20xx天堂里的煩惱影評(píng)精選10篇-資料下載頁
2025-01-16 23:13本頁面
【正文】 ，加斯頓的短暫而甜蜜的秘書生涯也不總是順風(fēng)順?biāo)?。一定要有人制造麻煩，才能推?dòng)劇情發(fā)展。影片中段，克萊夫人的執(zhí)著追求者之一，那位菲力巴先生在酒會(huì)上隱約覺得夫人的這位新管家很面熟，但又一時(shí)想不起來。正在對(duì)方試圖努力回憶的時(shí)候，機(jī)警的加斯頓發(fā)現(xiàn)苗頭不對(duì)，馬上先發(fā)制人。主動(dòng)上前與菲力巴打招呼，當(dāng)著其他女客人詢問對(duì)方是否見過自己。此時(shí)菲力巴自然一臉尷尬，因?yàn)槿绻f認(rèn)識(shí)這個(gè)下等傭人，那在眾人面前豈不有失身份？當(dāng)然他極力否認(rèn)。于是，加斯頓化險(xiǎn)為夷，身份秘密得以維系。簡單的批判鞭撻諷刺很容易實(shí)現(xiàn)。它只需要?jiǎng)?chuàng)作者有深刻的社會(huì)洞察力即可。但這種表達(dá)卻經(jīng)常因游離于故事情節(jié)之外而變成突?？贪宓恼f教。很多所謂主旋律電影的失敗之處便在于此。而寓教于樂則不同。它給予觀眾的，往往是在思想意識(shí)和藝術(shù)審美上雙重的滿足。本片對(duì)于上流社會(huì)、貴族階層的偽善、虛榮本質(zhì)的諷刺和鞭撻則明顯屬于后者。
菲力巴這一配角形象，不僅僅作為被諷刺的對(duì)象而存在。像其他很多劉別謙電影一樣，他還要擔(dān)負(fù)起制造笑料的職責(zé)。而菲力巴與情敵上校之間的喜劇對(duì)手戲便貫穿于影片始終。兩人開始時(shí)明顯不和。神經(jīng)質(zhì)，話嘮的菲力巴一直試圖通過語言羞辱對(duì)方，可是上校似乎對(duì)他不屑一顧。最后實(shí)在不耐煩了簡單的蹦出一個(gè)單詞便直戳對(duì)方要害。而之后若干次的較量，也是上校明顯占據(jù)上風(fēng)。
可當(dāng)他們最終意識(shí)到，在這場愛情爭奪戰(zhàn)中，彼此都成了管家加斯頓的手下敗將后，兩人從相互間的敵視挖苦變成了安慰甚至是吹捧。導(dǎo)演通過情敵到難友的人物關(guān)系的反差變化創(chuàng)造了出色的喜劇效果。
不過這對(duì)同病相憐的情敵之間的談話也不只是肉麻的吹捧。上校的一句話無意中喚醒了了菲力巴的記憶。他終于想起在哪里見過克萊夫人的男仆了。并馬上告訴了克萊。那邊，原本按計(jì)劃偷盜克萊85萬的現(xiàn)金然后遠(yuǎn)走高飛的兩位鴛鴦大盜之間關(guān)系出現(xiàn)裂痕：加斯頓因愛上了克萊不忍下手。而失去心上人的莉莉則不想最終人財(cái)兩失，準(zhǔn)備自己單干。就在倆人爭執(zhí)之際，聞?dòng)嵑髮⑿艑⒁傻目巳R趕回家中。于是，三人突然面臨著重要的愛情抉擇 ……
除了強(qiáng)烈喜劇效果之外，影片整體上給人印象最深的就是的它的節(jié)奏感。鏡頭時(shí)間跨度、剪接方式、演員的表演、和音樂等等所有電影元素融合在一起形成了獨(dú)特而完美的節(jié)奏感。有人說它是一首流動(dòng)的詩。實(shí)不為過。
