20xx年南方車站的聚會觀后感心得5篇-資料下載頁
2025-01-25 06:25本頁面
【正文】 女作《制服》尚且還能看到第六代導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)主義印記，到了《夜車》他開始“黑”化——向類型片過渡，《白日焰火》和《南方車站》則已經(jīng)是成熟的類型片了。他是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，但每一步都走得踏實(shí)成功，夯實(shí)了其在犯罪題材、黑色類型片領(lǐng)域內(nèi)的獨(dú)特地位。
這一轉(zhuǎn)變背后的邏輯是，刁亦男已經(jīng)從借錢拍片的獨(dú)立導(dǎo)演成長為獎項(xiàng)傍身的熱門導(dǎo)演，他理應(yīng)變得更加“類型化”來實(shí)現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)的平衡。類型片在電影節(jié)不吃香，但在強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格加持下，也能摩擦出新的藝術(shù)火花、受到電影節(jié)的眷顧。譬如今年戛納開幕片是吉姆賈木許喪氣又搞笑的僵尸片，今天又展映了一部尼古拉斯溫丁雷弗恩的神棍犯罪片。刁亦男的導(dǎo)演作品都是非典型黑色電影，類型片基礎(chǔ)+個人標(biāo)識，不出意外每一部都獲得了國際電影節(jié)認(rèn)可。
五年前的《白日焰火》左手金熊銀熊，右手票房破億，叫好又叫座，給了刁亦男和投資人繼續(xù)拍作者化類型片的信心。因此在這次的《南方車站》里，刁亦男得以更加放開手腳，挑戰(zhàn)戛納和國內(nèi)觀眾對中國電影的固有認(rèn)知。
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