【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 林非常密，以至于可以擋住濺落在臺(tái)階上的泉水。竹葉相交錯(cuò)，看不見(jiàn)縫隙，阻礙了寶鼎內(nèi)的香氣穿過(guò)“竹簾”。這首匾額詩(shī)還是突出表現(xiàn)了園林景觀(guān)中的植物要素?！遭t院、紅香圃為例（1）怡紅院 匾額：怡紅快綠怡紅快綠是題賈寶玉住所怡紅院的匾額。這是園中最為華麗的院落，也是園中姐妹們聚會(huì)的場(chǎng)所。賈政初帶寶玉游園時(shí)，寶玉題為“紅香綠玉”，后賈元春將其改為“怡紅快綠”。“紅”、“綠”看似是在說(shuō)色彩，實(shí)則還是寫(xiě)植物?！凹t”暗寓門(mén)前西側(cè)的西府海棠；“綠”指東側(cè)的芭蕉。取意蕉棠兩植。匾額中的紅、綠二字統(tǒng)領(lǐng)怡紅院內(nèi)的一切景觀(guān)，抓住紅、綠這兩個(gè)關(guān)鍵詞，怡紅院的庭院景觀(guān)及室內(nèi)陳設(shè)，乃至其主人賈寶玉的人物性格就都順理成章的理解了?！都t樓夢(mèng)》對(duì)怡紅院的環(huán)境描寫(xiě)共四次，有輪廓式的勾勒，也有濃墨重彩的渲染。在《紅樓夢(mèng)》第十七至十八回中，作者這樣描寫(xiě)怡紅院的景觀(guān)：“繞著碧桃花，穿過(guò)一層竹籬花障編就的月洞門(mén)，俄見(jiàn)粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂??院中點(diǎn)襯幾塊山石，一邊種著數(shù)本芭蕉；那一邊乃是一棵西府海棠，其勢(shì)若傘，絲垂翠縷，葩吐丹砂。”其中，碧桃花是偏紅色的，竹籬花障是綠中帶紅的。這里的碧桃花、月洞門(mén)都是在為怡紅院的建筑做鋪墊，是居室之境。而“粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂”又有紅色和綠色的對(duì)比，以紅香綠玉的色調(diào)烘托賈寶玉的性格。同時(shí)，綠柳周垂還與瀟湘館的萬(wàn)竿修竹遙映。這樣處在大背景中的紅、綠色彩的運(yùn)用使得院內(nèi)的海棠與芭蕉既有對(duì)比，又有協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這就使植物的姿態(tài)、形態(tài)與建筑的形態(tài)、形體相吻合，促成彼此更好的表達(dá)。再看室內(nèi)陳設(shè)?！八拿娼允堑窨樟岘嚹景??皆是名手雕鏤，五彩銷(xiāo)金嵌寶的。一槅一槅，或有貯書(shū)處，或有設(shè)鼎處，或安置筆硯處，或供花設(shè)瓶，安放盆景處。其槅各式各樣，或天圓地方，或葵花蕉葉，或連環(huán)半璧。真是花團(tuán)錦簇，剔透玲瓏。倏爾五色紗糊就，竟系小窗??且滿(mǎn)墻滿(mǎn)壁，皆系隨依古董玩器之形摳成的槽子。諸如琴、劍、懸瓶、桌屏之類(lèi)，雖懸于壁，卻都是與壁相平的??未進(jìn)兩層，便都迷了舊路，左瞧也有門(mén)可通，右瞧又有窗暫隔，及到了跟前，又被一架書(shū)擋住。回頭再走，又有窗紗明透，門(mén)徑可行；及至門(mén)前，忽見(jiàn)迎面也進(jìn)來(lái)了一群人，都與自己形相一樣──卻是一架玻璃大鏡相照。及轉(zhuǎn)過(guò)鏡去，益發(fā)見(jiàn)門(mén)子多了??”（第十七回）從這段描寫(xiě)中可以看出，怡紅院的室內(nèi)陳設(shè)皆新奇希見(jiàn)之式，精工華麗之極，與紅綠強(qiáng)烈對(duì)比的色調(diào)極為相稱(chēng)。