【正文】 個環(huán)節(jié)，有利于節(jié)目形成一個整體范式，結(jié)構(gòu)統(tǒng)一、內(nèi)容連貫。前期策劃中就加入主持人的個性特征，從主持人的特點(diǎn)出發(fā)，對節(jié)目進(jìn)行策劃，主持人加入到這種策劃中，有助于節(jié)目成為一個完整的`整體，節(jié)目攝制和剪輯也是主持人應(yīng)當(dāng)參與的環(huán)節(jié)，主持人掌握采編人員拍攝節(jié)目的方式，有利于主持人在主持綜藝節(jié)目時，從體態(tài)和表型上與采編人員達(dá)成一致，為后期剪輯的工作人員留有空間，促使節(jié)目制作邁入精品的行列。主持人是節(jié)目的中心人物，對整個節(jié)目有所把握，對節(jié)目的傳播建言獻(xiàn)策是主持人應(yīng)該做的。主持人通過總結(jié)自身在做節(jié)目時候的感受，結(jié)合自身特點(diǎn)，總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)，在節(jié)目的策劃和制作上提出切實(shí)有效的建議。作為綜藝節(jié)目的重要參與者，主持人熟悉掌握整個節(jié)目的流程及特點(diǎn)，很容易知道和了解節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，對節(jié)目建言獻(xiàn)策的同時，將有利于節(jié)目和自身的發(fā)展。浙江影視頻道有一期廣受市民歡迎的《鑒寶節(jié)目》，這檔節(jié)目采用的是主持人插科打諢的主持方式，在寶物收藏者和鑒寶專家之間發(fā)揮著橋梁作用。如2011年的第84期節(jié)目中，主持人張靜和蕭寒的主持使得節(jié)目生動活潑且富有趣味。在采訪鑒寶者的心理感受的同時，主持人不忘從寶物收藏者和觀眾那里吸取意見建議，使“講故事，辨真假”的節(jié)目定位增加了一些人情氣息。拉近了鑒寶者、觀眾和節(jié)目之間的距離?！八^團(tuán)隊意識，是指團(tuán)隊成員以共同的使命感和責(zé)任感，認(rèn)同于團(tuán)隊的共同目標(biāo)，并以協(xié)同配合的互動方式，努力追求團(tuán)隊共同目標(biāo)的集體意識?！本C藝節(jié)目的制作需要一個團(tuán)隊來共同完成。在綜藝節(jié)目的制作團(tuán)隊中，負(fù)責(zé)不同工作的人各司其職，主持人是節(jié)目團(tuán)隊中最重要的一個人，他代表著整個團(tuán)隊的臉面，是整個團(tuán)隊的核心人物。編導(dǎo)的意識和想法，是要通過主持人的主持來實(shí)現(xiàn)或來連接成一個整體的。主持人對整個節(jié)目質(zhì)量有著很重要的影響。一個好的主持人能夠?yàn)橐粰n好的節(jié)目推波助瀾，也能夠?yàn)橐粰n姿色平平的節(jié)目增光添色。綜藝節(jié)目的主持人成為編導(dǎo)團(tuán)隊中的一員，將有利于主持人更好的發(fā)揮自身優(yōu)勢，展現(xiàn)更好的自己給觀眾，并運(yùn)用自己的優(yōu)勢給節(jié)目增光添色。主持人和編導(dǎo)應(yīng)形成團(tuán)隊意識，有利于主持人與編導(dǎo)之間的密切配合。綜藝節(jié)目的主持掌握編導(dǎo)知識，有利于主持人從自身特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合所做綜藝節(jié)目的特點(diǎn)，發(fā)揮自身能動性，把自己的潛力激發(fā)出來。