20xx年描寫(xiě)4月春天的詩(shī)句(四篇)-資料下載頁(yè)
2025-08-06 19:21本頁(yè)面
【正文】 ，用手兒一指，……前面的高坡，有幾戶人家，那楊柳樹(shù)上掛著一個(gè)大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是從這里脫化出來(lái)的?！靶踊ù濉辈灰欢ㄊ钦娲迕?，也不一定即指酒家。這只需要說(shuō)明指往這個(gè)美麗的杏花深處的村莊就夠了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。不但如此。在實(shí)際生活中，問(wèn)路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在詩(shī)里就不必然了，它恰恰只寫(xiě)到“遙指杏花村”就戛然而止，再不多費(fèi)一句話。剩下的，行人怎樣地聞?dòng)嵍?，怎樣地加把勁兒趲上前去，怎樣地興奮地找著了酒店，怎樣地欣慰地獲得了避雨、消愁兩方面的滿足和快意……，這些杜牧詩(shī)人就能“不管”了。他把這些都含蓄在篇幅之外，付與讀者的想象，由讀者自去尋求領(lǐng)會(huì)。他只將讀者引入一個(gè)詩(shī)的境界，他可并不負(fù)責(zé)導(dǎo)游全景；另一面，他卻為讀者開(kāi)展了一處遠(yuǎn)比詩(shī)篇語(yǔ)文字句所顯示的更為廣闊得多的想象余地。這就是藝術(shù)的“有余不盡”。這才是杜牧詩(shī)人和我們讀者的共同享受，這才是藝術(shù)，這也是我國(guó)古典詩(shī)歌所特別擅場(chǎng)的地方。古人曾說(shuō)過(guò)，好的詩(shī)，能夠“狀難寫(xiě)之景，如在目前；含不盡之意，在于言外”。拿這首《清明》絕句來(lái)說(shuō)，在一定意義上，也是當(dāng)之無(wú)愧的。這首小詩(shī)，一個(gè)難字也沒(méi)有，一個(gè)典故也不用，整篇是十分通俗的語(yǔ)言，寫(xiě)得自如之極，毫無(wú)經(jīng)營(yíng)造作之痕。音節(jié)十分和諧圓滿，景象非常清新、生動(dòng)，而又境界優(yōu)美、興味隱躍。詩(shī)由篇法講也很自然，是順序的寫(xiě)法。第一句交代情景、環(huán)境、氣氛，是“起”；第二句是“承”，寫(xiě)出了人物，顯示了人物的凄迷紛亂的心境；第三句是一“轉(zhuǎn)”，然而也就提出了如何擺脫這種心境的辦法；而這就直接逼出了第四句，成為整篇的精彩所在—“合”。在藝術(shù)上，這是由低而高、逐步上升、高潮頂點(diǎn)放在最后的手法。所謂高潮頂點(diǎn)，卻又不是一覽無(wú)余，索然興盡，而是余韻邈然，耐人尋味。這些，都是杜牧詩(shī)人的高明之處，也就是值得我們學(xué)習(xí)繼承的地方吧！描寫(xiě)4月春天的詩(shī)句篇四【唐】杜甫肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長(zhǎng)唯鳥(niǎo)雀，春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊。數(shù)有關(guān)中亂，何曾劍外清。故鄉(xiāng)歸不得，地入亞夫營(yíng)。①花絮，指桃柳。②肅肅，落聲。菲菲，落貌。紅素乃地下花絮。③周亞夫營(yíng)，在昆明池南，今桃市是也。時(shí)郭子儀屯兵涇原，為吐蕃請(qǐng)盟之故。上四暮春之景，下四春日感懷。首聯(lián)形容花色紅,柳絮素。頜聯(lián)謂日色漸長(zhǎng)，春色淡遠(yuǎn),唯聽(tīng)鳥(niǎo)雀調(diào)嗽,無(wú)人來(lái)往,獨(dú)有柴門(mén)而已。惟鳥(niǎo)雀，見(jiàn)過(guò)客之稀。獨(dú)柴扉，見(jiàn)村居之僻。關(guān)中數(shù)亂，謂吐蕃、黨項(xiàng)入寇。劍外未清，謂吐蕃近在西山。故鄉(xiāng)尚有軍營(yíng)，則欲歸不得矣。黃生曰：寫(xiě)有景之景，詩(shī)人類(lèi)能之。寫(xiě)無(wú)景之景，惟杜獨(dú)擅場(chǎng)。此詩(shī)上半，當(dāng)想其虛中取意之妙。
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