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2024-10-25 17:35 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 元旦里，我讀完了著名的大文豪“維克多雨果”的代表作《悲慘世界》，書(shū)中描繪了一個(gè)個(gè)飽受著他人的歧視和冷傲，漸漸失去了自身的信心與活下去的希望。小說(shuō)中，最令我記憶深刻的冉阿讓這個(gè)人物，小說(shuō)講述了他悲慘的一生，其中，我仍然記憶猶新的是：善良的主教收留了冉阿讓，并一再教導(dǎo)他做人的道理，幫助他重新?lián)旎叵Ｍ！澳鷣?lái)得正好!我真高興再看見(jiàn)您。您為什么沒(méi)有把我送給您的那對(duì)燭臺(tái)和餐具一起帶走呢?冉阿讓睜圓了眼睛，瞧著那位年高可敬的主教。冉阿讓的表情絕非任何語(yǔ)言可以形容?！边@一段，我看到了一位善良的主教，他懂得冉阿讓的心情，同時(shí)，我也看出了貧窮可憐的冉阿讓是多么的悲慘，反映了當(dāng)時(shí)冉阿讓的灰色的心理。而后來(lái)，冉阿讓在主教的熏陶下，變得越來(lái)越有自信，越來(lái)越善良，越來(lái)越誠(chéng)實(shí)，越來(lái)越和藹可親從此，他的身影在法國(guó)革命戰(zhàn)場(chǎng)上、教堂里處處可見(jiàn)，他用他弱小的肩膀、粗糙的雙手，撫摸街邊受傷的小馬、解救嗷嗷待哺的孩子珂賽特，他漸漸懂得了許多美好的品質(zhì)。我沉默了，我很氣憤、也很傷心，氣憤當(dāng)時(shí)的人們，當(dāng)時(shí)的環(huán)境那么的不公平，人們那么的勢(shì)利，傷心那么多可憐的人們是多么悲慘，他們絲毫不懂得愛(ài)心、善良的意思，命運(yùn)的不一樣使他們活得下賤，氣憤當(dāng)時(shí)世界的不公。比如：芳汀、冉阿讓、珂賽特同時(shí)我也體會(huì)了人心毒惡，比如：德納第夫婦等，在他們的外表下，藏著毒惡的心，傷心當(dāng)時(shí)的世界沒(méi)有一個(gè)良好的環(huán)境，使得貧窮的人一直活在世界的最底層。我也更加深深體會(huì)了什么是“悲慘的世界”。如果我們?nèi)巳硕紤延幸活w善良、充滿愛(ài)的心，去關(guān)心身邊的每個(gè)人，不管是誰(shuí)，他們都是人，沒(méi)有貴賤之分，我們不應(yīng)該歧視他們，只是物質(zhì)上的不同使他們?cè)谌藗冄劾镉辛瞬灰粯拥牡胤?，但我們始終要明白，擁有一顆善良的心，比有錢、有權(quán)利更重要。有關(guān)悲慘世界觀后感600字第二篇：悲慘世界電影觀后感600字悲慘世界電影觀后感600字本文為悲慘世界電影觀后感600字范文，讓我們通過(guò)以下的文章來(lái)了解。看電影似乎是談戀愛(ài)的年輕人的專利，自從結(jié)婚以后我就很少走進(jìn)電影院了。以前是孩子小沒(méi)時(shí)間看，現(xiàn)在是電視、網(wǎng)絡(luò)上的優(yōu)秀影視劇多的看不過(guò)來(lái)。而一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)我走進(jìn)了電影院，看了一場(chǎng)音樂(lè)劇《悲慘世界》，頓時(shí)久違的那種來(lái)自高雅藝術(shù)的震撼瞬間傳遍了全身。在對(duì)人性的把握上，電影清晰地關(guān)照了人在善惡面前的抉擇困難，不是無(wú)法選擇，而是身不由己。冉阿讓因?yàn)橥盗艘粔K面包而身陷囹圄19年，正當(dāng)他對(duì)這個(gè)世界完全絕望，打算做一個(gè)惡人時(shí)，主教的善意卻在懸崖邊拉了他一馬，讓他回歸到人性的自我救贖道路上。至于警探沙威，從一開(kāi)始，他便是法律的嚴(yán)格守衛(wèi)者，自認(rèn)為是正義的化身，但是最后在冉阿讓的寬恕面前，他卻愕然發(fā)現(xiàn)自己的一生竟然是惡的一生，難以釋?xiě)训乃ㄓ杏盟纴?lái)贖罪。