曹雪芹還借劉姥姥之眼為我們展示了怡紅院的擺設(shè)：“墻上錦龍紗罩，金彩珠光。連地下踩的磚，皆是碧綠鑿花”。(第四十一回)正是這紅與綠互相補(bǔ)充，彼此襯托，是對(duì)匾額“怡紅快綠”的最好回應(yīng)。《怡紅快綠》匾額詩(shī)：深庭長(zhǎng)日靜，兩兩出嬋娟。綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。憑欄垂絳袖，倚石護(hù)青煙。對(duì)立東風(fēng)里，主人應(yīng)解憐。第一聯(lián)，“兩兩出嬋娟”說(shuō)的還是怡紅院內(nèi)的植物——海棠和芭蕉。第二聯(lián)，上聯(lián)說(shuō)芭蕉的形態(tài)和色彩，下聯(lián)說(shuō)海棠的幽香。第三、四聯(lián)字面上仍然是海棠和芭蕉的植物姿態(tài)——芭蕉“憑欄垂絳袖”，海棠“倚石護(hù)青煙”。紅的海棠似香，綠的芭蕉如玉。它們互相陪伴、照看，對(duì)立風(fēng)中。是一種和諧統(tǒng)一又有強(qiáng)烈對(duì)比的感覺(jué)。實(shí)則也是在說(shuō)賈寶玉對(duì)林黛玉的關(guān)懷與愛(ài)——因?yàn)閺臑t湘館的分析中可以看出綠色似乎總與林黛玉相聯(lián)系?！扳t公子”垂“絳袖”，憑欄倚石想要護(hù)著黛玉這縷嬌弱又捉摸不定的“青煙”。拓展來(lái)說(shuō)，賈寶玉悉心呵護(hù)的又何止是林黛玉一人。他的“脂粉氣”并不是一般的憐香惜玉。在他心目中，女兒是干凈美好的，女兒世界未受男人污染，純真而自然?！胺灿捎萌赵轮悖荤娪谂畠?，須眉男子不過(guò)是渣滓濁沫而已?！辟Z寶玉的“兒女真情”超越了當(dāng)時(shí)尊卑貴賤分明的等級(jí)制度，變成了一種尊重女性的博大情懷。總而言之，一提起來(lái)“怡紅快綠”，人們會(huì)立即聯(lián)想到那芭蕉，那西府海棠。是匾額間接點(diǎn)明植物的最好案例。像怡紅院這樣植物與人相交織的造園手法是大觀(guān)園植物配置的特色。（2）紅香圃大觀(guān)園中還有一處用色彩代指植物的景觀(guān)紅香圃。紅香圃是三間小敞廳，非常適宜在春、夏季里賞花?！凹t”代表牡丹、芍藥等植物，紅香圃即因此而得名。出稻香村往北，轉(zhuǎn)過(guò)山坡后，一路上“穿花度柳、撫石依泉”，中有紅香圃。這里地勢(shì)開(kāi)闊、花木繁盛。夏秋時(shí)節(jié)，牡丹、芍藥花竟相開(kāi)放，似“一片火紅的花海”。原著第六十二回有這樣的描述：“原來(lái)湘云吃醉了酒，在芍藥欄中僻靜處的青石板凳上睡著了。只見(jiàn)她香夢(mèng)沉酣，四面芍藥花飛了一身，手中的扇子在地下，半被落花所埋，又用鮫帕包了一包芍藥花瓣枕著，一群蜂蝶圍著她??”二、大觀(guān)園的匾額、楹聯(lián)與水“水體在大自然的景觀(guān)構(gòu)成中是一個(gè)重要的因素，它既有靜止?fàn)顟B(tài)的美，又能顯示流動(dòng)狀態(tài)的美，因而也是一個(gè)最活躍的因素?！保ㄖ芫S權(quán)，2008）脂硯齋在《脂硯齋批評(píng)本紅樓夢(mèng)》第十七回就強(qiáng)調(diào)了水對(duì)于園林的重要性?！皩?xiě)出水源，要緊之極！近之畫(huà)家著意于山，若不講水。又造園囿者，惟知弄莽憨頑石壅苯冢，轍謂之景。皆不知水為先著。” 大觀(guān)園內(nèi)的水曲折有致，把各處景觀(guān)串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成了有源有流的水系。