【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 ：深色、不宜有亮光 曝光：側(cè)立光、略欠 后期制作：亮中有亮，暗中有層次，宜深不宜淺。中間調(diào)：畫(huà)面中深灰，淺灰占優(yōu)勢(shì)拍攝方法： 背景：中灰色或漸變式，沒(méi)有投影 服飾：比較靈活，光線靈活。 曝光依照被攝者面部準(zhǔn)確曝光。 光線角度略增加一些。（曝光上） 后期制作：層次豐富，軟硬適中。不灰暗。硬調(diào)：一幅畫(huà)面中亮部與暗部極差大，中間過(guò)渡急劇，層次較少。軟調(diào)：一幅畫(huà)面中高光與陰影部分反差較小，整個(gè)畫(huà)面中間層次較多，最大亮塊與最大陰影少，但又不同于高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)。明調(diào)：介于中間調(diào)與高調(diào)之間的一種影調(diào)，以人一種活潑、明快之感。（背景淺、服飾深）暗調(diào)：介于中間調(diào)與低調(diào)之間的一種影調(diào)，給人一種低沉，莊重之感。（背景有明有暗，服飾有深有淺）明調(diào)、暗調(diào)與其他調(diào)的區(qū)別在背景與服飾上 多次曝光：指在同一張底片上進(jìn)行兩次或者兩次以上的曝光 怎樣控制曝光：① 人物重疊，總曝光量應(yīng)是正確曝光量② 人物不重疊，按正常曝光進(jìn)行③ 對(duì)光位、光形的要求：要盡量統(tǒng)一⑸、婚紗人像基本設(shè)備：場(chǎng)景、道具、服飾、燈具、照相機(jī)及附件場(chǎng)景設(shè)計(jì)：歐式（以歐洲風(fēng)格為主，皇宮、教堂等）中式（以中式建筑為背景）日式（以日本風(fēng)格建筑為背景，以櫻花、方格窗等為背景）場(chǎng)景造型效果：平面景、立體景、投影景道具設(shè)置要求：要求與整體場(chǎng)景和人物情感一致性服飾類(lèi)型：歐式婚紗禮服系列、晚禮服系列、日式和服、中式結(jié)婚服燈具要求：產(chǎn)生足夠的亮度、閃光燈指數(shù)不小于gn50、配備的附件（柔光箱、反光罩、遮光板、聚光筒、蜂窩罩、濾光片）照相機(jī)及附件：效果鏡、柔光鏡、中空鏡、星光鏡、彩虹鏡、動(dòng)感鏡、漸變鏡常用姿態(tài)：站姿、坐姿、跪姿婚紗人像重點(diǎn)是人物人物頭部⑹、翻拍（復(fù)制攝影）翻拍對(duì)象：照片、底片、文件、文物、復(fù)制品圖像翻拍要求：真實(shí)的反應(yīng)原件曝光要求：光源從源文件的兩側(cè)照射，不能有任何陰影和反光正確訂光的方法：以中間灰為基準(zhǔn)亮度不變形方法：照相機(jī)要與翻拍原件保持絕對(duì)平行，原件中心應(yīng)與鏡頭光軸在同一條直線上翻拍時(shí)間三十分之一秒以下，應(yīng)固定相機(jī)特殊翻拍手段：① 加濾光鏡，使色彩正確還原② 彩照變黑白照：日光下，加黃色濾色片。燈光下，加淺綠色濾色片③ 彩色印刷品變黑白照：加深黃、橙、紅濾色片④ 祛除污點(diǎn)，加與污跡同色的深色濾光鏡⑤ 照片反光，加偏正鏡（備注：偏振鏡可以把非金屬表面的反光消除）⑺、法律常識(shí)肖像權(quán)：指公民個(gè)人形象通過(guò)攝影、造型藝術(shù)或其他形式在客觀上的再現(xiàn)所享有的專有權(quán)名譽(yù)權(quán)：指社會(huì)或他人對(duì)特定公民、法人的品德、才干、信譽(yù)、功績(jī)、身份等個(gè)方面評(píng)價(jià)的總和勞動(dòng)法《勞動(dòng)合同》條款① 勞動(dòng)合同期限 ②工作內(nèi)容 ③勞動(dòng)保護(hù)和勞動(dòng)條件 ④勞動(dòng)報(bào)酬 ⑤勞動(dòng)紀(jì)律 ⑥勞動(dòng)合同終止的條件 ⑦違反勞動(dòng)合同的責(zé)任每日工作8小時(shí) 每周不超過(guò)44小時(shí)用人單位保證至少每周休息一天 報(bào)廢底片的處理、底片的處理，派專人銷(xiāo)毀第三篇：專業(yè)攝影師總結(jié)的攝影心得專業(yè)攝影師總結(jié)的攝影心得時(shí)間:XX0603 11:01 | 中國(guó)軍休聯(lián)誼網(wǎng) | 作者:佚名 | 點(diǎn)擊: 次 | 我要投稿 94從對(duì)攝影事業(yè)的態(tài)度來(lái)看，我主張把攝影家分成基本不同的兩類(lèi)：技術(shù) 攝影家和主題攝影家。前一部分人迷戀于相機(jī)、鏡頭和復(fù)雜而又神秘的技術(shù)問(wèn)題。他們的行動(dòng) 使人覺(jué)得相機(jī)好象是一種可愛(ài)的玩物， 而不是拍照的工具。 他們擁有最好的器材， 并不斷追求新型號(hào)。他們象一本攝影百科全書(shū)一樣，引為自豪的是能把 35 毫米 的底片放大成 16x20 英寸的無(wú)顆粒照片，對(duì)各種相機(jī)系列的優(yōu)點(diǎn)無(wú)所不知。但是 他們卻難得拍出有價(jià)值的照片來(lái)， 因?yàn)樗麄儼讶颗d趣集中在拍照的手段 （器材） 上，而不在目的（照片）上。那些興趣在于作品，更準(zhǔn)確地說(shuō)，興趣在于拍攝主題的攝影家，態(tài)度恰 恰相反。