【文章內(nèi)容簡介】 女的結(jié)合并非因為愛情只是因為雙方彼此適合，正如余秀華自己所言：“她有一個老公，但是沒有愛情雙方從未進入彼此的生活里?！痹谟行远鵁o愛的婚姻里爭吵成了他們唯一的生活方式。感覺從這個方面我們可以從中思考在婚姻里愛情可以占多大分量呢？婚姻要講究嗎？余秀華也是無奈的。如在《離婚證》所寫：“一疊新翠，生命里難得一次綠色環(huán)保和我的殘疾證放在一起合成一扇，等待開啟的門，36歲，我平安落地至少一段時間里，我不再是走鋼絲的人?！鄙眢w的殘疾，樣貌的一般似乎已注定她在婚姻中只能將就。若是那男的如中國廣大農(nóng)民般樸實也就罷了,但是這偏偏是一個粗暴的且有許多不良嗜好的痞子，余秀華在曾嘗試著去接受這樣的事實，可是她最終還是無法忍受這樣的生活，去與丈夫辦理離婚手續(xù)丈夫卻中途溜走。母親后來的勸說使她有繼續(xù)了這形式上的婚姻。“愛，不將就”在現(xiàn)實中對于很多人來說總是那么不切實際。正如保爾柯察金對冬妮婭的愛卻最終不能在一起一樣。余秀華渴望愛情，以愛情為食，但在現(xiàn)實中卻注定是悲情的，她只能將對愛情的美好想象宣泄在詩歌里：”我得去愛一次了，那個沒有手腳的男人會為我吐出滿是玫瑰的春天。無法擺脫身體殘疾的命運，余秀華現(xiàn)在也不奢望什么愛情了，只是希望能趕快抱上孫子。但愿我們的社會能發(fā)展的好。讓每個人都有公正公平的競爭機會。寫詩對余秀華個人生活來說只是一件很小的事，只是寫自己的經(jīng)歷、自己的感覺。只是自己的情感抒發(fā)，對于一時間成名或許她也有些不知所措吧，網(wǎng)上一些人對她的評論有褒有貶，對這些評論于秋華并不在意，用她的話說：“他說他們的，我寫我的，不必去管。”不管別人是罵還是贊，她依舊寫她的“蕩婦體”的詩。有人將她稱之為中國的艾米莉迪金森。這或是與不太適合的，余秋華與狄金森的風格有很大的不同。余秋華出身鄉(xiāng)土，幾乎沒有怎么上學，她的詩也主要反映了她生活的鄉(xiāng)村面貌和她的思想感情。細讀她的詩，幾乎每一首都是她對自己生活的感性認知?！坝袝r我是生活的一條狗/有時生活是我的一條狗。”現(xiàn)實生活有很多無奈，余秀華生活中的踩在腳底下如同別人詫異于一個高中沒上完的農(nóng)婦還寫詩，而且還是個腦癱。她不管別人怎么看她，一直是“姑奶奶只寫自己的詩”,是個潑辣、孤僻、隨意是個潑辣、孤僻、隨意的農(nóng)婦。如劉年所說余秀華的詩放在中國女詩人的詩歌中，就像把詩歌中，就像把詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目——別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，——別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。她的詩歌里充斥著的狂野、原始、向往瘋狂的力量，就如同告訴我們，你們永遠也回不去那所謂的精神圣地了，什么美和柔軟的瞬間，什么“江南水鄉(xiāng)”、“小橋流水人家”，我們就生活在這個高度發(fā)展的社會和世界里，我們需要認清的，是在眾多鏡像之中的自己，而不是鏡像之中的自己，而不是鏡像之中的自己，而不是去意淫出一個精神家園。她就像“堂吉訶德”一樣不斷向那“風車”在余秋華的博客上看了一些詩，一篇《風從原野上吹過》：“我請求成為天空的孩子/即使他收回我內(nèi)心的翅膀。走過原液，冬意彌深/風掛落了日子的一些顏色/酒杯倒塌，無人扶起/我醉在遠方/姿勢泛黃。麥子孤獨地綠了/容我沒有意外地抵達下一個春/總有個影子立在田頭/我想抽煙。紅高粱回家以后/有多少土色柔情于我/生存坐在香案上/我的愛恨/生怕提起。風把我越吹越低/低到泥里，獲取水分/我希望成為天空的孩子/仿佛/也觸手可及”。這第一句寫的極為精妙，就如近日火爆微信圈的“世界那么，我想去看看”。同樣都是神來之筆，一下子便打動人心，引起人們的共鳴。創(chuàng)造了獨特的意境和精神。但不同的是余秋華那句“我請求成為天空的孩子,即使它收回我內(nèi)心的翅膀”這一句簡單的話里卻有一股悲情,蘊藏著讓人一次次流淚的力量,想在農(nóng)村這種沒有容貌、不能做勞動卻狂愛寫詩的女人，生存困境可想而知，“天空”沒有聽到余秋華的吶喊，鄉(xiāng)村的風景對她的夢想似乎形成了一種反諷，她喝醉，她想抽煙，她的愛恨是心底不能碰的傷。但是最后余秋華：“風把我越吹越低/低到泥里，獲取水分/我希望成為天空的孩子。她選擇的不是放棄，這才是詩歌真正打動人心的地方。這是一個其貌不揚，但擁有一顆戰(zhàn)勝無數(shù)困難的堅強靈魂。有時生活是她的一條狗但更多是生活是我的一條狗。對于自己，余秋華似乎有詩歌遇見的的結(jié)局。這首詩是：幸福如一片葉子含在嘴里/這個三月，走得小心翼翼/我不知道我是否能夠獲取水分/并從一條經(jīng)脈上/得到秋天的走向。