讀寒夜有感1000字(編輯修改稿)
2024-11-15 06:30 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 的形象是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛(ài)表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。汪母是一個(gè)舊式知識(shí)婦女, 她愛(ài)兒子, 卻難以容忍兒媳。她認(rèn)為寧肯餓死, 做人也不要茍且, 即使做老媽子, 也比做花瓶強(qiáng)。因此, 她看不慣兒媳經(jīng)常參加舞會(huì)宴會(huì)。她不高興媳婦來(lái)分兒子的愛(ài),以為樹(shù)生能掙錢(qián), 就來(lái)役使她, 所以她有意無(wú)意地發(fā)脾氣, 不客氣地?fù)尠紫眿D, 還時(shí)常自覺(jué)不自覺(jué)地破壞兒子的夫妻感情生活。在寫(xiě)作手法上作者將筆墨重點(diǎn)放在了人物的心理描寫(xiě)和對(duì)話上。作者以全知敘事的視角將人物的內(nèi)心世界展示給讀者。在讀者面前，小說(shuō)中的人物便以內(nèi)心和外在的兩重感體現(xiàn)出來(lái)，人物性格具有相當(dāng)強(qiáng)的立體感；同時(shí)，這樣的語(yǔ)言表達(dá)方式也更適合曾樹(shù)生等人知識(shí)分子的身份，人物相應(yīng)地被賦予了自主性和知性的魅力。這便是“復(fù)調(diào)”創(chuàng)作手法帶來(lái)的優(yōu)點(diǎn)。巴金在小說(shuō)中緊扣人物的獨(dú)特個(gè)性，較多地采用了心理分析的方法來(lái)揭示人物的內(nèi)心矛盾，充分發(fā)掘和描寫(xiě)了人物內(nèi)心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內(nèi)心世界中兩種對(duì)立的因素，從動(dòng)態(tài)中加以剖析，寫(xiě)出它們的起伏消長(zhǎng)。《寒夜》所描繪的悲劇, 雖說(shuō)比不得催人奮進(jìn)、讓人熱血沸騰的戰(zhàn)斗號(hào)角, 但它卻通過(guò)被黑暗所壓抑的靈魂的呼號(hào), 表現(xiàn)了對(duì)真善美的世界的熱望, 對(duì)假丑惡的世界的唾棄。從這個(gè)意義上說(shuō), 《寒夜》的悲劇永遠(yuǎn)具有藝術(shù)和情感的魅力。第三篇：讀《寒夜》的感想平時(shí)作業(yè)之一讀《寒夜》后的一點(diǎn)感想《寒夜》是巴金的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是繼《激流三部曲——家》之后的又一部力作，標(biāo)志著作家在藝術(shù)上進(jìn)入了新的發(fā)展階段。作品寫(xiě)于1944年一個(gè)寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。《寒夜》在藝術(shù)上達(dá)到了巴金所追求的無(wú)技巧的境界，風(fēng)格樸素自然，是巴金最優(yōu)秀、成熟的現(xiàn)實(shí)主義杰作。小說(shuō)中多次出現(xiàn)“寒夜”的意象。開(kāi)篇，汪文宣一個(gè)人在街上行走，感受到“寒氣不住地刺他的脊背”；而結(jié)尾，曾淑生走在陰暗、寒冷、荒涼的市街上，“她不時(shí)地掉頭朝街的兩旁看，她擔(dān)心那些搖顫的電石光會(huì)被寒風(fēng)吹滅。夜太冷了。她需要溫暖。”“寒夜”既是汪文宣與曾淑生在寒冷的夜間街頭行走的自然感受，也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)時(shí)社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和家庭成員之間難以化解的敵意和隔膜，給人帶來(lái)的寒冷黑暗之感。汪文宣受盡了冷酷的上司、刻薄的同事的歧視，也受夠了愛(ài)他的母親與妻子的沖突，在疾病痛苦和愛(ài)的缺憾中悲哀地死去。生活在繼續(xù)，曾淑生依舊在寒夜中獨(dú)行。如此氛圍的營(yíng)造增強(qiáng)了小說(shuō)的悲劇色彩。小說(shuō)中塑造的人物雖然平凡，但是都帶有強(qiáng)烈的個(gè)性和豐富的思想情感。這里以男主人公汪文宣為例。汪文宣是悲劇性人物的典型，是舊時(shí)代小知識(shí)分子悲慘命運(yùn)的縮影。他善良正直、忠厚老實(shí)、懦弱無(wú)能、又富有犧牲精神；他是個(gè)典型的“老好人”，他處處忍讓，事事委曲求全，讓人憐愛(ài)與同情。但社會(huì)并沒(méi)有對(duì)他有所寬容，他最終在孤獨(dú)與悲哀中吐盡了血痰死去。汪文宣的悲劇命運(yùn)是由萬(wàn)惡的舊社會(huì)、舊制度造成的。細(xì)言之，汪文宣的悲劇性主要表現(xiàn)如下：第一，處境的艱難?？箲?zhàn)的爆發(fā)，粉碎了他的夢(mèng)想，迫使他成為一個(gè)圖書(shū)公司的小職員。在公司里，他整日拼命工作，小心翼翼，在乎上司的每一句話，每一種神色，甚至病了也不敢回家休息，以保住一份低微的薪金來(lái)養(yǎng)活一家老小。他的正直、善良、與世無(wú)爭(zhēng)，并未給自己帶來(lái)好運(yùn)，相反卻始終被失望、困苦纏身，最后因肺病加重而丟了工作。在家庭生活中，他又處于婆媳爭(zhēng)執(zhí)的夾縫之中，他孝敬母親，也愛(ài)妻子，夾在中間左右為難，他
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