到佛殿找法本長老商量為崔相國做道場事宜，張生也要求帶一份兒齋，追薦父母。并先行出來等候紅娘，自報家門。紅娘當作笑談告訴鶯鶯，鶯鶯囑咐紅娘休對夫人說。鶯鶯晚上到花園內(nèi)燒香，張生吟詩試探，鶯鶯隔墻酬韻。做道場那天，張生得見鶯鶯，鶯 鶯也顧盼張生。 第二本：河橋守將孫飛虎聽說鶯鶯貌美，率兵包圍普救寺。危急中老夫人宣稱，但有退兵之策的，倒陪房奩，將鶯鶯與他為妻。張生挺身而出，一面讓老僧與孫飛虎商定三日后成親，為緩兵之計；一面修書，由惠明下書，請杜確解圍。事后，老夫人設宴酬謝張生，卻推說鶯鶯早已許配侄兒鄭恒，讓鶯鶯拜張生為哥哥。崔張都受到沉重打擊，紅娘不滿老夫人的失信忘恩，替張生出謀劃策，讓張生用琴聲打動鶯鶯。 第三本：自那夜彈琴后，張生病倒，鶯鶯叫紅娘去看望張生，張生請紅娘帶一簡帖兒給鶯鶯傳情達意。鶯鶯一面假作生氣，一面回 信約張生夜間到花園相會，誰知到時鶯鶯又變卦了，將張生訓斥一番后離去。張生病情更加嚴重，命在旦夕。鶯鶯又讓紅娘送去藥方，實是約他幽會。 第四本：鶯鶯終于沖破禮教的束縛，與張生成就佳期。老夫人察覺鶯鶯神情恍惚，便拷問紅娘。紅娘說出實情，并指責老夫人背義忘恩，勸她成全崔張婚事。老夫人為遮丑不得已允婚，卻讓張生進京趕考，得官之后，再回來相見。于是安排筵席，在十里長亭為張生送行。張生夜宿草橋店，夢中鶯鶯趕來相會，醒來不勝惆悵。 第五本：張生進京一舉及第，命琴童送信給鶯鶯，鶯鶯寫了回書，并帶了幾件隨身的 物品以表心意。誰知鄭恒來到普救寺，假說張生已被衛(wèi)尚書招為女婿，老夫人又要鄭恒為婿。這時張生授河中府尹衣錦還鄉(xiāng)，杜確也主兵蒲關(guān)，提調(diào)河中府事，終于真相大白。鄭恒觸樹身死，崔張成親。 戲劇沖突： 鶯、張、紅←→老夫人、（鄭恒）（主要矛盾） 鶯、張、紅之間（誤會性沖突） 婉曲細膩的心理刻畫鄭振鐸《文學大綱》：“中國的戲曲小說，寫到兩性的戀史，往往是兩人一見面便相愛，便誓定終身，從不描寫他們戀愛的經(jīng)過與他們在戀愛時的心理?！段鲙返拇蟪晒Ρ阍谒娜慷际峭袂?、細膩的在寫張生與鶯鶯的 戀愛心境的。似這等曲折的戀愛故事，除《西廂》外，中國無第二部?！? “花間美人”的語言藝術(shù)明朱權(quán)：評其曲詞“如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。” 《西廂記》【四本三折】（袁《選》 P218） 內(nèi)容：這一折戲?qū)戦L亭送別，其背景是：張生與崔鶯鶯私訂終身后，崔老夫人為了“遮丑”不得不承認婚事，但出于家世利益考慮，又逼張生去求取功名。 結(jié)構(gòu)：分三層 第一層：從開頭到【叼叼令】曲結(jié)束，寫送別路上的場面，主要表現(xiàn)鶯鶯滿腹的離愁別怨。通過鶯鶯的唱詞，既交代了送別的時間節(jié)令、及路上的景物、送行的車馬，同時這一切又都成為惹動鶯鶯離愁別緒的事物。 第二層：從科白和【脫布衫】到【朝天子】曲結(jié)束，寫酒席餞別的場面。第三層：從科白、 [四邊靜 ]曲詞到結(jié)尾。這一層寫臨別分手的場面。 第一層：送別路上開篇【正宮端正好】曲：以絢麗而又蕭瑟的清秋景象來渲染鶯鶯濃重的別情，同時也為整折戲奠定下惆悵哀怨的感情基調(diào)。這幾句以精練雅致的筆墨皴染出一幅凄美的秋色圖 ，并巧妙化用前人語句，自然貼切而更增典雅，歷來為人所稱道。 碧空浮云，游子不正如浮云之飄忽不定？滿地黃花，離人不正與黃花俱瘦？西風凄緊，陣陣襲來，怎能不透人骨髓？