【文章內(nèi)容簡介】 莫多從街頭劫持她，被衛(wèi)隊長弗比斯所救。愛斯梅拉達愛上了弗比斯，克洛德將弗比斯刺傷卻將罪行推至愛斯美拉達身上，最后還看著她屈打成招被判絞刑，這樣的愛丑陋的讓人嘔吐感十足，就如愛斯美拉達所說的：“絞刑架讓我厭惡的程度還遠遠不如你呢。”加西莫多愛上了愛斯美拉達，他雖然丑陋，可是他愛的執(zhí)著瘋狂。這份愛讓他殺死了自己的養(yǎng)父，這份愛讓他實現(xiàn)了“生不能同衾，死亦同穴”的佳話。他們都愛她，都遭到了拒絕。他們的愛都是那么的熱烈，那么的誠摯，可是，一個是占有，一個是奉獻，已占有為目的的，當(dāng)目的無法達到的時候，他想到的是毀滅，毀滅別人；以奉獻為目的的，當(dāng)無法奉獻的時候，想到的也是毀滅，毀滅自己。這是多么濃烈的愛意啊，可是就是這兩個愛的如此濃烈的男人他們以愛之名讓這樣的天使一樣的姑娘，受到的是怎么樣的對待？流浪，在最骯臟的環(huán)境里面生活，被所謂的上流社會排斥和嘲諷，被玩弄，被拋棄，被誣陷，被威脅，最后，作了徹底的犧牲。女人總是心軟，發(fā)揮自己母愛的本性，而男人就牢牢的抓住了這一點用愛情的名義堂而皇之的騙取著女人的青春與金錢。歐也妮葛朗臺，一個善良淳樸的女孩子，她把自己的愛都給了一個名字叫做夏爾葛朗臺的堂弟。夏爾的到來，讓歐也妮的內(nèi)心產(chǎn)生了巨大的波動，他優(yōu)雅的舉止，他粉嫩的皮膚，細嫩的雙手比女子還要嫩滑，這個從巴黎那個充滿繁華虛榮大城市來的堂弟，所有的行為在這個小鎮(zhèn)里是多么的特別，貴族般的氣質(zhì)是多么讓人心動呀！單純的歐也妮把自己的一切都給了這個受了傷的男人，在她眼里，夏爾是自己愛的人，是值得讓自己放棄所有的人。她是一個敢愛的女子，為了他，她失去自己原來平靜的家庭，失去了自己的親愛的母親，失去了??歐也妮愛夏爾，從未想過他是富?；蚴秦氋v，心中眼中所思所看到的都是那個英俊的男人——夏爾。專橫、吝嗇的父親老葛朗臺給了歐也妮一個“黯淡而凄涼的童年”，并且葬送了她的青春。對她來說，生命中的唯一希望是期待中的愛情。為了愛情，她毫不猶豫地拿出自己全部積蓄，資助戀人夏爾到海外去謀生；為了愛情，她勇敢地反抗父親，不為他的淫威所屈服。為了愛情，她苦苦等待多年，終日思念、牽掛遠在萬里之外的戀人。夏爾去印度經(jīng)商了，當(dāng)一個男人見識多了，有經(jīng)濟能力了，他怎么可能還會想起家鄉(xiāng)還有位等待自己的少女。可想而知，歐也妮無私的愛換回的卻是無情的背棄。在海外發(fā)了財回來的夏爾貪慕名利，拋棄了歐也妮，想娶一位貴族的女兒為妻。遭受巨大打擊的歐也妮獨自承受痛苦，而且以德報怨，依然寬容地對待夏爾，并拿出巨款替夏爾還清了父債，成全了他與貴族小姐的婚事。歐也妮的這種愛情是純潔、高尚的可是，那又能怎樣呢？她的愛再高尚再純潔夏爾還是走了，他過上了富貴、幸福的生活，歐也妮嫁人了卻再也不愛了，幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，并“挾著一連串的善行義舉向天國前進”。他們用愛演繹了這一出沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。在愛情的世界里，這個世界一點也不可愛。有太多的男人以愛之名騙取著女人的一切，又有太多的女人以愛之名迷失了自己。每一個故事的結(jié)局總是讓我心緒難以平靜，這是怎樣一個男子讓一個女人愛的如此義無反顧，又是怎樣一個女子有這樣的勇氣讓她們愛的如此癡狂，我們該說佩服還是愚蠢？可是在愛情的世界里，它雖然荒謬的讓人無法想象，但是我們又有誰能說孰是孰非呢？他們都是以愛之名塑造著自己的愛情世界，豈有怪罪之理。只能說女人與男人的構(gòu)造不同，思想不同，愛情便不同罷了。