20xx火之戰(zhàn)的影評10篇-資料下載頁
2025-01-16 23:12本頁面
【正文】 ，他們根據(jù)本能要求去隨便尋找異性。但是，為了覓取火種，他們從本能的生活需求發(fā)展到了具備一定的感情，即最簡單的“同情”和“互憐”。這應(yīng)該認為是人類的一個進步。
眾所周知，人類之所以高于動物就在于人類具有動物所沒有的思維和感情?！痘鹬畱?zhàn)》在表現(xiàn)找火的最初“思維”時，還多少帶有本能的生活需求。但是，在表現(xiàn)“感情”時，影片卻讓觀眾看到了它的初始階段和發(fā)展的必然性。影片并沒有從現(xiàn)代人的角度去描繪這種感情，而是力求歷史真實地從猿人的角度表達諾阿同伊卡最初合居時的狀態(tài)：相互同情和關(guān)懷，從而產(chǎn)生了令人可信的基礎(chǔ)。伊卡沒有去找諾阿的兩個伙伴阿摩卡和科，而是偎依在諾阿赤裸的身旁，以便暖和他，而她之所以有這樣的選擇，那是因為她看到了諾阿的勇猛和善良。
在這部影片中，諾阿與伊卡的情愛表現(xiàn)正是猿人進化到智人的一個重要證明，他們開始懂得不愿像動物那樣去交媾，而要以另一種方式，一種更適應(yīng)感情需要地去生活了，雖然他們當時還沒有創(chuàng)造語言來表達自己的情意，但是，他們的具體行為卻如實地表明，他們身上有了人區(qū)別于動物的重要特征。
影片的主題內(nèi)涵并不復(fù)雜，其側(cè)重點在于突出動物與人的根本區(qū)別。影片中沒有一句對話，主要是用尖叫與呼吼來替代現(xiàn)代人的語言表達，在行走方面，更是用形如“內(nèi)八字”的猿猴的行走方式，而到了后來，諾阿等人的行動就帶有了更多的人的特征。影片的結(jié)尾部分也頗有意蘊：諾阿在眺望月亮，伊卡來到他身旁并讓他撫摸自己微凸的腹部，盡管不用語言，但他們兩人的動作與當時的情境都向觀眾表明，諾阿對未來生活已經(jīng)產(chǎn)生展望，他們所關(guān)注的已不是荒野、叢林和野獸，而是天空和月亮了。
在拍攝這部觀賞性及科學(xué)性都較強的影片時，攝制者的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴肅認真，他們進行了長達四年的周密準備，而實拍工作耗費了整整九個月時間。如果與一部一般只需一兩個月即可實拍完畢的故事片相比較，《火之戰(zhàn)》的拍攝周期就不能不認為是相當驚人的了。攝制組曾遠涉蘇格蘭、加拿大與肯尼亞，邀請了美國人埃弗萊特麥克吉爾飾演諾阿，法越混血兒鐘來東飾演伊卡。為了避免出現(xiàn)科學(xué)上的謬誤，攝制組還聘請了科學(xué)家安東尼布爾杰斯與臺斯蒙莫里斯擔任顧問，以期達到史前環(huán)境與人物動作姿態(tài)的真實再現(xiàn)。
本片在歐洲放映時曾獲得了廣泛的好評。評論界肯定了影片新穎的構(gòu)思，即不局限于表現(xiàn)人們已經(jīng)司空見慣的愛情糾葛，而是表現(xiàn)了作為人的愛情的起始基礎(chǔ)。火，給人類祖先帶來了文明的曙光；原始人在戰(zhàn)勝蠻荒、爭奪火種的斗爭中所萌發(fā)的最初的愛情，更使他們朝文明靠近一步。這就是在藝術(shù)上頗具創(chuàng)意的《火之戰(zhàn)》想要告訴觀眾的東西。此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來，如有侵權(quán)請告知上傳者立即刪除。資料共分享，我們負責傳遞知識。
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