如《藝術(shù)人生》中，主持人朱軍曾不止一次當(dāng)場面對觀眾流下發(fā)人深思的淚水，如他面對青年歌唱家閻維文那期節(jié)目中，他的語言邏輯是層層遞進(jìn)的，他沒有在節(jié)目開始的時候就把故事的結(jié)尾和最感動人的東西露在外面，而是從小事出發(fā)，一步步地層層推進(jìn)，用了遞進(jìn)的方式，把節(jié)目現(xiàn)場的氣氛退到高潮，并把節(jié)目在高潮中結(jié)束。豐富的編導(dǎo)意識有利于主持人從主持的角度出發(fā)，考慮到觀眾的受眾心理和受眾需求，對節(jié)目進(jìn)行合理的前期策劃，增加節(jié)目的可視性。隨著電視綜藝節(jié)目的娛樂化主題被廣大觀眾所接受，綜藝節(jié)目的發(fā)展是一種必然的趨勢。在電視媒體中，要求主持人要在策劃、采編和制作上都有所參與和知曉，主持人的編導(dǎo)意識會對節(jié)目產(chǎn)生很大的推動作用，促使節(jié)目合理健康發(fā)展。主持人擁有強(qiáng)大的編導(dǎo)意識必將有利于促進(jìn)一檔節(jié)目的健康、合理發(fā)展。綜藝類節(jié)目主持詞篇八一、表演藝術(shù)融入到綜藝娛樂節(jié)目主持中的意義在對綜藝娛樂節(jié)目主持人的表演狀態(tài)現(xiàn)狀分析中我們不難發(fā)現(xiàn)，很多成功的主持人其實(shí)是由藝人發(fā)展而來的，演藝的生涯和豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)使他們諳熟表演的技巧，并將這種技巧恰如其分的運(yùn)用到了節(jié)目的主持當(dāng)中，不僅塑造了自身獨(dú)具魅力的形象，而且成就了節(jié)目獨(dú)一無二的風(fēng)格。提升了節(jié)目自身的可視性在很多綜藝娛樂節(jié)目中，平日里那些遙不可及的明星主持人揭下了神秘的面紗，他們與嘉賓觀眾一起做著各種游戲，有尷尬的時候，有失敗的時候，也有日常生活里最真誠的一面，而這些“真實(shí)”的影像內(nèi)容，成了節(jié)目的賣點(diǎn)。在臺灣綜藝娛樂節(jié)目《周日八點(diǎn)黨》第一單元“害你在心口難開”中，三位主持人（吳宗憲，康康，nono）和嘉賓一起圍繞一個話題，進(jìn)行即興的表演。每個人的頭上都貼有禁止做的動作或禁止說的話，在表演中，互相引誘對方做出被禁止的動作或說被禁止的話，受引誘者即出局，接受懲罰。綜藝節(jié)目主持人這種融入了表演元素的“低姿態(tài)”，滿足了大眾對于平等話語權(quán)的渴求以及和專業(yè)人士對等身份的實(shí)現(xiàn)。由于主持人的即興表演形式，而使節(jié)目更具有不確定性和可看性。同樣在很多綜藝訪談類節(jié)目中，主持人的現(xiàn)場表演，打破了訪問比較單一的問答模式，很好地調(diào)起了現(xiàn)場氣氛，配合大屏幕的mv，讓綜藝娛樂節(jié)目的娛樂功能得以完美的體現(xiàn)。確保了主持人在鏡頭前的真實(shí)性對于綜藝娛樂型主持人來說，其在節(jié)目中的一個動作，一個微笑，一句自嘲，一個“包袱”，都可以使其和嘉賓之間的心理距離更進(jìn)一步，使嘉賓放下心中的顧忌，產(chǎn)生親近感、建立信賴感，調(diào)動起參與節(jié)目的欲望。長期以來，主持人節(jié)目之所以深受觀眾的青睞，其中的一個最主要因素就是主持人是以“自我”的身份出現(xiàn)在觀眾面前，具有絕對的真實(shí)感。但以信息傳播為主導(dǎo)的。主持人，雖然是以真實(shí)的身份來參與傳播的，一旦進(jìn)入傳播狀態(tài)之后，由于演播室、燈光、鏡頭、觀眾等的存在，主持人一般也很難再保持完全真實(shí)的狀態(tài)。