【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 家用級(jí)攝像機(jī)則屬于經(jīng)濟(jì)、小巧、操作簡(jiǎn)單方便的攝錄一體機(jī)，主要供家庭生活攝像和一般工業(yè)、交通、商業(yè)等單位監(jiān)視用。二、電視畫(huà)面當(dāng)我們打開(kāi)電視機(jī)，用放大鏡頭近距離仔細(xì)觀察電視屏幕，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)上面分布著一排排等距離的，以紅、綠、蘭三色為一組的光點(diǎn)或光柵，這些點(diǎn)被稱(chēng)為“像素”。電視畫(huà)面正是由這些像素所顯示和組成的。目前我國(guó)通行電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為：625行，每行800多個(gè)像素，每幀畫(huà)面共約52萬(wàn)個(gè)像素。這些像素是構(gòu)成電視畫(huà)面的最小單位，單位面積上分解出的像素越多，那么顯示的畫(huà)面越清楚，越接近于真實(shí)。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們沒(méi)有必要一味的去追求高像素，高清晰度，原因有二：一是大幅度提高像素不僅僅是技術(shù)上的問(wèn)題，更重要的是經(jīng)濟(jì)成本的成倍提高；二是我們?nèi)搜鄣囊曈X(jué)銳度。，我們都會(huì)把它看做一個(gè)實(shí)點(diǎn)。也就是說(shuō)。科學(xué)家在研制電視時(shí)就是以人眼的銳度確定了電視機(jī)的清晰度，也就是沿襲到今天的29英寸以下的230線和29英寸以上的400線，我們今天的有線電視實(shí)際上是機(jī)頂盒前數(shù)字的傳播線路，機(jī)頂盒后的AV信號(hào)和4軸芯、S端子、信號(hào)。前者230線，后者約400線，這樣的電視畫(huà)面已經(jīng)相當(dāng)清晰了，據(jù)了解，大部分的用戶(hù)使用的都是AV線，也就是說(shuō)，它的清晰度是230線，相當(dāng)于約23萬(wàn)25萬(wàn)像素。我們現(xiàn)在所使用攝像機(jī)的像素指標(biāo)都是80萬(wàn)像素，畫(huà)面用約50萬(wàn)像素，其它用于防抖等功能上。家用級(jí)攝像機(jī)與廣播級(jí)攝像機(jī)在像素指標(biāo)上都是80萬(wàn)像素，數(shù)量上是沒(méi)有區(qū)別的。彩色照片，電影畫(huà)面與電視畫(huà)面都屬于平面造形藝術(shù)，因?yàn)樗鼈円栏接诓煌镔|(zhì)載體也就表現(xiàn)了它們的造形效果和視覺(jué)感受。電影畫(huà)面是反光體，而電視畫(huà)面是發(fā)光體，這兩種畫(huà)面的物質(zhì)載體、呈現(xiàn)方式不同。因此各自表現(xiàn)出不同的特長(zhǎng)和局限，屏幕顯示特性使電視畫(huà)面具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：電視畫(huà)面色彩夸張電視畫(huà)面是不同強(qiáng)度的電子束撞擊屏幕上的發(fā)光體產(chǎn)生出不同亮度、不同色彩的亮點(diǎn)直接作用于人眼，所以在色彩表現(xiàn)上彩色亮度偏高，在特定光線條件下，現(xiàn)實(shí)中一些色彩并不是很明亮的物體通過(guò)屏幕顯示而顯得較為鮮亮，特別是色光三原色紅、綠、蘭更加明顯。這就導(dǎo)致電視畫(huà)面在表現(xiàn)色調(diào)層次豐富的景物時(shí)不能充分表現(xiàn)出細(xì)微的色彩變化，色調(diào)中間層次減少造成色彩表現(xiàn)上一定程度的失真。正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有600種之多。在電影銀幕上將同一色相的 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光度變化表現(xiàn)出100多個(gè)層次，而在電視屏幕上同一色相的光度變化僅有30多個(gè)層次。屏幕顯示的局限性使電視畫(huà)面在還原景物色彩、層次上更加困難，特別是景物周?chē)饩€亮度過(guò)高或過(guò)低時(shí)，色彩失真現(xiàn)象更加嚴(yán)重。電視畫(huà)面無(wú)純黑部分電視屏幕在接通電源后有個(gè)基本亮度，主要是由電路本身的雜波信號(hào)影響所致，構(gòu)成了無(wú)節(jié)目信號(hào)時(shí)的最低亮度。因此畫(huà)面表現(xiàn)的是夜景效果時(shí)，畫(huà)面上大面積亮度較低，甚至低于無(wú)信號(hào)時(shí)的基本亮度。由于雜波信號(hào)的影響，使畫(huà)面中應(yīng)暗的部分暗不下去，應(yīng)表現(xiàn)為黑色的夜幕在畫(huà)面中呈現(xiàn)的是黑灰色。由于電視畫(huà)面中屏幕顯示無(wú)純黑部分的局限，所以我們?cè)诒憩F(xiàn)暗色調(diào)和黑色調(diào)時(shí)就要調(diào)動(dòng)明暗對(duì)比的方法，用明來(lái)襯暗。在表現(xiàn)夜景效果時(shí)，為了追求逼真的畫(huà)面效果與其說(shuō)要處理好暗的畫(huà)面部分，不如說(shuō)要處理好畫(huà)面中亮的部分。電視畫(huà)面有強(qiáng)光漫射現(xiàn)象電視畫(huà)面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強(qiáng)光向弱光處漫射，使電視畫(huà)面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光體的輪廓線。比如：在室內(nèi)自然光條件下拍攝室內(nèi)窗口處周?chē)木拔?，由于窗?hù)外陽(yáng)光照射亮度較大，窗內(nèi)無(wú)光線直射亮度較低，形成較大的亮度差距，在窗框周?chē)蜁?huì)出現(xiàn)明顯的光漫射現(xiàn)象，使窗框線條不清晰，在夜間拍攝路燈及其它發(fā)光體時(shí)這種現(xiàn)象更為明顯。電視信號(hào)與屏幕上光點(diǎn)亮度消失不同步電視畫(huà)面某一點(diǎn)亮度較高時(shí)，此點(diǎn)在熒光屏上受電子束沖擊也強(qiáng)烈，當(dāng)電子束突然消 失時(shí)，被撞擊的光點(diǎn)亮度不會(huì)立即消失。在屏幕上遲滯一會(huì)兒才逐漸轉(zhuǎn)暗消失。如果在一個(gè)極亮光點(diǎn)位置上緊跟著一個(gè)較暗的景物，就會(huì)出現(xiàn)從一個(gè)畫(huà)面上留下殘像的現(xiàn)象。