【文章內(nèi)容簡介】 作不當(dāng)（設(shè)備的音量控制調(diào)得過大或開機(jī)、關(guān)機(jī)、轉(zhuǎn)換等操作不當(dāng)而出現(xiàn)強(qiáng)大電壓沖擊）、信號不穩(wěn)（不同演唱者聲音大小的差別或傳聲器與口部的距離遠(yuǎn)近變化）或意外情況（話筒摔落或出現(xiàn)強(qiáng)烈聲反饋引起的嘯叫）等原因出現(xiàn)過高的信號電平，會對系統(tǒng)造成嚴(yán)重的過載失真，甚至損壞揚聲器或功率放大器。接入壓限器后，通過其壓縮、限制功能，對整個系統(tǒng)起到保護(hù)作用，這就是劇場和歌舞廳廣泛配置壓限器的主要目的。根據(jù)經(jīng)驗，具體還要*聽覺來判斷。壓縮比過低，起不到安全閥作用。壓縮比超過2，往往會使揚聲器放聲的層次感變差，高頻部分感到不夠“明亮”。提高錄音和擴(kuò)音的響度壓縮和限制節(jié)目的動態(tài)范圍，可以使強(qiáng)信號受到抑制，使弱信號獲得提升。在錄音和擴(kuò)音系統(tǒng)操作中，常用這個辦法來提高錄音和擴(kuò)音的響度，其原理如下：由于人的耳朵感覺到的聲強(qiáng)是某一段時間的平均聲級，因而在平均聲級較低的節(jié)目中，偶爾出現(xiàn)的一些高聲級峰值信號，聽起來就比不上沒有這種峰值、但平均聲壓級較高的節(jié)目響。用壓縮器制造特殊音響效果使用很短的啟動時間和較長的釋放時間，可以制造一種類似于“反向聲”的特殊音響效果，特別適用于一些打擊樂器?？焖賳邮剐盘栯娖搅⒓幢粔嚎s，而在信號自然衰減時，釋放時間的調(diào)節(jié)又提高其增益，以便減小自然衰減的程度。這種效果對鼓一類打擊樂器，特別對鐃鈸非常顯著。應(yīng)當(dāng)注意，如果釋放時間調(diào)得太短，當(dāng)信號很弱或無聲時，增益會很快增高，使背景噪聲變得很顯著，但隨著信號再次增強(qiáng)，噪聲又被抑制下去，形成一種令人討厭的所謂“喘息噪聲?！毕喾?，也不應(yīng)把釋放時間調(diào)得太長，以免壓縮器動作的變化速度跟不上節(jié)目的節(jié)奏變化。齒音消除器有些壓縮器具有一種消除齒音的功能。其辦法是把提升高頻的均衡電路插入到壓縮器的控制增益衰減的線路中，使齒音中的高頻分量受到比其他分量更多的壓縮。更有效的辦法是把音頻帶劃分成幾個頻段，逐段進(jìn)行處理，然后再重新合成。這樣，可以把含有齒音的這一頻段分離出來，使它受到比其他部分更大一些的墳縮。當(dāng)信號重新合成時，齒音的聲級就被衰減，而不影響節(jié)目的其余部分。自動門在各類大型會議，文藝演出和多聲道錄音時，通常都是多個傳聲器同時接入擴(kuò)聲系統(tǒng)，但我們希望每當(dāng)無人講話或某些樂器暫停演奏時，能隨時把這些無信號輸入的傳聲器立即關(guān)閉，這樣可以減少背景噪聲，特別是可以減少產(chǎn)生聲反饋嘯叫的機(jī)會。但要用人工去不斷地又開又關(guān)一批傳聲器顯然是不切合實際的。利用噪聲門就可以完成這個“自動門”的功能，關(guān)鍵是要恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置門限電平，使無人發(fā)言或無樂器演奏的傳聲器自動“關(guān)門”，而有人發(fā)言或樂器開始演奏時即能自動“開門”，投入正常工作狀態(tài)。這是噪聲門的一個最常用的功能。