【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 見梅珊的唱詞被打斷，仿佛嘴被堵，掙扎，腳步聲亂，往井方向去，再聽到一聲沉悶的巨響，水花四濺，然后悄無聲息，天哪，那紫藤架下的井，原來就是這樣典故與傳說！頌蓮瘋了。她瘋了，巨大的悲愴與無處出逃的絕望……陳佐千又娶了第五房姨太。妻妾成群，舊社會(huì)女人的悲哀。頌蓮這樣長(zhǎng)相清麗干凈脫俗，又有學(xué)識(shí)有文化的清純女孩就是如此這般被中國的醬缸給淹了，毀了。男人可以見一個(gè)愛一個(gè)愛一個(gè)娶一個(gè)，而女人呢，稍有外心就是沉塘就是填井。男人可以任性可以放縱可以自高自大要面子要尊嚴(yán)，而女人耍一點(diǎn)小性子，任點(diǎn)性，就為丈夫所不喜，再不來幸，冷落漠視，心被放逐，打入監(jiān)牢判了死刑，又沒有子嗣沒有地位，全然是雨中黃葉樹，燈下白頭人。在那樣的家族里，個(gè)個(gè)像烏雞眼，恨不得你吃了我我吃了你，時(shí)時(shí)勾心斗角，處處刀光血影。女人，沒有尊嚴(yán)可言。對(duì)丈夫要曲意逢迎，永保魅力，對(duì)其他的女人則巧于爭(zhēng)斗，口蜜腹劍，時(shí)時(shí)提防，適時(shí)出擊，毫不手軟，一路踩著血腥走來，喪盡溫情，形容枯槁。蘇童的筆法溫潤卻能寫出殺機(jī)重重，場(chǎng)景渲染富有古典韻味，清雅幽靜，掩飾不住的悲涼。那井仿佛魔幛，詭異陰森，能攫住人的欲望，引誘引誘，籠罩著死亡氣息，悲凄寥落，讓人無法喘息。優(yōu)秀的作品！欣賞。【篇二：蘇童《妻妾成群》讀后感】大家都說蘇童是先鋒小說家。但是讀罷《妻妾成群》并沒有感受到先鋒的味道，在我看來這非常好理解，一個(gè)先鋒的小說家未必總是寫先鋒的小說?！镀捩扇骸吩桓某呻娪啊洞蠹t燈籠高高掛》，導(dǎo)演是張藝謀，而女主角則由鞏俐飾演。很可惜，此電影由于描述了過多的男女關(guān)系，當(dāng)年母親嚴(yán)禁我觀看，然而至今再也沒有機(jī)會(huì)可看到大紅燈籠是如何高掛的?！镀捩扇骸分v的是同侍一夫的四個(gè)女人，她們明爭(zhēng)暗斗、爭(zhēng)風(fēng)吃醋，而這四個(gè)女人當(dāng)中又以名叫頌蓮的四太太為小說的中心人物?？梢哉f整個(gè)故事都圍繞她展開，從她一開始進(jìn)入陳家受寵到最后失寵瘋掉，也就是說頌蓮此人是這篇小說的人物線索。另一條暗線是陳家那口神秘的井，它與各位太太的命運(yùn)大有相關(guān)，它是情節(jié)發(fā)展的重要部分。讀這篇小說有一個(gè)感覺自始至終伴隨著我，那就是《妻妾成群》有那么一點(diǎn)紅樓夢(mèng)的味道，盡管我只是在多年前讀過《紅樓夢(mèng)》的開頭。兩者相似的地方有：它們都向我們展示了一個(gè)復(fù)雜的封建家庭，而且所講的兩個(gè)家庭在小說中都不約而同地走向衰落，而《妻妾成群》中陳家的衰敗更直接體現(xiàn)為老爺陳佐千性*能力的下降，作為下一代代表的陳家大少更是會(huì)害怕女人（不知這是小說捉弄人還是命運(yùn)捉弄人）；在小說中，都出現(xiàn)了一種開始走與祖輩不同道路的后來人，不過也有小小的不同，就是賈寶玉在紅樓夢(mèng)中被認(rèn)為是于國于家無用的敗家子，而陳家大少爺則是陳家經(jīng)濟(jì)的頂梁柱——只是以他一人之力已無法扭轉(zhuǎn)陳家的頹勢(shì)；無論是《紅樓夢(mèng)》還是《妻妾成群》，故事的發(fā)展都始終伴隨著不少的男女情感糾葛，可以說沒有這些糾葛就沒有這兩部小說?！