第五篇：歐也妮專題復(fù)習(xí)資料《歐也妮?葛朗臺》專題復(fù)習(xí)資料一、人物鑒賞老葛朗臺：作者在塑造人物形象時，讓主人公葛朗臺的一言一行都繞著“金錢“這個軸心轉(zhuǎn)，正如文章一開頭就寫到“看見金子，占有金子，便是他的執(zhí)著狂”“好一個金子般的天氣?！保?）巴爾扎克的輝煌藝術(shù)的最高成就，是他的人物塑造。據(jù)說，巴爾扎克在塑造人物形象時，把自己的全部思想感情都灌注了進去，怪不得他的筆下，每一個人物都不只有一副空殼，他們是有血有肉有靈魂的。（2）與世界上任何一個偉大的作家相比，巴爾扎克的人物畫廊顯然具有巨大的規(guī)模與更充實的內(nèi)容。在人物塑造上，真正顯示出巴爾扎克高度思想水平的是，他的好些人物不僅具有一定的社（3）會代表性，而且都是特定的階級的典型。的確，葛郎臺的吝嗇性格，暴露的是資產(chǎn)階級的一些本質(zhì)特征，他的致富史也無疑是資產(chǎn)階級血腥掠奪的罪惡發(fā)家史的一個縮影，可以說是，葛郎臺只是一個典型，但他卑狡作，貪婪兇狠，陰險刻毒的特征在資產(chǎn)階級中也具有普遍性。而巴爾扎克并不是一個徹底的階級論者，但他卻在一定程度張自覺地以階級論來觀察社會與人，他把人視為社會環(huán)境與階級生活的產(chǎn)物，不同類型的人是不同的環(huán)境與生活造就出來的。（4）在葛朗臺身上，幾乎他的每一句話，每一個動作以及作者對他的介紹，都使人們看到了資產(chǎn)階級的貪婪吝嗇、虛偽狡詰，儼然一個守財奴的形象。人們不能不佩服巴爾扎克塑造個這階級典型的高超技巧，他所選擇的每一個動作細節(jié)都那么微不足道，但卻又強烈集中地表現(xiàn)出葛郎臺的階級屬性，如當(dāng)他聽到查里因為喪父而哭泣時，他講了這樣一句話：“這孩子沒有出息，把死人看得比錢還重?！保?）僅僅這一句話，就足以使人看到葛朗臺靈魂的深處，還有什么比這更能表現(xiàn)拜金主義在資產(chǎn)階級是如何完全窒息了自然人性。文學(xué)形象是文學(xué)典型的高級形態(tài)之一，文學(xué)典型的藝術(shù)魅力，應(yīng)當(dāng)來自性格顯示的一種生命的魅力。這種“生命的魅力”，首先在于典型人物的生命所呈現(xiàn)的斑斕色彩，即性格側(cè)面的豐富和多彩。文學(xué)典型呈現(xiàn)的精神是如何豐富，往往會令讀者嘆為觀止。正如葛朗臺這個露骨的吝嗇鬼，守財奴的形象表現(xiàn)出了巨大的藝術(shù)魅力，在他身上揭示了一個金錢武裝的時代，一個丑惡虛偽的時代。為了更生動地表現(xiàn)葛朗臺的性格特征，作者用了大量的筆墨來寫富有個性化的人物語言。當(dāng)葛朗臺想到要對女兒報告財產(chǎn)數(shù)目，要把不動產(chǎn)“拍賣”時，他說：“那簡直是在抹自己的脖子?！保?）一句話充分暴露了葛朗臺的專制、吝嗇、愛財如命的性格。“噢！是真金！金子！??這交易劃得來??”“得啦，孩子，你給了我生路，我有命啦??咱們兩訖了??”（7）這是一個資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的語言！這一段生動的語言描寫徹底地扯去了葛朗臺臉上的遮羞布，露出了他的虛偽、狡詐、厚顏無恥的本質(zhì)。小說還寫到葛朗臺在搶到侄兒留下的梳妝匣時，著眼點是有“兩斤重”的金子，一連串的“金子”以驚嘆的語氣沖口而出，語調(diào)急促，語流簡短，赤裸裸地表現(xiàn)其無恥而又無止境的貪欲?！?這是什么？真金，是金子!他叫了一聲。好重的金子，足有兩磅。??！?。≡瓉聿槔硎故怯眠@個換走了你的寶貴的金幣。嗯，這交易劃得來，我的小乖乖。你真是我的女兒，我承認(rèn)?！薄袄项^兒想去拿把刀