他不象技術(shù)攝影家那樣迷戀于零件和技巧，而是熱衷于人物、街景、城 市、風(fēng)光、自然題材、現(xiàn)代建筑、古羅馬的遺跡、體育比賽以及日常生活的各種 場(chǎng)景。他對(duì)自己的拍攝目標(biāo)極感興趣，因而想把它以照片的形式記錄下來(lái)。從而 占有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地欣賞，并且和別人分享這種樂(lè)趣和 愛(ài)好。對(duì)他來(lái)說(shuō)，攝影僅僅是一種達(dá)到目的的手段，相機(jī)對(duì)他的吸引力最多不過(guò) 象打字機(jī)對(duì)小說(shuō)家的吸引力那么大。 他覺(jué)得攝影技術(shù)幾乎可以說(shuō)是存在于他和他 所喜愛(ài)的事物之間的一種“討厭的必須品”。 因?yàn)樗酪粋€(gè)主題能用無(wú)數(shù)種不 同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術(shù)問(wèn)題打 交道，因而，盡管有些人對(duì)攝影工具抱著那樣殷勤的態(tài)度，仍然是他，而不是那 些玩弄技術(shù)的人。創(chuàng)作了足以征服人心的，使人永志不忘的攝影作品。 主題的作用是極為重要的。為了加深對(duì)它的印象，讓我拿攝影和寫(xiě)作做一個(gè)比較。攝影和寫(xiě)作都是交 流思想的方式——有時(shí)候攝影被稱做“圖象的語(yǔ)言”，不是沒(méi)有緣由的。一個(gè)精 神正常的作家，只有他確信有了值得說(shuō)的和讀者感興趣的東西，他才伸手去拿打 字機(jī)。然而從事攝影的人卻往往在“無(wú)話可說(shuō)”的情況下拿起了相機(jī)。他們所拍 的題材是沒(méi)有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內(nèi)。全 世界每天都有無(wú)數(shù)這樣的照片問(wèn)世，原因很簡(jiǎn)單，有人拍了這樣的照片。并被某 些容易上當(dāng)?shù)膱D片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了。這些照片的主題缺乏意味，只 不過(guò)是‘視覺(jué)上的廢話”?，F(xiàn)在該明白了，決定一張照片有趣還是無(wú)聊，決定一個(gè)攝影家成功還是 失敗的主要因素就是主題。但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感 情、充分 理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫(huà)面上。結(jié)果也會(huì)令人失望。這說(shuō)明還 需要其他的東西，這就是攝影家本人對(duì)主題的熱情和興趣。對(duì)被攝事物發(fā)生熱情和興趣是促使我們拍照的原因。也是產(chǎn)生創(chuàng)造性的 活力。它能使作品面向生活，能使攝影家感情激動(dòng)，打開(kāi)情感創(chuàng)作的閘門(mén)；沒(méi)有 這種熱情的刺激，攝影就會(huì)陷入無(wú)動(dòng)于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺(jué)、興 趣不斷增長(zhǎng)的狀態(tài)下，才有希望創(chuàng)作出傳情的好作品來(lái)。業(yè)余攝影愛(ài)好者比起專業(yè)攝影家來(lái)，有著不可估計(jì)的優(yōu)越性。你就是你 自己的老板。你喜歡怎么拍就怎么拍。你可以只選擇你喜歡的東西，也就是只拍 那些吸引了你、感動(dòng)了你、引起你興趣的東西。恪守下面的格言必定能大大提高 照片的質(zhì)量：除非主題引起了我的興趣，否則就放過(guò)它，省下膠片去拍更好的東 西。顯然不能編制一份“有趣”主題一覽表，因?yàn)橐粋€(gè)人覺(jué)得頗有趣味的東 西， 另一個(gè)人可不感興趣。 興趣是一種自我感覺(jué)。 不管你的興趣多么特殊 （例如， 我對(duì)破碎的海貝感興趣，在這些海貝當(dāng)中我看到了一種迷人的雕塑般的形式美， 我拍了很多這種不尋常的東西），只要它是真誠(chéng)的（并不是由于趕時(shí)髦而拍這樣 的主題），你的路子就是正確的，不管別人的反映如何，也應(yīng)該繼續(xù)干下去。記住這一點(diǎn)后，我想請(qǐng)你進(jìn)一步區(qū)分一下下面兩類(lèi)主要的主題和被攝 體：動(dòng)態(tài)的和靜態(tài)的非人工靜態(tài)的和人工靜態(tài)的然后再討論一下其它幾種被攝體和主題；上像的和不上像的攝影的和文學(xué)的摸得著的和摸不著的沒(méi)意思的和攝影上老一套的不適宜拍照的你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)“上像”這個(gè)詞，也懂得上像的被攝體拍出的照片比不上 像的要好?？墒?，你是否也懂得，是什么因素使被攝物成為上像或不上像的呢？ 在我列舉最重要的上像與不上像被攝體的特性和技巧之前， 我必須向你提供一些 背景知識(shí)—一為什么某些因素能使一個(gè)被攝物在照片上具有感染力， 給人印象深 刻，而另外一些因素卻能使照片令人失望。簡(jiǎn)單地說(shuō)，這是因?yàn)槿说难劬拖鄼C(jī)在“觀察”方式上存在著根本的不 同，例如，一枝紅玫瑰可能以它鮮艷的