镀捩扇骸冯m然跟《紅樓夢(mèng)》有些相似之處，但所要表達(dá)的卻是另一個(gè)思想主題——舊中國婦女的命運(yùn)。小說講述了三類女人的命運(yùn)：一種是得到了男人的寵愛，而我們知道這是不可能長(zhǎng)久的；一種是因背叛男人而被殺害的，這種女人大概是前一種女人命運(yùn)的延續(xù)——女人終有一天失去了這個(gè)男人的寵愛，但是有的女人會(huì)不甘寂寞，所以她終有一天背叛了原來的男人，終有一天又為背叛付出了代價(jià)；最后一種則變成了瘋子，這種女人失去了寵愛，又缺乏勇氣背叛男人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)前途無望，于是瘋掉了。無論是哪一類女人，命運(yùn)都不掌握在她們自己手中，她們所作的爭(zhēng)取最多也只是為男人的寵愛而互相爭(zhēng)斗——而這又恰恰是束縛她們的枷鎖。對(duì)于當(dāng)時(shí)那些女人，被男人寵愛是她們生存的基本保證。這些女人沒有好壞之分，她們都不過是為了生存下去而已。不過令人悲哀的是，她們要爭(zhēng)取生存權(quán)利就需要不一般的手段，就難免損害到另一個(gè)女人的生存權(quán)利，于是她們的爭(zhēng)風(fēng)吃醋就像戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，充滿了血腥。另外，傳統(tǒng)道德對(duì)男女的作用是各不相同的，男人可以妻妾成群，而女人要是偷漢子就逃不掉小說中三太太一樣的下場(chǎng)——被扔到井里活活淹死。在故事的結(jié)尾，三太太由于偷漢子而被陳家家奴拋入井中，本來要跳井的頌蓮則變得癡癡呆呆、瘋瘋癲癲，而陳佐千雖然功能已有下降趨勢(shì)卻依然很快又納了年輕的五太太。結(jié)尾告訴我們故事并未結(jié)束，還有人在繼續(xù)扮演頌蓮的角色*。女人的爭(zhēng)風(fēng)吃醋還將繼續(xù)下去?！酒骸镀捩扇骸纷x后感作文】前幾天我從圖書館借了蘇童的書來看，因?yàn)橹熬吐犝f了蘇童的大名，但是一直沒有看過他的作品，便急切地抽空看完幾篇他的代表作。印象最深刻的是《妻妾成群》，頌蓮這個(gè)女子，不斷地在我的夢(mèng)境里出現(xiàn)，夢(mèng)中的那口井老舊而陰森，我總是看見頌蓮坐在井邊，眼神空洞。像是被一種力量牽引著，漸漸，靠近了陳家精致且黯淡的宅院。沉重的大門洞開，朦朧間，又看到那口井，那口訴說著無盡哀怨的宿命的古井！又是那口井，那口如宿命般揮之不去的沉沉的井！有紫藤花搖曳，清淡地感覺不到花香，蝴蝶飛過去，跌入井邊叢生的雜草。井水深藍(lán)，落葉古舊，只有那井邊的女子，溫潤清秀地讓人眩暈。純白色裙擺揚(yáng)起如飛鳥般安然?！拔也惶?，我不跳井…”醒來，頌蓮幽幽的聲音依然清晰深刻，仿佛從心的最深處傳來，輕輕地，震顫著靈魂的弧度。蘇童的《妻妾成群》借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個(gè)男人娶了四個(gè)女人做太太。小說主人公頌蓮在陳家生活過程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長(zhǎng)充滿了自我的潛在意識(shí)：命運(yùn)、追求、死亡縈繞在她的意識(shí)中，由此建構(gòu)了主人公的成長(zhǎng)過程?！