最新艾青詩(shī)選讀書筆記摘抄好詞好句艾青詩(shī)選讀書筆記摘抄(匯總9篇)-資料下載頁
2025-08-12 06:35本頁面
【正文】 合啊……——只有幾畦蘿卜，菜蔬以披著白霜的稀疏的綠色，點(diǎn)綴著這平凡，單調(diào)，簡(jiǎn)陋與卑微的田野。那些池沼毗連著，為了久旱積水快要枯涸了；不透明的白光里彎曲著幾條淡褐色的不整齊的堤岸；往日翠茂的水草和荷葉早已沉淀在水底了，留下的一些枯萎而彎曲的枝桿，呆然站立在從池面徐緩地升起的水蒸氣里……山坡橫陳在前面，路轉(zhuǎn)上了山坡，并且隨著它的起伏而向下面的疏林隱沒……山坡下，灰黃的道路的兩旁，感到陰暗而憂慮的只是一些散亂的墓堆，和快要被湮埋了的黑色的石碑啊。一切都這樣地靜止，寒冷，而顯得寂寞……灰黃而曲折的道路??！人們走著，走著，向著不同的方向，卻好像永遠(yuǎn)被同一的影子引導(dǎo)著，結(jié)束在同一的命運(yùn)里；在無止的勞困與饑寒的前面等待著的是災(zāi)難，疾病與死亡——彷徨在曠野上的人們誰曾有過快活呢？然而冬天的曠野是我所親切的——在冷徹肌骨的寒霜上我走過那些不平的田塍，荒蕪的池沼的邊岸，和褐色陰暗的山坡，步伐是如此沉重，直至感到困厄——像一頭耕完了土地帶著倦怠歸去的老牛一樣……而霧啊——灰白而混濁，茫然而莫測(cè)，它在我的前面以一根比一根更暗淡的電桿與電線，向我展開了無限的廣闊與深邃……你悲哀而曠達(dá)，辛苦而又貧困的曠野啊……沒有什么聲音，一切都好像被霧窒息了；只在那邊看不清的灌木叢里傳出了一片畏懾于嚴(yán)寒的抖索著毛羽的鳥雀的聒噪……在那蘆蒿和荊棘所編的籬圍里幾間小屋擠聚著——它們都一樣地以墻邊柴木的凌亂，與竹竿上垂掛的襤褸，嘆息著徒然而無終止的勤勞；又以凝霜的樹皮蓋的屋背上無力地混合在霧里的炊煙，描畫了豢商穎艿鈉肚??？人們?cè)谀切┬∥堇镞^的是怎樣慘淡的日子啊……生活的陰影覆蓋著他們……那里好像永遠(yuǎn)沒有白日似的，他們和家畜呼吸在一起，——他們的床榻也像畜棚啊；而那些破爛的被絮，就像一堆泥土一樣的灰暗而又堅(jiān)硬啊……而寒冷與饑餓，愚蠢與迷信啊，就在那些小屋里強(qiáng)硬地盤據(jù)著……農(nóng)人從霧里挑起篾籮走來，篾籮里只有幾束蔥和蒜；他的氈帽已破爛不堪了，他的臉像他的衣服一樣污穢，他的凍裂了皮膚的手插在腰束里，他的赤著的腳踏著凝霜的道路，他無聲地帶著扁擔(dān)所發(fā)出的微響，慢慢地在蒙著霧的前面消失……曠野啊——你將永遠(yuǎn)憂慮而容忍不平而又緘默么？薄霧在迷蒙著曠野啊……1940年1月3日晨艾青詩(shī)選賞析每首詩(shī)都要通過自己的心去寫1940年。中國(guó)農(nóng)村的曠野景象。詩(shī)人這樣精細(xì)地描繪曠野上的景色，是要告訴人們什么呢？看完了全詩(shī)，仔細(xì)想一想，就會(huì)領(lǐng)悟到詩(shī)人那內(nèi)心深處的情感波動(dòng)：看看我們的曠野吧，這曠野本來是廣袤的、富饒的、美麗的。我們的農(nóng)民們，一代又一代在這片曠野上耕耘生息。農(nóng)民們愛這片土地，他們的根深深地扎在這片土地上，他們祖祖輩輩在這片土地上流血流汗。他們總是希望著，以自己勤勞、聰慧，以自己的血汗，能使這片土地富裕起來，昌盛起來，使它更加遼闊，更加瑰麗……然而，進(jìn)入到二十世紀(jì)四十年代，這里依然是這樣荒涼，這樣貧窮，這樣愚味。人們看到這里，自然會(huì)發(fā)出這樣的疑問：這是為什么呢？看看我們的生存環(huán)境吧！