園內(nèi)以水為主的景觀(guān)多為幽深而凝重的，且常常利用山崗、建筑、植物的綜合布置形成山影、水影、柳影、月影，在水面上創(chuàng)造視覺(jué)藝術(shù)。這些水景的匾聯(lián)或?qū)懰南銡?，或?qū)懰穆曧?，亦或是水的光與影，這樣的表達(dá)方式取景貼切且委婉動(dòng)人，也使得景觀(guān)的意境內(nèi)涵深邃無(wú)窮?！叻纪で叻枷沁M(jìn)入大觀(guān)園后的第一處水景，可行船，且貫通了大半個(gè)園林。溪上建了一座沁芳亭橋，風(fēng)景怡然。沁芳亭橋位于瀟湘館的西側(cè)。它是聯(lián)系怡紅院與瀟湘館的紐帶，寶黛往來(lái)，常常經(jīng)過(guò)這座橋?！傲主煊裰亟ㄌ一ㄔ?shī)社”的故事就發(fā)生在這里。橋上建有一個(gè)亭，稱(chēng)為“沁芳亭”?！扒叻肌倍钟玫觅N切，我們雖不能見(jiàn)到溪流的實(shí)景，但卻能從“沁芳”二字中體會(huì)得出此處有涓涓細(xì)流。沁芳橋/亭/溪在書(shū)中多處出現(xiàn)?！都t樓夢(mèng)》第十七至十八回中有這樣一段景物描寫(xiě)：“只見(jiàn)佳木蘢蔥，奇花熌灼，一帶清流，從花木深處曲折瀉于石隙之下??俯而視之，則清溪瀉雪，石磴穿云，白石為欄，環(huán)抱地沿，石橋三港，獸而銜吐。橋上有亭?！保?20頁(yè)）沁芳亭上有一副對(duì)聯(lián)：繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香。這副對(duì)聯(lián)是寫(xiě)“水”的，但妙在不著一個(gè)“水”字。三篙：指水的深度。一脈：指溪流。上聯(lián)寫(xiě)波光澄碧，似是借來(lái)了岸柳的翠綠；下聯(lián)道水質(zhì)芬芳，好似這一脈之水，分隔了兩岸的花香。對(duì)聯(lián)字里行間都充滿(mǎn)了水。柳繞堤離不開(kāi)水，這是借“繞堤”、“隔岸”反襯溪水；“三篙”乃是從水上之景寫(xiě)到水下之深，這是借“三篙”、“一脈”反襯水深和溪形。曹雪芹把水色、水質(zhì)與四周的環(huán)境和氛圍糅合在一起來(lái)寫(xiě)，構(gòu)成了一幅柳映溪成碧、花落水流紅的畫(huà)面。下聯(lián)從亭寫(xiě)起。沁芳亭是筑在橋上的，橋的兩側(cè)有較寬的水域。溪水兩岸花木香氣襲人，故岸雖被水隔開(kāi)，花香卻連成一片。貼切地寫(xiě)出了“香氛”式的水景?！敖琛痹谶@里是互借，既是柳枝借水顯得更青翠，又是水得到柳的倒影增添了美景?！胺帧保鋸埖恼f(shuō)明花香濃郁。這兩個(gè)字突出了沁芳亭這處景觀(guān)的三個(gè)要素：柳樹(shù)、花、水。那么，沁芳溪周?chē)加心男┗?？第五十七回，讀者可從雪雁口中得知沁芳亭后頭有桃花樹(shù)（779頁(yè)）。第五十八回，寶玉從沁芳橋一帶堤上走來(lái)，“只見(jiàn)柳垂金線(xiàn)，桃吐丹霞，山石之后，一株大杏樹(shù)，花已全落，葉稠陰翠，上面已結(jié)了豆子大小的許多小杏?！保?00頁(yè)）這是桃花和杏花。第六十七回寫(xiě)到，當(dāng)時(shí)正值夏末秋初，池中蓮葉新殘相間，紅綠離披，襲人看到不遠(yuǎn)處有葡萄架（933頁(yè)）。這些花香味馥郁，給水增加了香氣，使得游人在賞景的同時(shí)，也不知不覺(jué)經(jīng)歷了一場(chǎng)嗅覺(jué)的“盛宴”。不僅如此，沁芳溪水中還有活躍的水禽，第二十六回，黛玉“見(jiàn)各色水禽都在池中浴水，也認(rèn)不出名色來(lái)，但見(jiàn)一個(gè)個(gè)文采炫耀，好看異常?！