想讓我的一個短句穿過秋天的埋伏/天涼的時候，我懷抱緊張/回首還會驚心/我不知道我身后的腳印/是否如一個酒杯/懷揣著月亮。我開始信任我的平凡，我的世俗和一錢不值。我把一個句子放在山后長長的斜坡上/讓葉子蓋滿它的身體/可是我不知道/哪一片葉子的淚光/會得到整個秋天的原諒。我開始信任我的平凡，我的世俗和一錢不值。我把一個句子放在山后長長的斜坡上/讓葉子蓋滿它的身體/可是我不知道/哪一片葉子的淚光會得到整個秋天的原諒。我開始信任我的平凡，我的世俗和一錢不值?，F(xiàn)在的社會有多少人還在為物質(zhì)、名聲乃至虛榮而對自己的生活苦苦相逼，卻不肯接納自己的平凡、世俗和一錢不值。這個時代充滿著躁動，與不安。余秀華的詩歌里恰好有這個時代缺乏的精神。又如《安慰》中：即使一句詩無法讓一條蟲取暖/即使一個問候無法讓夜晚光滑/即使水滴里/觸摸不到一個。即使在我想你的時候/夜晚那么遙遠/然而一個秋天還在路上/在拐彎的地方伸出手/我們的及體內(nèi)蓄滿了贊美的語言/和落葉的感情。”寫的多好呀，充滿了意象，有想象力和魔力?！奔词挂粋€問候無法讓夜晚光滑生活依舊是如此艱辛,但依然努力。遇見她的時候，他說：她身體里有月光/把她撿回來。/她在他案頭，他不用想起/她在他案頭，他也不?？匆?她說現(xiàn)在是春天，他沒有聽見/她說月光里小溪潺潺，他沒有聽見/她看著他喝茶，讀書，和別人打電話/她看著他談笑后的落寞/她不說他在她心里，他也不知道/這多么自由?！边@首詩說實話讀的也不太懂，但感覺挺不錯的，男主的以筆桿子為生的人，而以石頭為意象，男主把它從路邊撿回來后，就放在書桌上，她終日觀察者男主的生活與工作，暗戀著男主。整首詩以石頭為意象描寫了一個女子對自己身邊的一個男子的暗戀，她對男主的情愫是那么深，卻又不想告訴他，享受這種暗戀的感覺，看他卻不打攪他?！叭绻o你寄一本書，我不會寄給你詩歌。我要給你一本關(guān)于植物的，關(guān)于莊稼的。告訴你稻子和稗子的區(qū)別，告訴你一顆鼻子提心吊膽的春天?！蔽矣性鹿猓覐膩矶疾幻髁?，我有桃花，從來都不打開。我有一輩子浩蕩的春風，卻讓它吹不到我。我穿過午夜的郢中城，沒有蛛絲馬跡?！辈皇菫閷懺姸鴮懺姡窍雽懯前l(fā)自內(nèi)心的的感情抒發(fā)，文字與文字間是那么動人心弦、真實親切。谷子和稻子從發(fā)芽那一天起，稗子和稻子注定沒有結(jié)局，稗子是提心吊膽的觀望著田埂，害怕被農(nóng)夫拔掉，離稻子而去。艱難的過程，痛苦的結(jié)局。有桃花卻不打開，有春風卻不沐浴，閉塞狹小的村子里無人理解的孤獨。因為腦癱，她的生活圈子簡單到只能用以一個人度過前半生來形容，小小的村子像一個籠子或屏障把外界所有的灰暗面阻擋在她的生活之外，所以她單純，不加一點掩飾和做作，同時也因為腦癱，它孤獨她感性，激發(fā)了她的潛能。用一位學者的話說如若不是腦癱她早就穿越大半個中國去打工了。雖然有些黑色幽默但的確道出了部分緣由。折射了當代社會的部分現(xiàn)實。來自底層的農(nóng)村，她光著腳踩在柔軟的泥土上長大的，在家門口看草長鶯飛，看春華秋實，看雨露冰雪，看日出日落、花開花謝。在她的家門口抽個煙，搖搖晃晃的去喂兔子。避免了城市鋼筋水泥的侵蝕和包裹，避免了眼睛被快節(jié)奏的生活所遮蔽，因詞語而她能用最簡單，最原始，最踏實貼地的詞語和人來事物去調(diào)動讀者來自靈魂的感動。農(nóng)村和腦癱，這兩個標簽不是為了博取同情，而是成就她的重要因素。我們常常嘗試著用冷漠將自己武裝保護起來的時候，她依舊真實，坦誠，不卑不亢，并滿懷希望，那她的詩必然如她！一鍋苦難的湯就這么熬成了一缸醇香的酒！被上天拋棄，一個堅強隱忍透徹的靈魂被揉進了一個殘缺的身體。如果上天給她一個機會拋棄現(xiàn)在的一切，絢爛的才華，痛苦的婚姻和唯一的兒子，變?yōu)橐粋€健康的普通女人，不知道她會不會義無反顧的選擇后者。再看看這篇火遍大半個中國的詩: 穿過大半個中國去睡你其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是 兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開 大半個中國，什么都在發(fā)生：火山在噴，河流在枯 一些不被關(guān)心的政治犯和流民 一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴 我是穿過槍林彈雨去睡你我是把無數(shù)的黑夜摁進一個黎明去睡你 我是無數(shù)個我奔跑成一個我去睡你 當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途 把一些贊美當成春天把一個和橫店類似的村莊當成故鄉(xiāng) 而它們都是我去睡你必不可少的理由 英國詩人奧登曾經(jīng)曰過：“一個平庸詩人和杰出詩人不同的是，前者只能喚起我們對許多事物既有的感覺，