北雁南飛，聲聲哀鳴，怎能不刺人胸臆？而經(jīng)霜的樹林，是什么把它染紅了呢？大概就是離人眼中的血淚吧！以“醉”暗點“紅”，含蓄而有韻味。 化用前人詩句：范仲淹《蘇幕遮》：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠?！崩钋逭铡堵暵暵罚骸皾M地黃花堆積。” 唐人詩：“君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血。”《董西廂》：“君不見，滿川紅葉，盡是離 人眼中血?！? 蘇軾和章質(zhì)夫楊花詞：“細看來不是楊花，點點是離人淚?！? 以下【滾繡球】【叼叼令】兩段唱詞寫鶯鶯看到送行的車馬，內(nèi)心無比愁苦，以致于無心梳妝打扮，甚至玉肌瘦損。 【滾繡球】曲：滿眼漂浮的柳絲，你為什么不能為我拴住張生的馬？遠處稀疏的樹林，你為什么不能為我掛住太陽，使它不能西下？女主人公的感情完全融注其中。 柳絲系馬，想象奇特豐富，由柳絲細長的特點，結(jié)合惜別的本意，引發(fā)柳絲系不住馬 —— 自己留不住愛人的恨意，可謂層層遞進，含意無限。這樣深折奇崛的修辭方法，正是《西廂記 》的長處。 末尾數(shù)句極其夸張，“一夜愁白頭”，或有其事；頓時減玉肌，必無此理，深刻反映了鶯鶯此刻魂銷心碎的心情，所以金圣嘆評為：“驚心動魄之句，使讀者亦自失色?！鼻毒鸥琛罚骸氨馍鷦e離”。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”【叼叼令】：即目寫來，隨手揮灑。 由車兒、馬兒，想到馬上要分手，于是怨氣叢生，煎熬不已。由離別又逆轉(zhuǎn)，說自己匆匆出門，心情不好，怎么會刻意打扮呢？由此補寫人與景同樣憔悴。隨后，鶯鶯的思維又作跳躍，撇開眼前的離別，直想到別后的寂寥。 “恓恓惶惶”的寄，意蘊深長，不說自己恓恓惶惶，而說張生恓恓惶惶，可謂一石二鳥，將心比心，委婉深至。王伯良評說：“?書兒信兒 ?句，悲愴之極?！? 一連串兒化音和疊字的運用將她與張生不愿分別但又不得不分別的無奈、怨恨的情緒以及對別后寂寞、無聊生活的設想傳神地表達了出來。 第二層：酒席餞別 這一層，從離別雙方著筆，一個是茶飯無心，一個是愁眉不展。兩人雖同桌而食，卻難“舉案齊眉”，四目相遇，只能是“把頭低”。那“一遞一聲”的長吁短嘆則將二人內(nèi)心的郁悶、無奈、愁苦傳達出來。 【脫 布衫】、【小梁州】通過鶯鶯的眼睛寫張生的情態(tài)，閑閑數(shù)句，推己及人，寫得細膩妥帖。【快活三】：“將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息泥滋味。”泥土本無滋味，但酒食比泥土更無滋味，透過一層的寫法，來揭示鶯鶯的心境。這類寫法也是詩家常用的手法。 如晏幾道《阮郎歸》“一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏?！薄皦艋昕v有也成虛，那堪和夢無。”但二者總不如此句那么質(zhì)樸形象，感人深切。 在這一層，青年男女那真摯而火熱的愛情再次得到了張揚。 先是【幺篇】唱道：“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第 ”，繼而又將世人爭相追逐的功名比作“蝸角虛名”“蠅頭微利”，對其拆散鴛鴦深惡痛絕。在儒家思想尚籠罩天下的元代，這呼聲是大膽的，特別是這呼聲出自