音箱模擬器的詮釋及其使用方法音箱模擬這個詞對于大家已經(jīng)是特別熟，什么機(jī)型、什么功能都倒背如流，可是對音箱模擬這個東西來說很少有人真正正確的認(rèn)識，而且有很多誤區(qū)，所以今天和大家說一下音箱模擬器。首先說一下幾個有關(guān)的名詞：頻率響應(yīng)：頻率響應(yīng)也就是頻率范圍，如人耳聽力的頻率范圍是20Hz20KHz。在擴(kuò)音設(shè)備中對它有直接影響是前級處理部分和喇叭箱體部分。頻率特性：這個指標(biāo)是說在頻率范圍之內(nèi)對信號重放的頻率特點，也就是對頻率的提升和衰減特性。在擴(kuò)音設(shè)備中對它有直接影響也是前級處理部分和喇叭箱體部分。音色特性：是指聲音的諧波成分，在一套設(shè)備中大到喇叭、吉他小到一個電阻、電容幾乎所有零件都在影響著音色。我們一般說的電子管和晶體管的區(qū)別也就主要是這個指標(biāo)的不同。一、音箱模擬器的產(chǎn)生先讓我們看看常規(guī)的演出（錄音）時吉他音色的處理流程吉他——效果器——吉他音箱——話筒拾音——調(diào)音臺——演出時的大功率擴(kuò)音設(shè)備（錄音設(shè)備和傳播媒體CD等）——我們的耳朵在上面的流程中，到“吉他音箱”為止對吉他音色的處理基本定型完成，以后的設(shè)備“拾音話筒”“調(diào)音臺”“大功率擴(kuò)音設(shè)備”“錄音設(shè)備”“CD”等在理論上都是線性設(shè)備，他們的任務(wù)和目標(biāo)就是把吉他的聲音信息進(jìn)行忠實的擴(kuò)大和傳播。你給我什么我給你放什么，不對音色進(jìn)行處理和增刪。在現(xiàn)實使用中對音色影響不大。而效果器和吉他音箱是專門改變吉他音色的設(shè)備，他們的目的是讓吉他音色多樣化。所以就出現(xiàn)了數(shù)不清的各種音色的效果器，各種音色的吉他音箱。然而上述流程的中吉他音箱和它的拾音屬于對音色影響很大而又調(diào)試?yán)щy的一個環(huán)節(jié)，尤其在中國的這種演出條件不是很好的情況下想達(dá)到滿意的效果更是困難。所以我們想了一個辦法就是把吉他音箱作成效果器的形式接在效果器和調(diào)音臺之間代替?zhèn)鹘y(tǒng)的吉他音箱，音箱模擬器就這樣誕生了。還有就是效果器較吉他音箱來說價格和使用性方面都更為靈活，也就是說一個樂手會有好多效果器而沒有好多款吉他音箱，這也是音箱模擬器受歡迎的一個非常重要的原因。二、音箱模擬器的種類按模擬性質(zhì)可分為：模擬音箱前級失真的模擬器。我們平時接觸最多的就是這種。如Tech21的GT2，LINE6的POD系列，BEHRINGER的V－AMP等都屬于這種，這些模擬器的共性就是他們可以模擬多種吉他音箱的失真音色，模擬的象與否暫且不說，在形式上等于擁有了好多款吉他音箱的失真音色，而且其他什么都不需要了，這樣雖然說簡單可是在實際使用中有了很大的局限性并不見得實用，因為無法再串接在整個過程中充當(dāng)重要角色的“效果器”。也就是說形式上等于自己有了好多款吉他音箱，練琴的時候用它們，排練時也用，演出時也用，但是不用一塊效果器。音箱前后級放大特性和箱體喇叭特性的模擬器。這種產(chǎn)品的代表是BIYANG的AMP系列，這類產(chǎn)品從商業(yè)角度不及前面一種吸引人，因為它沒有好多種失真的模擬，也沒有好多話筒擺放位置等等的組合。這類模擬器的主導(dǎo)思想是把吉他音箱的放大器特性和喇叭的頻率特性、音色特性用電路模擬出來做成效果器形式，從兒充當(dāng)上述流程中的“吉他音箱——話筒拾音”的環(huán)節(jié)，實現(xiàn)吉他音箱在整個過程中的真正意義—— 一臺工作在CLEAN狀態(tài)下的吉他音箱。