【文章內(nèi)容簡介】 本的第一部！內(nèi)容大于包裝的終極勝利！神作！根本不存在任何深度的探討，簡單粗暴的硬科幻故事，用一句話就能實現(xiàn)概括與劇透，但我要啞口強推，所有看過最新兩部的人都滾去看這部！忍耐它的傻逼畫面傻逼化妝和傻逼臺詞直到最后，或許不結(jié)合重啟版它還沒這么神！ 2001: A Space Odyssey(1968)(1962)這部電影的偉大，或許更多在于啟發(fā)性，造就更多神作誕生的靈感源泉不容貶低，再怎么苛刻庸俗地看待它，仍會感覺尚未開鑿的內(nèi)容如太空無垠。它耗費我一個上午的時間，我也暫時沒覺悟到什么，但這畢竟就如無詞音樂，陶醉也是莫名。成神成魔，應(yīng)在觀者一念間。用幻燈片拍科幻片！瓦解的末世建筑、全片唯一動態(tài)的眼睛、絕美攝影的沙粒感，奇特而不違和。潛意識映像穿越的概念居然早在1962年就被玩過了，影像與內(nèi)核一樣牛逼，未來獄警威嚴(yán)一瞥，美好回憶無奈倒地。每秒24幀的理念瞬間黯淡無光，這是一部反電影的電影！ Sunset Blvd.(1950)受歡迎還是受關(guān)注本是天壤之別，她卻走火入魔地歸為一體。可這是她的錯嗎？懷爾德在替好萊塢自嘲自諷。面對那雙驚悚而自我陶醉雙眼，是該壓抑地對默片時代致敬，還是直面虛榮與欲望的兇殘，黑色，無情，這無疑是比《藝術(shù)家》那樣毫無創(chuàng)意的跪舔高出幾個檔次的作品。 Sherlock, Jr.(1924)默片時代的藝術(shù)家似乎并不注重表達(dá)的內(nèi)容，反而沉浸在無厘頭的模式里，致力于玩出新花樣來，拍攝難度完全不亞于現(xiàn)代，卻依舊能造就經(jīng)典。巴斯特基頓的表演，夸張而不浮夸；45分鐘內(nèi)，搞笑之外的思想雖然簡單，卻不空虛；邏輯的漏洞在絕佳的創(chuàng)意下根本不值一提。對前陣子豆瓣的“高逼格觀影片單”表示鄙視，作為第一名的電影如此有趣通俗，完全只存在能否發(fā)現(xiàn)、看不看的問題，跟逼格無關(guān)。 M(1931)，他只是個賣萌大師。中間有一段很驚艷的平行硬切剪輯，瞬間明朗了兩個勢力、一個目標(biāo)的局勢；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辯論雖然升華了高度，但也同時削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配樂貧乏、完全依靠影像推進(jìn)的原味懸疑片，這是黑色藝術(shù)品。 12 Angry Men(1957)，然而這場討論的結(jié)局早已不該成為評價此片的權(quán)衡點。沒有牽扯到私人利弊的裁決，也是一種無懈可擊的正義，電影的格局與表現(xiàn)的體制，都能讓我朝無地自容。演員們用簡單的語言、神態(tài)甚至汗滴子，營造了無與倫比的臨場感，《這個男人來自地球》一點也不神了。 The Killing(1956)。多線敘事簡明暢快，節(jié)奏與情緒同步疊加，方方面面都能牽扯你的神經(jīng)，舞動鈔票心頭一寒，就愛這種突如其來的震撼。神人神在不只玩高深，拍一部規(guī)矩的類型片也能秒殺同行，相比《太空漫游》和《奇愛博士》，更喜歡這種通俗易懂而不顯廉價的黑色娛樂。 Witness for the Prosecution(1957)：句句成金的臺詞，絲毫沒有遺存老片氣息的自然表演，還有一個不能更可愛的胖子。如果沒人告訴我結(jié)尾會反轉(zhuǎn)的話，我不會點開一部1957年的老電影；如果沒有堅守到最后十分鐘的連環(huán)顛覆的話，你就不會愛上懷爾德。沒有玩敘事結(jié)構(gòu)卻如此大快人心，史無前例的前例。好了，在之后的更多觀影后冷靜下來，就沒有那么多幼稚的感嘆了，把這部列為我的黑白電影啟蒙片，感謝緣分讓我夠早遇上懷爾德。 Double Indemnity(1944)斯坦威克就算我唯一一個不在人世的女神了。我認(rèn)為這是我看過最棒的劇本。無懈可擊，僅有的紕漏甚是故意為之，由后戲步步揭開。如果放到現(xiàn)代，指紋線索可以瓦解整部電影，但也反倒使得它無以復(fù)加。 Ladri di biciclette(1948)憑著最原始的觀感評價《偷自行車的人》，可以用兩部不算老的電影對號入座： 這部電影雖然充斥著煽情的配樂，但鏡頭的記錄、反映的現(xiàn)實卻顯得極度的冷靜，這首先讓我想到2013丹麥片《狩獵》； 再者，是背景和人物的設(shè)定，近乎是史密斯父子的《當(dāng)幸福來敲門》的藍(lán)本。父親和兒子（恩佐斯泰奧拉 Enzo Staiola，1948年拍攝此片僅有九歲，和演繹父親的朗培爾托馬齊奧拉尼 Lamberto Maggiorani一樣，在豆瓣上連影人簡介都沒有）的表演，足以載入影史、成為典范了。用網(wǎng)絡(luò)語言形容兒子，那就是萌翻的正太，正是沒有過分講究表演的技巧，才能一舉博得觀眾的憐惜，不夸張地說，他從第一次露臉的時候就已經(jīng)能夠讓觀者深深寄情于這個孩子，你會覺得，父子倆無論在后面犯下多么無理的罪行，都值得原諒，或者說，你從一開始就像跟隨父親的兒子，你早已不是站在正義的一方，而是窮苦人的一方，而且促使你選擇立場的不是一種上等對下等的同情，而完全來自于他們的表演——父親深邃的眼睛、兒子寫滿忠誠的臉龐。這不是一部懸疑片，即使它積累的懸念要直到最后五分鐘才揭曉，那時你會發(fā)現(xiàn)，所有的鋪墊、每一個章節(jié)都是為最后洶涌而來的悲情與現(xiàn)實鋪墊的，而花費最大筆墨去深化的就是——無助。最后的反轉(zhuǎn)繼續(xù)會給人無力感，卻是絕對的升華，因為它這才告訴你，這種無助的感覺從何而來，同時也是這部電影想要表達(dá)的東西。在他無助的時候，連唯一伸出援手的人都是虛偽的同謀。熬過了整整一天的陰、晴、動、靜之后，善意被世俗狠狠磨光。一股火熱促使他決定，犯下罪行。而從那樓梯口沖出來的、所謂聲張正義的人卻如撒旦的手下一般迅猛，仿佛一切早已注定并準(zhǔn)備就緒。如話劇一般、一切看起來都是排練好的，如果你能領(lǐng)會導(dǎo)演的用意，你就不會覺得不合邏輯，即使第一個從樓梯口跑出來的人是那么的突兀，甚至是有點偷偷摸摸的。最終他幸免于法律與公正的懲處——這是整部電影最驚艷的地方，如果讓你續(xù)寫劇本，如果你真的要無休止