這些人物的悲慘命運(yùn)在作家的筆下有著夸張的戲劇性，但本質(zhì)上都是人人要面對(duì)的哲學(xué)命題。電影中的唱段直抒胸臆，把人的彷徨、無(wú)助和苦難淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，其所宣泄的情感和思考有著很強(qiáng)的刺透力。安妮海瑟薇扮演的芳汀獲得奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)，她在電影中的戲份并不多，只是集中的一小段，但正是這有限的時(shí)間塑造了一個(gè)悲劇女性的楚楚動(dòng)人的樣態(tài)。海瑟薇從柔美的長(zhǎng)發(fā)到剪短的碎發(fā)，從光滑的肌膚到臟黑的面龐，就在一夜間，一個(gè)年輕母親的香消玉損的故事催人淚下。她的唱段唯美地抒發(fā)了曾經(jīng)少女的思春情懷，但是在悲慘的世界里，男人的欺騙摧毀了她關(guān)于愛(ài)的夢(mèng)和像夢(mèng)一樣的愛(ài)，其憂傷和悲哀彌漫在銀幕上，久久不能散去。這個(gè)角色就像《白鹿原》中的小娥一樣，看似是配角，其實(shí)是作品中最精彩的篇章，也是最美的生命綻放。此外，電影在攝影上很有特點(diǎn)，一開(kāi)頭的大俯拍鏡頭，營(yíng)造了恢弘壯闊的氣勢(shì)，展現(xiàn)了古老巴黎的悠久面貌以及在這個(gè)環(huán)境下生活的眾生的苦難景象。之后的大量遠(yuǎn)景鏡頭，將人物置于優(yōu)美的自然景色中和混亂的世態(tài)里，其孤獨(dú)感油然倍增。每當(dāng)單個(gè)人物面對(duì)鏡頭時(shí)，電影總是將臉部特寫(xiě)放在畫(huà)面的左三分之一處或右三分之一處，恰好是黃金分割點(diǎn)的位置，讓人成為畫(huà)面的一部分，而不是畫(huà)面的中心。唯一的例外是在沙威準(zhǔn)備跳河時(shí)，電影給了他一個(gè)臉部特寫(xiě)，位于畫(huà)面的正中央，這是對(duì)他的這一行為的尊重。盡管在這個(gè)版本之前，《悲慘世界》已經(jīng)有了19個(gè)電影版本，最經(jīng)典的是1935年的第一部，但是隨著電影技術(shù)的發(fā)展，它仍然有可被繼續(xù)改編的空間，到了那時(shí)，再回頭看湯姆霍伯的版本，會(huì)有一個(gè)更合適的定位。但是從目前來(lái)看，這無(wú)疑是最華麗的一次創(chuàng)作，它所取得的成功既是電影的勝利，也是文學(xué)的勝利，還是音樂(lè)的勝利。以前沒(méi)怎么看明白《悲慘世界》到底講的是什么，但是今天看明白了!當(dāng)讓阿讓從勞改場(chǎng)出來(lái)后，面對(duì)這個(gè)殘酷的世界，心中有的只有憤怒和戾氣，而這些東西讓他的心被黑暗蒙蔽，所以才會(huì)把主教的銀器偷走，可是以德報(bào)怨的主教卻拯救了讓阿讓的靈魂。當(dāng)時(shí)的讓阿讓一定非常的迷惑和不明白，為什么主教非但沒(méi)有追究責(zé)怪他，反而把燭臺(tái)也送給了他。于是后來(lái)才有了一個(gè)活在悲慘的世界下卻擁有真正靈魂的人。與《國(guó)王的演講》不同，湯姆霍伯這次搬上大銀幕的是大文豪雨果的作品，名著的故事大家都爛熟于心，但是作為一部歌劇電影來(lái)說(shuō)，還是太過(guò)于冷門(mén)，結(jié)果是，他攬蓋了奧斯卡的一眾獎(jiǎng)項(xiàng)。XX年的時(shí)候，喬懷特也將一部名著搬上銀幕，以音樂(lè)劇的形式，《安娜卡列尼娜》，進(jìn)影院的人們都抱有太大期望，但卻因?yàn)檫^(guò)于舞臺(tái)化，還是稍稍有些失望的。所以我對(duì)這次的《悲慘世界》，稍稍有些懷疑。而進(jìn)了影院看完，真心覺(jué)得，它是可以被寫(xiě)入影史的高水準(zhǔn)
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