镀捩扇骸纷x起來感覺總有些像張愛玲的風(fēng)格，只是在語言方面，卻不如張愛玲的語言來得深刻細(xì)膩。優(yōu)點(diǎn)在于他從女性的視角切入，把女人細(xì)微的感情都表達(dá)了出來。他的目的又與張愛玲不同，張是在表現(xiàn)一種生活，敘述一個(gè)時(shí)代，而這部作品則是在說明一種道理，作者說“痛苦常常釀成悲劇”，或許他想說明的不只是這些。他想讀者把作品理解為“痛苦和恐懼”的故事。也許作者本身并不是想去描述現(xiàn)實(shí)，去對(duì)社會(huì)人生做什么深刻的思考，而僅僅是在向讀者講述一個(gè)故事，一個(gè)自己編織出來的夢(mèng)一般的故事，一個(gè)讓人傷感的故事！小說主要講述了一個(gè)家遭不幸、無奈嫁人為妾的“新知識(shí)青年”女子頌蓮，在帶有濃厚封建宗法制度的陳家大院、在這爾虞我詐的、壓抑窒息人性的封建家庭中，如何步步為險(xiǎn)，掙扎求存，但最后還是沒能逃脫妻妾者悲慘命運(yùn)的故事。讀罷蘇童的《妻妾成群》，人們都不禁悲嘆舊社會(huì)婦女的命苦，對(duì)四太太頌蓮給予深切的同情、無限的嘆惜。然而，頌蓮讓我們悲，她悲在哪兒？到底小說里面的真正悲劇在哪里？它的現(xiàn)實(shí)意義又在哪里？這不能不成為我們讀者思考的問題。蘇童顯然不是在重復(fù)講述封建婚姻悲劇的故事，對(duì)于蘇童的敘事來說，“故事”似乎并不特別重要，主題甚至也無須深究。某種意義上，這篇小說表達(dá)了蘇童乃至一代青年作家奇怪的歷史觀。除佐千作為一種古舊文化的歷史記憶，他試?yán)哪贻p女性身上獲得生機(jī)，他的企圖的失敗不過象征性地表示古舊的中國歷史已經(jīng)徹底喪失了延續(xù)的可能性。在這個(gè)意義上，這篇小說無意中寫出一種歷史頹敗的情境，一種文化失敗的歷史命運(yùn)。但愿“頌蓮”的悲劇不再重演！【篇四：蘇童妻妾成群讀后感】看完了蘇童的《妻妾成群》我的心是復(fù)雜的。比起以往看得任意一本小說還要復(fù)雜。我一時(shí)候覺得自己看出來了很多東西，有許多的話要說。但有時(shí)我覺得我什么也沒看出來，沒有什么感情要表達(dá)的。畢竟我所涉及相似情節(jié)的題材小說太多太多了。像汪曾祺的《受戒》《大卓記事》像馮驥才的《神鞭》三四個(gè)女人，圍著一個(gè)老男人，像一些藤蔓纏著一棵瀕臨枯萎的樹在有限的空間里互相絞殺以爭(zhēng)取一些稀薄的空氣。最終在廝殺中，一些成了封建制度，男權(quán)社會(huì)的幫兇，殘害同性。一些淪為了犧牲品，或瘋癲，或魂歸他鄉(xiāng)?！镀捩扇骸放c眾多題材所不同的是，主人公頌蓮的命運(yùn)悲劇，不單純是制度造成的，還有她的性格左右。頌蓮作為新時(shí)代的女性，受過高等教育，但意識(shí)里卻擺脫不了封建舊思想的影響。在父親割脈死在家中的水池后，她沒有恐懼，仍在水池里梳洗頭發(fā)以冷靜來思考出路。但繼母要她在嫁人和做工間選擇，她毫不猶豫選擇了嫁給有錢人做妾，以繼續(xù)她的富貴生活。除了時(shí)代，沒有人強(qiáng)迫她，是她只愿走進(jìn)舊式封建家庭的。頌蓮一開始就深諳妻妾爭(zhēng)斗的道理，所以她通過床上的熱情與機(jī)敏來博取陳佐千的寵愛或試圖生子來鞏固地位。但她又是矛盾的。受過高等教育的她，骨子里有著讀書人的孤傲和清高。她老想把自己和其他的太太區(qū)別開，顯示自己的不同。但在陳佐千和下人眼里，她沒什么不同，都是性工具。所以她活的痛苦。