使前一個環(huán)節(jié)——“效果器”的音色更好的表現(xiàn)出來，顯的更為實用。按電路性質(zhì)來分可分為：數(shù)碼電路音箱模擬器模擬電路音箱模擬器。關(guān)于數(shù)碼電路和模擬電路的區(qū)別和各自的特點又是另一大話題，在這里就不拿來探討。三、音箱模擬器的使用方法任何一款音箱模擬器的正確使用方法是接在調(diào)音臺或其他擴(kuò)音設(shè)備以及錄音設(shè)備之前。從上述的流程圖表明，吉他音箱是改變吉他頻率特性和音色特性的最后一個環(huán)節(jié)，而音箱模擬器又是吉他音箱的代替品所以理所應(yīng)當(dāng)接在吉他音箱的位置——調(diào)音臺之前，如果說非要把音箱模擬器接在吉他音箱上面再用話筒拾音的話那就等于串了兩個吉他音箱，從其中一個音箱出來的聲音用話筒拾音后再進(jìn)入另一個音箱然后再用話筒拾音后進(jìn)入調(diào)音臺。這樣不是不可以，就不說別的，看著就是有點“傻”。那有些人會說了，練琴的時候我用音箱模擬器接在吉他音箱的后級輸入把他當(dāng)作一個有源音箱使。這樣的話問題就又出來了，涉及到吉他音箱和聽音音箱（這里把臺口音箱、監(jiān)聽音箱、家庭影院等用來欣賞音樂的音箱統(tǒng)稱為聽音音箱）的頻率特性區(qū)別：吉他音箱是專門為電吉他演奏而設(shè)計，它的頻率響應(yīng)大致是100Hz5KHz。聽音音箱是為人耳聽音而設(shè)計，它的頻率響應(yīng)是20Hz20KHz。吉他音箱是為了美化音色或使吉他音色改變而更適合人們的喜好而來設(shè)計和演變發(fā)展的。所以頻率特性不是平直的且有鮮明的曲線特性，也就是說是非線形的擴(kuò)音設(shè)備。聽音音箱是為了重放各種聲音而設(shè)計，它的設(shè)計思想和目標(biāo)就是平直的頻率特性曲線，就是說是線性設(shè)備，有著平直的頻率特性。從上面區(qū)別可以得出吉他音箱有著鮮明的頻率特性，較很窄的頻率范圍，所以不適合用來重放除吉他以外其他的聲音信號和已經(jīng)經(jīng)過音箱模擬器處理的吉他音色。不然頻率特性就會疊加而形成變形，即使模擬的再像也會變的不象樣，從而失去了音箱模擬器的意義。其實用音箱模擬處理完成的音色已經(jīng)就是成品不需要任何處理，就像CD里面的音色。舉個例子就是把CD接在吉他音箱上面再用話筒拾音錄在電腦里再刻成CD跟原來的比一比看變形了多少。四、幾點誤區(qū)大功率大尺寸箱體模擬的誤區(qū)現(xiàn)在很多音箱模擬器都提供大體積大功率的箱體模擬，如4X12喇叭模擬等等，大體積大功率的箱體讓我們感受更足的功率，龐大的氣勢，和寬大的聲場，這種效果是靠它的多個大口徑喇叭來營造一種寬廣的聲場和提供更多的低音。而不是它本身喇叭或箱體的音色問題。就算模擬器做的再好用一只小音箱怎能出來那種效果，反過來如果我們有一個大功率的箱體那還用專門模擬所謂的4X12喇叭嗎？仔細(xì)一又想是不是在錄音的時候用的著？其實還是一樣的道理，不在乎它錄的時候是怎么錄的，重要的是聽音時用的設(shè)備，如果聽音設(shè)備功率小的話錄的時候功率再大也體現(xiàn)不出來。再著說就算拿真正的4X12喇叭演出或錄音的時候，也就用一支話筒指著一只喇叭拾音，拾進(jìn)去的只是一只喇叭的聲音，4只喇叭所表現(xiàn)的氣勢和聲場根本拾不進(jìn)去錄不下來。