保?59頁(yè)）這樣，沁芳亭附近的景觀(guān)就把植物、水景、動(dòng)物巧妙的融合在一起了，靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜，真是沁人心脾的美！——花溆花溆是大觀(guān)園中一處非常有靈性的景觀(guān)，這里山石疊壘，水聲潺潺，港洞幽深，綠柳周垂。最初寶玉將此處題為“蓼汀花溆”，后被元妃改為“花溆”。蓼：蓼屬植物的泛稱(chēng)。一年生或多年生草本植物，花小，白色或淺紅色，生長(zhǎng)在水邊或水中。汀，平也。《說(shuō)文解字》段玉裁注：“謂水之平也。水平謂之汀，因之洲渚之平謂之汀。”徐鍇注：“水岸平處?！变樱?，水邊。蓼汀指生長(zhǎng)著蓼草的小洲。蓼汀一詞在古詩(shī)文畫(huà)作中常被引用，如陸游《歲暮書(shū)懷》：“蓼汀夜宿夢(mèng)魂爽，梅塢暮歸襟袖香?！绷砬宕?huà)家惲壽平畫(huà)作《蓼汀魚(yú)藻圖》，題款：“青山園池蓼花汀上得此景，白云溪外史壽平剪燭戲圖?！薄盎ㄤ印币辉~應(yīng)是從“玉溆花爭(zhēng)發(fā)，金塘水亂流”（唐代崔國(guó)輔《采蓮》詩(shī)）想來(lái)?！稗ね　币辉~當(dāng)從“暮天新雁起汀洲，紅蓼花開(kāi)水國(guó)愁”（唐代羅業(yè)《雁》詩(shī)）想來(lái)，但蓼屬植物葉味辛，意境略蕭索，所以元春認(rèn)為‘花溆’二字便好。也有研究者認(rèn)為，花溆反切為薛，蓼汀反切為林，這里是在暗示元春當(dāng)時(shí)已屬意寶釵了。不管是蓼汀還是花溆，都點(diǎn)明了園林要素之一——水。在原著中，有三次對(duì)于花溆的詳細(xì)描寫(xiě)。第一次是“大觀(guān)園試才題對(duì)額”，賈政帶眾清客和寶玉從陸路游覽。“轉(zhuǎn)過(guò)山坡,穿花度柳，撫石依泉，過(guò)了荼蘼架, 再入木香棚，越牡丹亭，度芍藥圃，入薔薇院，出芭蕉塢??忽聞水聲潺潺，瀉出石洞，上則蘿薜倒垂，下則落花浮蕩??大家攀藤撫樹(shù)過(guò)去。只見(jiàn)水上落花愈多，其水愈清，溶溶蕩蕩，曲折縈迂。池邊兩行垂柳，雜著桃杏，遮天蔽日，真無(wú)一些塵土?！钡诙问琴Z妃坐船水路游覽?！扒辶饕粠В瑒?shì)如游龍，兩邊石欄上，皆系水晶玻璃各色風(fēng)燈，點(diǎn)的如銀花雪浪；上面柳杏諸樹(shù)雖無(wú)花葉，然皆用通草綢綾紙絹依勢(shì)作成，粘于枝上的，每一株懸燈數(shù)盞??”第三次則是第四十回“史太君兩宴大觀(guān)園，金鴛鴦三宣牙牌令”（539頁(yè)），這次描寫(xiě)與前兩次完全不同，暗示賈府逐漸在走敗落?！暗搅嘶ㄤ拥奶}港之下，覺(jué)得陰森透骨，兩灘上衰草殘菱，更助秋情。” 這種步移景異的空間流動(dòng)構(gòu)成了花溆景觀(guān)的一大特色。前面提到的荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍藥圃、薔薇院、芭蕉塢等都是花溆的鋪墊，是快速略過(guò)的景觀(guān)，這些景觀(guān)到花溆忽然停頓下來(lái)，觀(guān)賞節(jié)奏由急至緩、由濃轉(zhuǎn)淡，惟有靜靜的水面滌蕩心靈，就像音樂(lè)休止符一樣戛然而止。這樣的停頓雖是安靜的，卻給人以無(wú)限遐想的空間，增加了景深以示景遠(yuǎn)。清客所提“武陵源”、“秦人舊舍”雖不新雅，卻從側(cè)面告訴讀者花溆是按武陵源的構(gòu)想設(shè)置的，極靜且凈。