在夜間拍攝發(fā)光體（如路燈、車(chē)燈、火堆等），如果攝像機(jī)拍攝時(shí)運(yùn)動(dòng)過(guò)快也會(huì)造成強(qiáng)光在畫(huà)面中的位移產(chǎn)生拖尾（慧尾）現(xiàn)象。綜上所述：屏幕顯示的種種局限性是目前電視技術(shù)發(fā)展還不十分完善的表現(xiàn)。如何針對(duì)電視技術(shù)特性揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分發(fā)揮其造形藝術(shù)表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)，避開(kāi)技術(shù)表現(xiàn)的局限性，是每一個(gè)電視攝制人員應(yīng)注意的問(wèn)題，同時(shí)，也是電視編導(dǎo)應(yīng)知、應(yīng)懂，在編劇、策劃時(shí)提前考慮到并處理好的問(wèn)題。電視畫(huà)面，是一個(gè)立式橫向的長(zhǎng)方矩形，它屬于一種平面造型藝術(shù)，它主要的特點(diǎn)就是要在長(zhǎng)與寬的兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間，以致于四度空間現(xiàn)實(shí)生活。電視屏幕的外形狀是一個(gè)具有明顯邊緣的平面體。抽象的看就像一個(gè)倒放的長(zhǎng)方體，一個(gè)立式橫向的矩形框架，我們稱(chēng)之為框架結(jié)構(gòu)?？蚣軐?duì)于電視畫(huà)面來(lái)說(shuō)不僅是一種存在形式，在電視畫(huà)面造型過(guò)程中還起著界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例等直接影響畫(huà)面內(nèi)容和觀眾心理的作用。通過(guò)框架對(duì)被攝物做不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺(jué)樣式，形成電視畫(huà)面的景別。景別反映了被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍。通過(guò)不同景別的調(diào)度，一方面可以在畫(huà)面中突出某些細(xì)節(jié)，另一方面又能去掉不需要表現(xiàn)的景物，將有價(jià)值的形象保留在畫(huà)內(nèi)，并使留在框架內(nèi)的景物具有某種表現(xiàn)意義。景別的變化對(duì)電視觀眾來(lái)說(shuō)就是觀眾與被攝物體視距或視點(diǎn)的變化，它不僅直接左右著觀眾對(duì)被攝景物的觀看范圍，而且還具有明顯的移情作用。三、電視景別說(shuō)起景別，人們就會(huì)想到遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等專(zhuān)用名詞，還可能知曉它們分別意味著畫(huà)面中景物的范圍和主體的大小。但是，對(duì)于電視工作者來(lái)說(shuō)，這些表面化的理解是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在實(shí)際拍攝中，攝像人員可以根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來(lái)確定被攝體的畫(huà)面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的、繁冗的部分，而保留那些本質(zhì)的、主要的、能夠引起觀眾充分注意的畫(huà)面內(nèi)容。從某種意義上講：景別的選擇就是攝像者畫(huà)面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接的表現(xiàn)。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺(jué)韻律與節(jié)奏。一、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景——表現(xiàn)廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，人在畫(huà)面中所占的面積很小。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。如果細(xì)分，遠(yuǎn)景畫(huà)面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類(lèi)。大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀。像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等。大遠(yuǎn)景的畫(huà)面特點(diǎn)是開(kāi)闊、壯觀、有氣勢(shì)和較強(qiáng)的抒情性，畫(huà)面結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單清晰。遠(yuǎn)景則一般表現(xiàn)一些開(kāi)闊的場(chǎng)面和環(huán)境空間，如，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面、群眾集會(huì)、田園風(fēng)光等。遠(yuǎn)景畫(huà)面的特點(diǎn)是開(kāi)朗、舒展、渲染氣勢(shì)，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫(huà)面中表現(xiàn)清楚。一句話(huà)說(shuō)的很精辟“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”。遠(yuǎn)景畫(huà)面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)盡可能多的提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體視覺(jué)信息。提供廣闊的視覺(jué)空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象，是遠(yuǎn)景畫(huà)面的主要任務(wù)。在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡鏡頭。大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫(huà)面構(gòu)圖一般不用前