所以說模擬器只能模擬部分音色特性和頻率特性。至于那種氣勢和聲場還得靠聽音設(shè)備，比如說演出時把模擬器跟調(diào)音臺相接，臺下面就不只是4X12那種效果了。電子管音色的模擬誤區(qū)電子管本身是一種放大信號的器件，有無數(shù)人為它著迷是因為它本身的構(gòu)造和材料決定它在放大信號的過程中對信號產(chǎn)生偶次諧波失真，由于人生理特性對這種失真特別耐聽，所以人們又叫這種失真為樂音?，F(xiàn)在好多模擬器都號稱模擬電子管音色有多像多像，我們注意一下這句話，“有無數(shù)人為它著迷是因為它本身的構(gòu)造和材料決定它在放大信號的過程中對信號產(chǎn)生偶次諧波失真” 試問模擬器只不過是一個前級處理器，難道把所有的放大部分都模擬了？那趕緊接喇叭就行了，功放都省了。也是說到最后咱們還是得用晶體管來放大信號推動喇叭經(jīng)過空氣傳到耳中。還是得聽晶體管放大器的聲音。有個故事說一位音響發(fā)燒友買了一對非常好的HIFI音箱特別興奮，馬上打電話給朋友聽，朋友聽了沒什么反映，掛電話后他就說朋友無知。故事里“朋友”聽到的聲音經(jīng)過了電話的拾音話筒經(jīng)過電話線路最后從自己電話的聽筒里傳出，即使音響系統(tǒng)再好，再高保真也無濟(jì)于事?lián)P聲器系統(tǒng)與功放的配置揚聲器系統(tǒng)要高質(zhì)量的重放出各種音樂節(jié)目，那么根據(jù)音樂信號的屬性，其峰值因子約為1015dB從保證音質(zhì)這個角度來說功放應(yīng)在此動態(tài)范圍內(nèi)不發(fā)生任何限幅情況，即功放的最大輸出功率應(yīng)是揚聲器額定功率的5—8倍，這樣的功率配置音質(zhì)雖然很好，但它的投資會很大，因此一般都會把這個功率配比定在1—2倍揚聲器單元的額定功率。1—2倍這個范圍也許太空泛了，我們可以給大家一個較具體的經(jīng)驗。1． 在一些要求低而投資有限工程功放的功率起碼相當(dāng)于音箱的額定功率，但要非常注意保持聲音不失真，過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元，其實不然，過小的功率極易發(fā)生過載削波，產(chǎn)生大量諧波，燒毀高音單元。2． ，這樣才能獲得足夠的力量感。3． 要求極高的聲地，例如錄音室監(jiān)聽，音樂廳等，最理想是音箱功率的兩倍匹，（這與國際電工委員會IEC制定的配接標(biāo)準(zhǔn)推薦值中的一種方案一致）設(shè)計功放功率是沒有硬性標(biāo)準(zhǔn)的，完全視乎投資預(yù)算和對音質(zhì)的要求而定。功放與音箱配接四要素在設(shè)計、安裝一套音響系統(tǒng)時，不免遇到功放與音箱的配接問題。在音色方面，會注意其搭配上是否冷暖相宜、軟硬適中，最終使整套器材還原音色呈中性，這僅是從藝術(shù)方面考慮。從技術(shù)方面考慮功放與音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率儲備量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系數(shù)的匹配。如果我們在配接時認(rèn)識到上述四點，可使所用器材的性能得到充分的、最大的發(fā)揮。功率匹配為了達(dá)到高保真聆聽的要求，額定功率應(yīng)根據(jù)最佳聆聽聲壓來確定。我們都有這樣的感覺：音量小時、聲音無力、單薄、動態(tài)出不來，無光澤、低頻顯著缺少、豐滿度差，聲音好像縮在里面出不來。