統(tǒng)治者的腐敗無能，他們除了享樂，除了對(duì)這片曠野進(jìn)行奴役，除了對(duì)農(nóng)民的殘酷剝削之外，他們又能做什么呢？帝國(guó)主義的鐵蹄踏進(jìn)了中國(guó)，雪上加霜，又給這貧窮的土地加上了新的重壓，這片曠野，這些曠野上的一草一木，這些農(nóng)人們，又怎能承受得起這樣的重壓呢？人們讀到這里，自然又會(huì)進(jìn)一步想到：難道這曠野就這樣忍受下去么？不能忍受下去，又該怎么辦呢？正像詩(shī)的最后，詩(shī)人那嚴(yán)峻的發(fā)問：“曠野啊——/你將永遠(yuǎn)憂慮而容忍，/不平而又緘默么？”想到這里，詩(shī)人那深層的意圖明顯地露出了：曠野的這種凋蔽景象，再也不能繼續(xù)下去了，要改變這種面貌，就必須起來斗爭(zhēng)，與侵略者斗爭(zhēng)，與腐敗的統(tǒng)治者斗爭(zhēng)，非如此沒有其他出路。這首詩(shī)的積極意義燃燒著人們的心！而詩(shī)人內(nèi)心世界的這復(fù)雜的活動(dòng)，在詩(shī)中并沒有直白地道出，而只是通過對(duì)曠野上景物的描寫，讓讀者自己去體會(huì)。這首詩(shī)的高明之處，也就是說它的藝術(shù)特色，正在這里了。我們看，詩(shī)人的描繪多么深切入微：“人們?cè)谀切┬∥堇?過的是怎樣慘淡的日子啊……/生活的陰影覆蓋著他們……/那里好像永遠(yuǎn)沒有白日似的，/他們和家畜呼吸在一起，/——他們的床榻也像畜棚啊，而那些破爛的被絮，/就像一堆泥土一樣的/灰暗而又堅(jiān)硬啊……”我們?cè)倏矗骸稗r(nóng)人從霧里/挑著篾籮走來，/篾籮里只有幾束蔥和蒜；/他的氈帽已破爛不堪了，/他的臉像他的衣服一樣污穢，/他的凍裂了皮膚的手/插在腰束里，/他的赤著的腳/踏著凝霜的道路，/他無聲地/帶著扁擔(dān)所發(fā)出的微響，/慢慢地/在蒙著霧的前面消失……”這深切入微的描繪，使讀者去感受去思索。這幾乎是中國(guó)傳統(tǒng)的白描手法，不加任何修飾地讓人看到真實(shí)面目，從而使讀者感受到這種畫面的嚴(yán)峻性。其實(shí)，詩(shī)人自己的感情也滲透于這白描的景色之中了。讀者可以清晰地感到詩(shī)人內(nèi)心的焦慮和不平！一般來講，詩(shī)中都是有“我”存在的。這“我”有時(shí)直接出現(xiàn)，有時(shí)不直接出現(xiàn)。不管如何，“我”的感覺，“我”的思索在詩(shī)中是無所不在的。道理很簡(jiǎn)單，詩(shī)是由詩(shī)人寫的，詩(shī)人的思緒、感情就不可能不在詩(shī)中流露出來。艾青的詩(shī)《我愛這土地》，“我”就是直接出來說話的，而且像大特寫似的把“我”推到讀者面前。而這首詩(shī)《曠野》，詩(shī)中并沒有出現(xiàn)“我”，完全是直接寫實(shí)的描繪。但是，“我”是不是就于詩(shī)中沒有存在呢？不是?！拔摇钡哪抗猓拔摇钡那楦?，“我”的思索，都深切地含在其中了。艾青說：“每首詩(shī)都由自己去寫——就是通過自己的心去寫?！彼鞔_主張，詩(shī)人寫詩(shī)，必須把詩(shī)人自己擺進(jìn)去，溶進(jìn)去。詩(shī)中沒有詩(shī)人自己，那是不可想象的。詩(shī)人要把自己擺進(jìn)去、溶進(jìn)去，就必須忠于時(shí)代，忠于生活，忠于自己的真切感受。
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