時(shí)常想死。在飛浦說她與其他人不同時(shí)，她覺得安慰?；钤谀橇钊酥舷⒌沫h(huán)境里，她不是沒有想過突圍，但她把希望寄托在怯懦的飛浦身上，注定失敗。所以當(dāng)理想破滅，加上梅珊的死，她一時(shí)候承受不起，就瘋了。硬生生地淪為封建制度的犧牲品?！镀捩扇骸凡皇菦]有不是沒有試圖沖破封建枷鎖的勇士，梅珊就是一個(gè)。她是個(gè)戲子，卻是性情中人。她試圖沖破枷鎖，即便是是也要香消玉殞。卻在與醫(yī)生幽會(huì)時(shí)被捉住，最后被沉了井，一如她所唱的“嘆紅顏薄命生前生就，啼花泣月暗里添愁”可惜她卻不能死得清清朗朗。覺得《妻妾成群》里情節(jié)安排最妙的是雁兒。在封建制制度普惡里，最值得玩味的是雁兒的惡。丫環(huán)命太太夢(mèng)的雁兒，受盡壓迫，也有人性惡，天生會(huì)看人下菜。她用粗略惡毒的方式詛咒主人，執(zhí)著又愚昧。即便被嚴(yán)懲，她寧愿忍受最不堪的恥辱和非人的待遇，她也不愿離開可能實(shí)現(xiàn)她夢(mèng)想的陳府。種種的人性惡體現(xiàn)了女性生存環(huán)境的艱難，人性被扭曲。命運(yùn)悲劇也是必然的?！镀捩扇骸分心且豢谔俾p繞的“死人井”是貫穿全文的意象。那口井是陳府人忌諱莫深的地方，頌蓮卻固執(zhí)地喜愛那地方的清幽。在那壓抑她的陳府，只有在井水映出的像才能感覺到自己僅剩的一點(diǎn)靈魂。井一開始就被描繪得布滿死亡氣息，而腐敗的陳府一樣壓得人無法喘息。讓新寵的頌蓮也感受到死亡揮之不去。她的靈魂被幻覺的手拉著無處可逃。似乎一開始就昭示她的命運(yùn)。注定被那黑暗腐臭的井，也就是那吃人的封建制度吞噬。蘇童用平靜，清麗的語言來寫《妻妾成群》頌蓮“浮在悵然之上，悲哀之下”的命運(yùn)。通過寫她折射出女性在封建制度和男權(quán)社會(huì)下命運(yùn)的悲哀。在封建制度下，男人可以三妻四妾，可以休取自由，來不斷昭示男性的生殖力。而女性就只能去衣服，破了就遺棄，那些不愿穿的，就藏在柜子任其發(fā)霉。文章結(jié)尾讓我深刻，第二年春天，陳府又娶了五姨太太文竹，文竹初進(jìn)府時(shí)，?？吹揭慌嗽诰呎f話，問是誰？下人告訴她是之前的四姨太，腦子有毛病，大家還給她復(fù)述說，我不跳，我不跳，頌蓮說她不跳井。故事又回轉(zhuǎn)，那一口井一天沒被推翻，女人的命運(yùn)還在悲劇式循環(huán)，爭(zhēng)斗，殘害，人性扭曲還在繼續(xù)?！酒澹骸镀捩扇骸纷x后感】昨夜在家中無事，翻看起從藍(lán)靈姐家借來的蘇童全集，重讀初中時(shí)代看過的《妻妾成群》。初中時(shí)候，曾在一老師的家里借閱過，當(dāng)時(shí)年少也僅僅是閱讀，并沒有去細(xì)細(xì)品味，去深思作品的意義。而昨夜的重溫，雖算不上對(duì)作品有更深刻的意識(shí)，卻也不再是當(dāng)初模糊的印象。故事的開始是十九歲的還是學(xué)生的頌蓮提起箱子進(jìn)了陳家大院。被丫鬟雁兒等譏笑為陳家來自鄉(xiāng)下的窮親戚。頌蓮抬起埋在水桶里的臉，沒有要雁兒提議的肥皂。揉了雁兒一把就走了。第二日，陳家就迎進(jìn)了第四房太太頌蓮。換下了學(xué)生裝，穿上了旗袍的頌蓮拉過前來服侍的丫鬟雁兒，聞過雁兒的頭發(fā)之后，說發(fā)味難聞，讓雁兒拿肥皂去洗頭發(fā)。在這里，隱約覺察了19歲的頌蓮至少是很記仇的。委屈的雁兒申辯是昨天洗過的頭發(fā)，還是無奈的拿起肥皂邊洗發(fā)邊埋下了氣恨。