這時，如何快速的適應(yīng)環(huán)境，觸景生情和借情表意是很重要的。滿足了受眾對綜藝娛樂節(jié)目主持人的個性期待受眾是信息傳播的終端、是信息的消費(fèi)者，傳者若希望傳播的信息為受眾所接受，就必須從受眾心理需求出發(fā)。從受眾心理來分析，受眾對于節(jié)目要求越來越追求“求新求異”的模式，逆反心理成為目前最具典型的受眾心理狀態(tài)，他們所感興趣的內(nèi)容是富有趣味性、欣賞性和娛樂性的節(jié)目，他們所喜愛和關(guān)注的大多是年輕貌美、機(jī)智幽默、充滿表現(xiàn)力的主持人。二、主持人表演的誤區(qū)及產(chǎn)生的負(fù)面影響角色意識錯位，脫離主題綜觀現(xiàn)階段中國電視娛樂節(jié)目主持人，有相當(dāng)一部分主持人缺乏清醒的角色意識，有的主持人在主持中先聲奪人，喧賓奪主，在淡化他人淡化節(jié)目的同時也在無情地淡化觀眾、淡化自己。還有些主持人一旦全身心的投入節(jié)目就完全將自身的情感體驗(yàn)表露出來，使自己一旦觸景生情便處于失控狀態(tài)，往往節(jié)目由喜轉(zhuǎn)悲，進(jìn)而偏離節(jié)目主題思想。另外，對自身的個性和定位判斷不足，也容易脫離節(jié)目的風(fēng)格，造成電視節(jié)目主持人這種角色偏離的原因是多方面的，不僅有主持人本身素質(zhì)的原因，也不乏管理體制的弊端因素。分寸把握不當(dāng)，娛樂失真主持人這種對個人情感的放任自流，可以說是對自身職責(zé)的疏漏，也是對受眾的一種極不負(fù)責(zé)的態(tài)度。那么，表演分寸的依據(jù)是什么？怎樣算是分寸合適，恰到好處呢？用今天的話來講，就是要符合生活的常情，符合人物性格、人物所處的規(guī)定情境以及特定的人物關(guān)系。表演程式化，主持變作秀在表演藝術(shù)中，有一個專業(yè)術(shù)語叫做“程式化表演”，它是指一種錯誤的表演方法，即運(yùn)用某種刻板程式的動作，外在地、表面化地進(jìn)行情感的圖解。在綜藝娛樂節(jié)目主持人的隊伍中，有不少的主持人存在有“程式化表演”的痕跡。近年來，在各電視臺廣泛的開播綜藝娛樂節(jié)目，大量翻版港臺日韓綜藝娛樂節(jié)目的同時，我們的綜藝娛樂節(jié)目主持人也開始有意無意的仿效“港臺腔”“日韓范”了，我們可以考慮一下，眾多主持人之所以沒能給觀眾帶來深刻的印象，一方面是沒能將自己的節(jié)目看成一種精致的文化，而是過于通俗的理解，另一方面沒有事先了解受眾的需要，沒有參與節(jié)目理念的設(shè)計就開始講別人的話，導(dǎo)致節(jié)目缺失了內(nèi)涵上的創(chuàng)新。甚至有的綜藝益智類節(jié)目主持人主持人在做節(jié)目時由于缺乏思想和足夠的準(zhǔn)備，缺乏臨場發(fā)揮和創(chuàng)造，往往是一場節(jié)目下來只是按照腳本上節(jié)目的程序單調(diào)的幾句話說來說去，比如有“好，下面讓我們一起進(jìn)入下一個環(huán)節(jié)——”“恭喜你，答對了！”等等，這種盲目復(fù)制形式而缺乏思考的主持人不僅埋沒了自己，也傷害了觀眾和已經(jīng)成功的節(jié)目的品牌。表演藝術(shù)的最終任務(wù)是在舞臺或銀幕上塑造鮮活的、具有獨(dú)特性格魅力的人物形象。這種性格魅力的實(shí)現(xiàn)要求主持人對自身的表現(xiàn)力和對現(xiàn)場的調(diào)控要進(jìn)行由內(nèi)而外的揣摩、創(chuàng)造，最終形成自己的風(fēng)格，提升節(jié)目格調(diào)，否則，主持就變成了作秀。