語文新教材部編版必修下冊同步素材：第二單元第5課-任務(wù)群學(xué)習(xí)資料-(含解析)-資料下載頁
2025-04-05 05:31本頁面
【正文】 葛，還能讓人產(chǎn)生“動作”。同時它還選擇了最佳開幕時機(jī)，當(dāng)大幕拉開的時候，周平愛上了四鳳，周沖愛上四鳳正要表白，賭徒正在門口堵著跟魯貴要錢，侍萍正在走往周公館的路上。這些人物動作一開始，每個人都在走上他動作的高峰，而且都積蓄著很大的動作的能量。然后是“轉(zhuǎn)”得好，第三幕成了整出戲的空間的轉(zhuǎn)換，曹禺把場景從周公館搬到了魯貴家，這一轉(zhuǎn)寫出了新戲，而且?guī)缀踹_(dá)到了高潮，但又給真正的高潮留下了余地。再者就是“合”得好，第四幕是整個劇的高潮，繁漪是矛盾總爆發(fā)的引爆人，她最后將所有人物集結(jié)在一起做了困獸之斗，將事件引向關(guān)鍵，使高潮的產(chǎn)生水到渠成。最后，《雷雨》具有驚心動魄的戲劇沖突。戲劇沖突是生活矛盾的戲劇化，但不是所有的矛盾都能成為沖突的，要把矛盾進(jìn)行戲劇化處理。舉個例子，《雷雨》的沖突好在哪兒呢？第一個：多元交織，線索豐富。例如周樸園和侍萍的沖突，最初他們倆是主仆關(guān)系，三十年前，他們倆一個是大少爺，一個是丫鬟，后來他們倆相愛了，發(fā)展成情人的關(guān)系，但是這個情人關(guān)系是不平等的，地位懸殊，這是一個沖突。但是他們倆又有愛情，愛情讓兩個地位懸殊的人走在一起，這本身沖突就很復(fù)雜了。后來周樸園拋棄了侍萍，這時候他們倆由情人變成了仇人，沖突變成了遺棄與被遺棄的沖突。那么這時候就面對這一個問題，當(dāng)年他這么愛她，現(xiàn)在怎么又拋棄她？這就比較難說了，可是更難說的是，他拋棄了侍萍以后，卻一直保持著侍萍當(dāng)年的生活習(xí)慣，舊家具也不讓別人動。所以感情的真誠和虛偽之間又是一個矛盾沖突。然后他們兩個家庭又起沖突了，新仇舊恨，子女亂倫，矛盾沖突升華了，最終兩個家庭的矛盾沖突變成了命運(yùn)沖突！在劇中侍萍成天在喊：“什么命??！”“命??！”“天??！”她就覺得老天爺在懲罰她，這是報應(yīng)?！独子辍返牡谝荒挥羞@么一個場面，周樸園問繁漪吃藥了沒有，接著讓四鳳把藥端來，而繁漪硬是不吃，周樸園又命令周萍“端給你母親喝”，周萍猶豫了。“端過來！”她還不喝。結(jié)果周萍真的要跪下的時候，繁漪說“我喝！我喝！”，總的來說，這就是一個生活家庭矛盾，但這個場面要是寫進(jìn)小說，準(zhǔn)沒意思，無非就是對話上來來回回的推辭和逼迫。而戲劇可以立體地再現(xiàn)，你能看到劇中所有人的表情和心理，這就是戲劇化，讓你看著很有意思。這就是戲劇沖突的第二個東西———“好戲在內(nèi)心”，內(nèi)心深處的沖突才是有意思的，外在的沖突是膚淺的。戲劇界有個行話叫“好人沒戲”。如果老是想塑造雷鋒、焦裕祿這種人物形象，很難寫得很感人。要想寫得打動人，得寫壞人?！独子辍分校軜銏@無疑是個壞人，罪惡累累。但是他也是個人，他也有人性。比如說，他當(dāng)年拋棄了自己的情人是后悔的。為什么？因?yàn)樗髞碛纸Y(jié)過好幾次婚，但他的很多生活習(xí)慣表明他這時候還是懷念初戀的。再者，即使他再壞也希望他的兒女好，他最怕的是他的兒女頂不起來，他更怕的是他的兒女因?yàn)樗淖锸艿綉土P。可是他擔(dān)心的事全發(fā)生了。劇中懲罰的寫法是曹禺從西方戲劇學(xué)來的，西方戲劇最大的懲罰不是讓他死，因?yàn)橐粋€人死了就解脫了。戲劇里邊的表現(xiàn)是，子死妻瘋，讓他的兒子死掉，讓他的老婆瘋了，然后瘋了以后成天陪著他。所以在西方戲劇和電影里，你經(jīng)常能看到一個痛苦的男人家里閣樓上藏著一個瘋老婆，這就有戲了。在《雷雨》劇中，最壞的是繁漪，她一點(diǎn)好事也沒干：作為老婆，她不是好老婆；作為母親，她不是好母親；作為主子，她不是好主子；作為情人，她也不是個好情人，她什么壞事都干了。我不贊成說這是一個反封建的女性，她集中了所有的惡德惡行。劇中為什么把她寫成這么壞的女人呢？因?yàn)椤昂萌藳]戲，壞人有戲”。寫得她越壞，她犯罪動機(jī)越強(qiáng)烈，她讓別人產(chǎn)生動作的概率就越高。壞人有戲，可是她的內(nèi)心也很痛苦，因?yàn)椤昂脩蛟趦?nèi)心”。她是一個大多數(shù)人悲劇的制造者，同時，她自己也是一個悲劇的承受者，這就有戲了。值得一提的是，這出戲有一個沖突線索是一個不解之結(jié)，那就是周萍和四鳳的關(guān)系。他們倆是劇中很重要的沖突線索。他們真情相愛，必須在一起；他們事實(shí)上是同母兄妹，斷然不能在一起；可是四鳳卻已經(jīng)懷孕三個月了，他們倆又只能在一起。最后，是他們的親生母親讓他們走的。試想一下，當(dāng)矛盾沖突總爆發(fā)，一切揭開的時候，這三個人心靈深處的沖突是怎樣的。這種不解之結(jié)很難設(shè)計出來，但曹禺成功了。因此我們可以看出，《雷雨》的沖突具有豐富內(nèi)涵和悲劇力量，其豐富性來自于幾十種沖突編織成的復(fù)雜的沖突線索，彼此之間相互推進(jìn)，彼此相生，積蓄了極大的沖突能量。好戲在內(nèi)心，主要人物內(nèi)心的沖突都是劇作表現(xiàn)的重心，每個人都是自己悲劇的制造者，其行動又加深了自己和他人的悲劇。愛情和血緣的沖突，是《雷雨》一劇中的一個不解之結(jié)，血緣倫理沖突的殘酷性，加上戲劇懸念的配合，使沖突的總爆發(fā)格外驚心動魄。（文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 高磊整理撰寫） 6
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