語(yǔ)文新教材部編版必修下冊(cè)同步素材：第二單元第5課-任務(wù)群學(xué)習(xí)資料-(含解析)-資料下載頁(yè)
2025-04-05 05:31本頁(yè)面
【正文】 葛，還能讓人產(chǎn)生“動(dòng)作”。同時(shí)它還選擇了最佳開(kāi)幕時(shí)機(jī)，當(dāng)大幕拉開(kāi)的時(shí)候，周平愛(ài)上了四鳳，周沖愛(ài)上四鳳正要表白，賭徒正在門(mén)口堵著跟魯貴要錢(qián)，侍萍正在走往周公館的路上。這些人物動(dòng)作一開(kāi)始，每個(gè)人都在走上他動(dòng)作的高峰，而且都積蓄著很大的動(dòng)作的能量。然后是“轉(zhuǎn)”得好，第三幕成了整出戲的空間的轉(zhuǎn)換，曹禺把場(chǎng)景從周公館搬到了魯貴家，這一轉(zhuǎn)寫(xiě)出了新戲，而且?guī)缀踹_(dá)到了高潮，但又給真正的高潮留下了余地。再者就是“合”得好，第四幕是整個(gè)劇的高潮，繁漪是矛盾總爆發(fā)的引爆人，她最后將所有人物集結(jié)在一起做了困獸之斗，將事件引向關(guān)鍵，使高潮的產(chǎn)生水到渠成。最后，《雷雨》具有驚心動(dòng)魄的戲劇沖突。戲劇沖突是生活矛盾的戲劇化，但不是所有的矛盾都能成為沖突的，要把矛盾進(jìn)行戲劇化處理。舉個(gè)例子，《雷雨》的沖突好在哪兒呢？第一個(gè)：多元交織，線索豐富。例如周樸園和侍萍的沖突，最初他們倆是主仆關(guān)系，三十年前，他們倆一個(gè)是大少爺，一個(gè)是丫鬟，后來(lái)他們倆相愛(ài)了，發(fā)展成情人的關(guān)系，但是這個(gè)情人關(guān)系是不平等的，地位懸殊，這是一個(gè)沖突。但是他們倆又有愛(ài)情，愛(ài)情讓兩個(gè)地位懸殊的人走在一起，這本身沖突就很復(fù)雜了。后來(lái)周樸園拋棄了侍萍，這時(shí)候他們倆由情人變成了仇人，沖突變成了遺棄與被遺棄的沖突。那么這時(shí)候就面對(duì)這一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)年他這么愛(ài)她，現(xiàn)在怎么又拋棄她？這就比較難說(shuō)了，可是更難說(shuō)的是，他拋棄了侍萍以后，卻一直保持著侍萍當(dāng)年的生活習(xí)慣，舊家具也不讓別人動(dòng)。所以感情的真誠(chéng)和虛偽之間又是一個(gè)矛盾沖突。然后他們兩個(gè)家庭又起沖突了，新仇舊恨，子女亂倫，矛盾沖突升華了，最終兩個(gè)家庭的矛盾沖突變成了命運(yùn)沖突！在劇中侍萍成天在喊：“什么命??！”“命啊！”“天??！”她就覺(jué)得老天爺在懲罰她，這是報(bào)應(yīng)。《雷雨》的第一幕有這么一個(gè)場(chǎng)面，周樸園問(wèn)繁漪吃藥了沒(méi)有，接著讓四鳳把藥端來(lái)，而繁漪硬是不吃，周樸園又命令周萍“端給你母親喝”，周萍猶豫了?！岸诉^(guò)來(lái)！”她還不喝。結(jié)果周萍真的要跪下的時(shí)候，繁漪說(shuō)“我喝！我喝！”，總的來(lái)說(shuō)，這就是一個(gè)生活家庭矛盾，但這個(gè)場(chǎng)面要是寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，準(zhǔn)沒(méi)意思，無(wú)非就是對(duì)話上來(lái)來(lái)回回的推辭和逼迫。而戲劇可以立體地再現(xiàn)，你能看到劇中所有人的表情和心理，這就是戲劇化，讓你看著很有意思。