這是我最開始注意的章節(jié)。從此主仆二人就埋下了互掐的種子。按理說頌蓮是姨太太，雁兒只是丫鬟。主仆之間不存在過節(jié)。只得說雁兒眼高，看不起主子，敢和主子作對(duì)。在后來的紙人事件爆出了幕后指使的二太太卓云，再有男主人公陳老爺偶爾對(duì)其的動(dòng)些毛手腳，讓這丫鬟以為有朝一日也能變鳳凰。鳳凰？姨太太是鳳凰么？作為生活在現(xiàn)代的我，冷眼旁觀著作者鋪敘的章節(jié)。這些女人都活的太過卑屈。在那座封建大院里，陳佐千就像是王，而身邊的四房太太都為了爭(zhēng)寵而匍匐在地。一個(gè)五十歲的男人，迎娶了十九歲的頌蓮。進(jìn)了這院子起，頌蓮再不是著學(xué)生裝的那個(gè)頌蓮，會(huì)為了爭(zhēng)寵而和另外三個(gè)女人爾虞我詐，而暗耍心機(jī)。頌蓮坐在這死沉的陳家大院偶爾會(huì)回憶起，一年前，若不是那場(chǎng)變故，還坐在亮敞的環(huán)境里上學(xué)呢。在父親死后，在繼母的選擇提問下，是做工還是嫁人，頌蓮毫不猶豫的選擇了后者。冷靜的說，如果還念及亡父的情分，就給她賣個(gè)好主吧。注意了，是用賣這個(gè)詞。我不知道該如何去理解頌蓮的這直接反應(yīng)。寧愿嫁給好人家是做小，也不愿意去做工。為什么不愿靠自己的雙手，養(yǎng)活自己，或許遇上一個(gè)良人，哪怕不富裕，也盛愛一世呢。我沒有去深探那個(gè)時(shí)代的背景，我只知道現(xiàn)代的我，是不歡喜頌蓮的決定。何苦置自己于煎熬中，于其他人爭(zhēng)風(fēng)吃醋，每日爭(zhēng)寵度日呢？十九歲，花樣年華。學(xué)生。怎樣都不該在陳家墮落。或許做工會(huì)辛苦些，但至少心會(huì)是愉悅的?？墒琼炆彌]有如我所想，拿起箱子穿著學(xué)生裝來到陳家做起了四姨太太，不算錦衣玉食，卻著實(shí)是過起了太太的生活。后文中陳家老仆宋媽說，陳老爺娶毓如大太太的時(shí)候才19歲，胸前佩的是大金片，娶卓云二太太就換了個(gè)小金片，到娶梅珊三太太，就只手上各戴了幾個(gè)戒指，到了娶頌蓮，就什么也沒見著了。沒落中的陳家陽氣太稀少，陰氣太盛。后院的哀井專門用來處置陳家不守婦道的姨太太們。在三太太梅珊和醫(yī)生情夫事敗后，被“家法”處置扔進(jìn)了那口陰森的哀井。我固執(zhí)的稱作哀井，無盡的哀怨溢滿了所有的篇章。頌蓮看到了，卻被陳老爺用被子壓到了身上。你看到了什么。殺人。殺人。你什么也沒看見。你已經(jīng)瘋了。瘋了。瘋了。在此只見，頌蓮還受了刺激。丫鬟雁兒用草紙畫人像來詛咒頌蓮，頌蓮讓雁兒把草紙吃了下去。吃了草紙后的雁兒病死了，此后頌蓮常常夢(mèng)見雁兒化作鬼來刺她胸口。還有飛浦，大太太毓如的大兒子，真整個(gè)死氣陰森唯一陽光的男子?？墒菂s天性怕女人。飛浦是喜歡頌蓮的。頌蓮有別于其他的女子，可飛浦沒有勇氣。懦弱的退縮了，甚至在頌蓮崩潰的時(shí)期還只是做個(gè)觀望者，不得不說是諷刺。作為一個(gè)熱心的讀者，我多么希望飛浦能不顧世俗，帶頌蓮走。在去云南之前，飛浦說了的，頌蓮要是想去云南他就把她帶去?？身炆徶肋@是行不通的，卻在內(nèi)心里埋下了飛浦的影子。但，這又是一個(gè)悲劇。后來，大太太毓如看不過去，找飛浦談話，爭(zhēng)吵一番后飛浦和頌蓮算了生疏了。在院子里本可相互傾訴和傾聽的朋友就這樣陌路了。請(qǐng)?jiān)试S我稱他們?yōu)榕笥?。頌蓮。沒了飛浦這樣的朋友更孤獨(dú)了。認(rèn)清了卓云的假面，反而三太太梅珊