《天堂陷阱》屬于早期有聲喜劇，出品時(shí)間距離有聲電影誕生僅僅三年左右的時(shí)間。但是劉別謙在對(duì)于聲音這種新興的電影元素的運(yùn)用上，卻表現(xiàn)出了和他的同胞弗蘭茲朗一樣高超的技巧和深刻的洞察力。片中很多喜劇效果也需要用大量的幽默的對(duì)白來表現(xiàn)，但他沒有讓自己的影片成為簡單的臺(tái)詞累積的舞臺(tái)劇，而是始終在通過一種聲畫的有機(jī)結(jié)合，主動(dòng)地去創(chuàng)造屬于電影特有的喜劇表達(dá)方式。比如上面提到的鐘的使用。我想這也是劉別謙被現(xiàn)代的很多影評(píng)家將其與同希區(qū)柯克、奧森威爾斯相提并論的的原因所在。
而在對(duì)話場景中，劉別謙也不喜歡使用傳統(tǒng)的好萊塢式正反拍。因?yàn)閮扇嗣娌刻貙懙牟粩嗲袚Q破壞了他所追求流暢的畫面風(fēng)格和節(jié)奏。但如果鏡頭長時(shí)間對(duì)著員側(cè)面拍攝，則會(huì)使得演員的肢體動(dòng)作和情緒神態(tài)變化的呈現(xiàn)缺乏力度。對(duì)此矛盾，劉別謙的處理方式是，使用了帶有明顯非寫實(shí)化特征的“側(cè)說”。即演員并不是完全面對(duì)面的進(jìn)行交談。而是身體微側(cè)對(duì)著著鏡頭（也就是觀眾）。這樣，觀眾便能夠相對(duì)完整地參與到演員的對(duì)話情景當(dāng)中。本片中的此類鏡頭運(yùn)用的很多。
如果可能，劉別謙要主動(dòng)創(chuàng)造進(jìn)行特定的談話情景，以便使這種“側(cè)說”方式的交談表現(xiàn)的更合理和自然。加斯頓交還坤包給請(qǐng)點(diǎn)包內(nèi)物品時(shí)；菲力巴和上校坐在一張沙發(fā)上交談；以及加斯頓約會(huì)莉莉一場戲。兩人在燭光晚餐中并沒有習(xí)慣性的相對(duì)而坐，而是90角的側(cè)坐。當(dāng)然，這一手法不僅僅是本片獨(dú)有。它在《街角的商店》等很多劉別謙電影當(dāng)中都有體現(xiàn)。
此外，劉別謙還通過對(duì)演員肢體的距離調(diào)整，來傳遞某種情緒。在加斯頓和克萊夫人很多對(duì)手戲中，兩人的身體，特別是頭部，總是非常接近。此時(shí)，再配合側(cè)面臉部所呈現(xiàn)出來的曖昧表情，觀眾可以馬上感受到兩人之間所產(chǎn)生那種強(qiáng)烈的性的吸引與渴望。而這種若即若離，欲“親”又止的表現(xiàn)手法，也被劉別謙的忠實(shí)崇拜者比利懷爾德成功借用在他的《日落大道》當(dāng)中。
但影片也并非一味追求長鏡表達(dá)。導(dǎo)演針對(duì)不同的情節(jié)和節(jié)奏，當(dāng)然還有喜劇效果的需要，也頻繁使用的剪接鏡頭。例如在表現(xiàn)加斯頓以秘書的身份進(jìn)入克萊府邸后影響力的變化時(shí)，劉別謙就用了一系列的單一畫面的快速切換。畫面中的人物只對(duì)著鏡頭說著兩句話“是的，先生”或者“不，先生”。而在表現(xiàn)克萊夫人的不懂理財(cái)?shù)纳萑A鋪張生活時(shí)，也用了同樣的手法。兩段輔助情節(jié)，交代得即簡潔明了又含蓄幽默。
總之，這是一部完美的好萊塢經(jīng)典影片。雖然還有很多地方可說，但先說道這里。
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