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正文內(nèi)容

六年級(jí)宋詞(編輯修改稿)

2024-11-04 17:26 本頁(yè)面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 晏幾道 《蝶戀花》1彩袖殷勤捧玉鐘,當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后,憶相逢,幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢(mèng)中?!處椎?《鷓鴣天》1渡頭楊柳青青,枝枝葉葉離情。此后錦書休寄,畫樓云雨無憑?!處椎?《清平樂》1寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?——柳永 《雨霖鈴》1春色三分,二分塵土,一分流水。細(xì)看來不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。——蘇軾 《水龍吟》缺月掛疏桐,漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來,縹緲孤鴻影。驚起卻回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不敢棲,寂寞沙洲冷?!K軾 《卜算子》2莫聽穿林打雨聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕!一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎?;厥紫騺硎捝?,歸去,也無風(fēng)雨也無晴?!K軾 《定**》2十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜、短松岡?!K軾 《江城子》2夜月一簾幽夢(mèng),春風(fēng)十里柔情。那堪片片飛花弄晚,蒙蒙殘雨籠晴?!赜^ 《八六子》2漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮秋,淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng),無邊絲雨細(xì)如愁,空簾閑掛小銀鉤?!赜^ 《浣溪沙》2新酒又添殘酒困,今春不減前春恨?!w令 田寺《蝶戀花》2斷送一生憔悴,只消幾個(gè)黃昏?——趙令 田寺《清平樂》2試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨?!R鑄 《青玉案》2樓角初銷一縷霞,淡黃楊柳暗棲鴉,玉人和月摘梅花。笑捻粉香歸洞戶,更垂簾幕護(hù)窗紗,東風(fēng)寒似夜來些?!R鑄 《浣溪沙》2榴花不似舞裙紅,無人知此意,歌罷滿簾風(fēng)。酒杯深淺去年同,試澆橋下水,今夕到湘中。——陳與義 《臨江仙》長(zhǎng)溝流月去無聲,杏花疏影里,吹笛到天明?!惻c義 《臨江仙》3滿院東風(fēng),海棠鋪繡,梨花飄雪?!躺?《柳梢青》3欲黃昏,雨打梨花深閉門?!罴?《憶王孫》3三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭,空悲切?!里w 《滿江紅》3老來情味減,對(duì)別酒,怯流年。況屈指中秋,十分好月,不照人圓?!翖壖?《木蘭花慢》3眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處?!翖壖?《青玉案》3書咄咄,且休休,一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少,但覺新來懶上樓?!翖壖?《鷓鴣天》3樹若有情時(shí),不會(huì)得青青如此!——姜夔 《長(zhǎng)亭怨慢》3何處合成愁,離人心上秋。——吳文英 《唐多令》第三篇:宋詞《宋詞》教案教學(xué)目的:從宋詞入手,領(lǐng)會(huì)祖國(guó)文學(xué)藝術(shù)的博大精深。教學(xué)重難點(diǎn):內(nèi)容上接受對(duì)宋詞的權(quán)威評(píng)價(jià),形式上學(xué)習(xí)如何客觀、精確地評(píng)價(jià)文學(xué)史實(shí)教學(xué)時(shí)數(shù):一課時(shí)一、詞的基本常識(shí)詞是產(chǎn)生于唐代的一種新興詩(shī)體,后人又稱之為“詩(shī)余”、“長(zhǎng)短句”、“倚聲”、‘“歌曲”、“樂章”、“琴趣”等等,可見它與音樂的關(guān)系極緊密。(一)、詞、詞調(diào)、詞牌詞,又稱曲子詞,就是歌詞,它演變于古代樂府,是為配樂歌唱而寫的詩(shī)。每首歌詞都有一個(gè)和它相配的樂譜,每個(gè)樂譜都必屬于某個(gè)宮調(diào)(宮調(diào)相當(dāng)于現(xiàn)今音樂中的A調(diào)B調(diào)之類),有一定的旋律、節(jié)奏,這些東西的總和就叫做“詞調(diào)”每個(gè)詞調(diào)都有一個(gè)名稱,如“西江月”、“念奴嬌”之類,這就是“詞牌。因?yàn)楹芏嘣~人都可以用同一詞調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作,同一個(gè)作家也常常用同一個(gè)詞調(diào)創(chuàng)作很多首詞,所以我們?nèi)绻胝f那首詞,除標(biāo)出詞牌名外,還應(yīng)該標(biāo)出那首詞的題目,沒有題目或不標(biāo)出題目時(shí)就必須在詞牌名之后注明該詞的首句。例:《念奴嬌赤壁懷古》或《念奴嬌》(大江東去)、《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)等: 如果有某幾首詞,詞牌同首句也同,則須注出首二句,如《望江南》(閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)正芳春)、《望江南》(閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)清秋)。歌詞是按樂譜填上去的,所以一般稱創(chuàng)作詞為“填詞”,即使樂譜己失傳,只剩下詞牌名、字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄音韻等.習(xí)慣上也仍稱之為“填詞”。(二)、小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)一般認(rèn)為,一首詞60字以內(nèi)的叫“小令”,90字以內(nèi)的為“中調(diào)”,90字以上的為“長(zhǎng)調(diào)”。詞一般稱“首”,也可稱“闋”,稱“曲”的極少見。二、宋詞的發(fā)展宋詞是當(dāng)時(shí)的一種新詩(shī)體,也是詩(shī)歌的一種。(一)過渡期“花間詞派” 晏殊、張先、晏幾道、歐陽(yáng)修等花間詞風(fēng)的總體特征:①內(nèi)容上,花間詞把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉,花柳風(fēng)月,寫女性的姿色和生活情狀,特別是她們的內(nèi)心生活。言情不離傷情傷別,以男女情愛為中心;②藝術(shù)上
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