曹雪芹在有限的空間內(nèi)盡量仿天然水景：蘿港以外是人間世界，以里則是文人理想的世外桃源，也是賈寶玉向往的生活環(huán)境——與世無(wú)爭(zhēng)，逍遙自在。如不懂得花淑，便不可能真正理解大觀(guān)園?！合汩颗合汩客耆凰鼑莻€(gè)有竹橋、涼亭、桂花的精致水景建筑?！斑@藕香榭蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹橋暗接??這竹子橋規(guī)矩是咯吱咯喳的?！保ǖ谌嘶兀┡合汩康拈郝?lián)是黑漆嵌蚌的，其內(nèi)容是：芙蓉影破歸蘭槳，菱藕香深寫(xiě)竹橋。芙蓉：指水芙蓉荷花。蘭槳：木蘭制的槳，這里用來(lái)代指小船。芙蓉已謝而菱藕已經(jīng)熟透，明確寫(xiě)出此景是深秋美景。上聯(lián)“破”字傳神——荷花在水中的倒影破碎了，方知有小船歸來(lái)。這是由影動(dòng)而寫(xiě)到行船。一般來(lái)說(shuō)，水的動(dòng)態(tài)、靜態(tài)是通過(guò)水流本身而體現(xiàn)的，而藕芳榭的動(dòng)與靜卻是通過(guò)楹聯(lián)的題點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)的，通過(guò)影動(dòng)寫(xiě)水動(dòng)。下聯(lián)以“香”“深”“寫(xiě)”三字獨(dú)見(jiàn)工夫。從來(lái)只聞荷花香，這里卻言“菱藕生香”；“深”使景致有深度、有距離；“寫(xiě)”說(shuō)的是此處架著竹橋，像畫(huà)上去的一樣。這幅楹聯(lián)可謂大觀(guān)園的經(jīng)典。首先，其形式有所創(chuàng)新——是黑漆嵌蚌的，巧妙揉進(jìn)“蚌”這種來(lái)自于水邊的元素。其次，楹聯(lián)包含了景觀(guān)的幾個(gè)要素——荷花、菱藕、竹橋、小船，而這些要素最終都統(tǒng)一于水。荷花倒映在水上，菱藕在水之深處，竹橋像畫(huà)在水上，小船在水平面??這就增加了水景的層次，如畫(huà)如詩(shī)，蘊(yùn)含著無(wú)限美好的情趣。正是因?yàn)榕合汩克拿媾R水，才有史湘云開(kāi)海棠社，設(shè)螃蟹宴，眾姐妹詠菊聯(lián)詩(shī)。賈母也曾選擇在秋日的藕香榭宴請(qǐng)眾人，當(dāng)時(shí)桂花開(kāi)的正好，花香隨著碧青敞亮的水飄過(guò)來(lái)，用鳳姐的話(huà)說(shuō)是“看看水，眼也清亮?！痹诘谒氖刂?，賈母還吩咐唱戲的女孩子在藕香榭的水亭子排練，賈府眾人在不遠(yuǎn)處吃酒，笛聲悠揚(yáng)，曲聲“借著水音更好聽(tīng)”。藕香榭旁的暖香塢是惜春居住的地方。暖香塢的院子除水榭聯(lián)絡(luò)在外，廊道也復(fù)雜環(huán)回。“（從稻香村）過(guò)了藕香榭，穿入一條夾道，東西兩邊皆有過(guò)街門(mén)。門(mén)樓上，里外皆嵌著石頭匾。如今進(jìn)的是西門(mén)，向外的匾上鑿著‘穿云’二字，向里的鑿著‘度月’兩字??從里邊游廊過(guò)去，便是惜春臥房，門(mén)斗上有‘暖香塢’三個(gè)字?！保ǖ谖迨兀?80頁(yè)）這里暖香塢近水，又背靠著山（稻香村外山），在重重圍墻內(nèi)，寒冬臘月，“打起猩紅氈簾，已覺(jué)溫香拂臉”。書(shū)中曾借賈母之口說(shuō)，“你四妹妹那里暖和”。想來(lái)，院子小，花木也是孤植的居多，不可能形成大片的植物景觀(guān)。暖香塢有點(diǎn)日式風(fēng)格。因隔斷多、屏風(fēng)多，可以阻擋穿堂風(fēng)。生活在這樣溫暖舒適的小房間，只適合做一些安靜的活動(dòng)：讀書(shū)、