這就是戲劇沖突的第二個(gè)東西———“好戲在內(nèi)心”，內(nèi)心深處的沖突才是有意思的，外在的沖突是膚淺的。戲劇界有個(gè)行話叫“好人沒(méi)戲”。如果老是想塑造雷鋒、焦裕祿這種人物形象，很難寫(xiě)得很感人。要想寫(xiě)得打動(dòng)人，得寫(xiě)壞人?！独子辍分校軜銏@無(wú)疑是個(gè)壞人，罪惡累累。但是他也是個(gè)人，他也有人性。比如說(shuō)，他當(dāng)年拋棄了自己的情人是后悔的。為什么？因?yàn)樗髞?lái)又結(jié)過(guò)好幾次婚，但他的很多生活習(xí)慣表明他這時(shí)候還是懷念初戀的。再者，即使他再壞也希望他的兒女好，他最怕的是他的兒女頂不起來(lái)，他更怕的是他的兒女因?yàn)樗淖锸艿綉土P?？墒撬麚?dān)心的事全發(fā)生了。劇中懲罰的寫(xiě)法是曹禺從西方戲劇學(xué)來(lái)的，西方戲劇最大的懲罰不是讓他死，因?yàn)橐粋€(gè)人死了就解脫了。戲劇里邊的表現(xiàn)是，子死妻瘋，讓他的兒子死掉，讓他的老婆瘋了，然后瘋了以后成天陪著他。所以在西方戲劇和電影里，你經(jīng)常能看到一個(gè)痛苦的男人家里閣樓上藏著一個(gè)瘋老婆，這就有戲了。在《雷雨》劇中，最壞的是繁漪，她一點(diǎn)好事也沒(méi)干：作為老婆，她不是好老婆；作為母親，她不是好母親；作為主子，她不是好主子；作為情人，她也不是個(gè)好情人，她什么壞事都干了。我不贊成說(shuō)這是一個(gè)反封建的女性，她集中了所有的惡德惡行。劇中為什么把她寫(xiě)成這么壞的女人呢？因?yàn)椤昂萌藳](méi)戲，壞人有戲”。寫(xiě)得她越壞，她犯罪動(dòng)機(jī)越強(qiáng)烈，她讓別人產(chǎn)生動(dòng)作的概率就越高。壞人有戲，可是她的內(nèi)心也很痛苦，因?yàn)椤昂脩蛟趦?nèi)心”。她是一個(gè)大多數(shù)人悲劇的制造者，同時(shí)，她自己也是一個(gè)悲劇的承受者，這就有戲了。值得一提的是，這出戲有一個(gè)沖突線索是一個(gè)不解之結(jié)，那就是周萍和四鳳的關(guān)系。他們倆是劇中很重要的沖突線索。他們真情相愛(ài)，必須在一起；他們事實(shí)上是同母兄妹，斷然不能在一起；可是四鳳卻已經(jīng)懷孕三個(gè)月了，他們倆又只能在一起。最后，是他們的親生母親讓他們走的。試想一下，當(dāng)矛盾沖突總爆發(fā)，一切揭開(kāi)的時(shí)候，這三個(gè)人心靈深處的沖突是怎樣的。這種不解之結(jié)很難設(shè)計(jì)出來(lái)，但曹禺成功了。因此我們可以看出，《雷雨》的沖突具有豐富內(nèi)涵和悲劇力量，其豐富性來(lái)自于幾十種沖突編織成的復(fù)雜的沖突線索，彼此之間相互推進(jìn)，彼此相生，積蓄了極大的沖突能量。好戲在內(nèi)心，主要人物內(nèi)心的沖突都是劇作表現(xiàn)的重心，每個(gè)人都是自己悲劇的制造者，其行動(dòng)又加深了自己和他人的悲劇。愛(ài)情和血緣的沖突，是《雷雨》一劇中的一個(gè)不解之結(jié)，血緣倫理沖突的殘酷性，加上戲劇懸念的配合，使沖突的總爆發(fā)格外驚心動(dòng)魄。（文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 高磊整理撰寫(xiě)） 6
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