音量合適時，聲音自然、清晰、圓潤、柔和豐滿、有力、動態(tài)出得來。但音量過大時，聲音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感覺。因此重放聲壓級與聲音質(zhì)量有較大關(guān)系，規(guī)定聽音區(qū)的聲壓級最好為80~85dB（A計權(quán)），我們可以從聽音區(qū)到音箱的距離與音箱的特性靈敏度來計算音箱的額定功率與功放的額定功率。功率儲備量匹配音箱：為了使其能承受節(jié)目信號中的猝發(fā)強(qiáng)脈沖的沖擊而不至于損壞或失真。這里有一個經(jīng)驗值可參考：所選取的音箱標(biāo)稱額定功率應(yīng)是經(jīng)理論計算所得功率的三倍。功放：電子管功放和晶體管功放相比，所需的功率儲備是不同的。這是因為：電子管功放的過荷曲線較平緩。對過荷的音樂信號巔峰，電子管功放并不明顯產(chǎn)生削波現(xiàn)象，只是使顛峰的尖端變圓。這就是我們常說的柔性剪峰。而晶體管功放在過荷點后，非線性畸變迅速增加，對信號產(chǎn)生嚴(yán)重削波，它不是使顛峰變圓而是把它整齊割削平。有人用電阻、電感、電容組成的復(fù)合性阻抗模擬揚聲器，對幾種高品質(zhì)的晶體管功放進(jìn)行實際輸出能力的測試。結(jié)果表明，在負(fù)載有相移的情況下，其中有一臺標(biāo)稱100W的功放，在失真度1%時實際輸出功率僅有5W！由此對于晶體管功放的儲備量的選?。?高保真功放：10倍 民用高檔功放：6~7倍 民用中檔功放：3~4倍而電子管功放則可以大大小于上述比值。對于系統(tǒng)的平均聲壓級與最大聲壓級應(yīng)留有多少余量。應(yīng)視放送節(jié)目的內(nèi)容、工作環(huán)境而定。這個冗余量最低10dB，對于現(xiàn)代的流行音樂、蹦迪等音樂，則需要留有20~25dB冗余量，這樣就可使得音響系統(tǒng)安全，穩(wěn)定地工作。阻抗匹配它是指功放的額定輸出阻抗，應(yīng)與音箱的額定阻抗相一致。此時，功放處于最佳設(shè)計負(fù)載線狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率，如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實際輸出功率將會小于額定輸出功率。如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，音響系統(tǒng)能工作，但功放有過載的危險，要求功放有完善的過流保護(hù)措施來解決，對電子管功放來講阻抗匹配要求更嚴(yán)格。阻尼系數(shù)的匹配阻尼系數(shù)KD定義為：KD=功放額定輸出阻抗（等于音箱額定阻抗）/功放輸出內(nèi)阻。由于功放輸出內(nèi)阻實際上已成為音箱的電阻尼器件，KD值便決定了音箱所受的電阻尼量。KD值越大，電阻尼越重，當(dāng)然功放的KD值并不是越大越好，KD值過大會使音箱電阻尼過重，以至使脈沖前沿建立時間增長，降低瞬態(tài)響應(yīng)指標(biāo)。因此在選取功放時不應(yīng)片面追求大的KD值。作為家用高保真功放阻尼系數(shù)有一個經(jīng)驗值可供參考，最低要求：晶體管功放KD值大于或等于40，電子管功放KD值大于或等于6。保證放音的穩(wěn)態(tài)特性與瞬態(tài)特性良好的基本條件，應(yīng)