播音主持自備稿件男生(模板9篇)-資料下載頁
2025-08-11 18:09本頁面
【正文】 二十年前，十九歲的筱燕秋在《奔月》中飾演“嫦娥”角色而一舉成名，她對藝術(shù)有一種執(zhí)著的追求，以此幻想真正的嫦娥就是自己。由于人性的紛雜，名利心的膨脹，燕秋想獨霸“嫦娥”一角。后因老師李雪芬扮演這一角色，她竟氣憤到用開水澆向李雪芬的臉上，從此筱燕秋再沒登臺，被調(diào)到戲校任教。二十年來，無論周圍環(huán)境和個人境遇如何變遷，筱燕秋都始終心懷重返舞臺的夢想，把“嫦娥”視為自己的全部與人生價值的崇高追求。后來，煙廠老板懷舊，出資重拍《奔月》，燕秋為了達到目的，折磨自己發(fā)瘋般的減肥，以至于在排練中出現(xiàn)“刺花兒”，不惜委身投資老板，甚至為了挽留徒弟春來又違心的允諾讓春來當(dāng)a檔，自己當(dāng)b檔；而后她又像嫉妒師傅一樣，將嫉妒之心轉(zhuǎn)移到年輕漂亮的徒弟身上，到了臨演的時候，她不但沒有實現(xiàn)自己的諾言，反而連演四場不肯罷休，還想搶演第五場，最終沒能如愿。在觀眾對春來的一片叫好聲中，筱燕秋在門口邊舞邊唱，幾近陷入瘋狂，她的精神徹底崩潰。劇場外飄著雪，她身著那件單薄的青衣，在漫天大雪中起舞，一舞傾城，只惜無人有此榮幸。她不顧因流產(chǎn)所留下的鮮血重重地砸在雪地上，也不顧揚起的衣袖上沉重的墜飾擊在身上的疼痛，只是盡情地舞著。燈下，那位青衣顯得格外凄美，原本素色的衣裙上多了一點朱紅。筱艷秋不再是筱艷秋了，此時的她已成了她扮演多年的青衣，不是戲中的那位女子，而是真正的青衣。當(dāng)合上書的最后一頁時，我的內(nèi)心久久不能平靜。人生如戲，戲如人生，可作為一個女人又能如何擺脫這心上的枷鎖？那股蒼涼，那番寂寞總會把我從彩色的想象拉回現(xiàn)實，縱有千言萬語卻欲說還休，獨自沉默——被那一句“黃連投進苦膽胎，命中就有兩根青衣的水袖”感動著。作者畢飛宇的靈感來自1998年《揚子晚報》中的一篇報道：一位身染沉疴的藝術(shù)家在北京演出時，救護車就停在人民大會堂西門外。畢飛宇說，他從這則報道里看到了：一個女人的內(nèi)心往往比“德藝雙馨”要豐富得多、開闊得多，于是就有了《青衣》這部作品。網(wǎng)上有人評價說：筱燕秋的悲劇就在于她對藝術(shù)的39。執(zhí)著追求是崇高的，但在這一過程中她的人性、貪婪、虛榮和妒忌等弱點得到不應(yīng)有的放縱和滋養(yǎng)。但在我看來，“子非魚焉知魚之樂乎”又怎敢妄加判斷她是悲是苦？《海子詩集》里有這樣一句話：“要有最樸素的夢想，即使明天天寒地凍，路遙馬亡?！弊非罄硐氲娜耸切腋５模纯陀重M能了解局中人的苦與樂。人這一生總會遇到復(fù)雜的處境，內(nèi)心時常充滿矛盾與焦慮，可正因為苦苦尋而不得的夢想，才變得熠熠生輝、意義非凡。燕秋是一個為夢甘死的烈女，一個為藝術(shù)拋棄生死的單純地女人；卻不知在世俗中，偏執(zhí)、任性、糾纏便是引入她一步步走進陷阱的源頭，往往傷害了別人也深深地害了自己?！肚嘁隆返谒恼鹿?jié)有這樣一段：“女人說到底不是長成的，不是歲月的結(jié)果，不是婚姻、生育、哺乳的生理階段。女人就是女人。她學(xué)不來也趕不走。青衣是接近于虛無的女人?；蛘哒f，青衣是女人中的女人，是女人的極致境界。青衣還是女人的試金石，是女人，即使你站在戲臺上，在唱，在運眼，在運手，所謂的表演、做戲也不過是日常生活里的基本動態(tài)，讓你覺得生活就是如此這般的；不是女人，哪怕你坐在自家的沙發(fā)上，床頭上，你都是一個拙劣的戲子，你都在演，演也演不像，越演越不像人?！逼鋵崳硌菥秃蜕钜粯?，它應(yīng)該貼切現(xiàn)實而不是一味追求藝術(shù)的完美，我們說到底是一個有血有肉的人，更應(yīng)該回歸到自己的本心，而不是時刻沉浸在物質(zhì)的名與利，知道自己想要的、遵從自己的內(nèi)心，便是滿足。筱燕秋默默地化好了妝，身穿薄薄的戲裝走出了戲場，她站在路燈下面對自己說：“我要唱，我不能不唱，我要唱給天，唱給地，唱給我心中的觀眾。”我仿佛從燕秋的微笑中看到了她的釋懷，看到了她的執(zhí)著與期盼。生活中充滿了失望和希望，失望在先，希望在后，有希望就不是悲。這正是《青衣》所表達給讀者的意義。
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