【文章內(nèi)容簡介】 是具有煽動性。直到 1874 年才被送入 盧浮宮 。這幅畫曾被印入法國政府發(fā)行的 100 法郎的鈔票和 1980年的 郵票 上。 二、 現(xiàn)實主義美術(shù)和印象畫派： 現(xiàn)實主義美術(shù)： （ 1）興起與特點： 興起： 現(xiàn)實主義美術(shù)產(chǎn)生于 19 世紀(jì)中期的法國。資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實的表現(xiàn)現(xiàn)實，并且對現(xiàn)實加以暴露和批判。 基本特點：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時代特點，直接描寫當(dāng)前的時代風(fēng)貌和斗爭。 （ 2）代表人物及作品： 代表人物 國籍 代表作 作品所反映的主要內(nèi)容 米勒 法國 《播種者》 《拾穗者》 反映農(nóng)民的生活和情感，被稱為“農(nóng)民畫家” 列賓 俄國 《伏爾加河上的纖夫》 展現(xiàn)了俄國的 社會現(xiàn)實，表達(dá)了勞動人民對美好生活的憧憬和渴望。 【名畫欣賞】 米勒的《播種者》： 讓弗朗索瓦米勒 （ 1814 年 10 月 4 日 － 1875 年 1 月 20 日 ），出生于 法國 諾曼底半島 格魯什村（ Gruchy），耕農(nóng)家庭之子；童年時曾幫助父親在田間勞動。因而 被稱為“農(nóng)民畫家”。 17 歲，創(chuàng)作了《牧羊人在看守他的羊群》，顯示出極高的繪畫天賦。 18 歲起，到 瑟堡市 （ Cherbourg）向兩位當(dāng)?shù)禺嫾覍W(xué)習(xí)繪畫。 23 歲，獲得瑟堡市議會的獎學(xué)金，到 巴黎美術(shù)學(xué)院 向 浪漫主義 派畫家 德拉羅什 學(xué)習(xí)。米勒也常常去 盧浮宮 ，從 米開朗基羅 、 普桑 、 林布蘭特 的畫中臨摹學(xué)習(xí)到不少表現(xiàn)技巧。 35 歲創(chuàng)作《拾枯草的人》獲得 1000法郎的獎金。 米勒在巴黎貧困潦倒，亡妻的打擊和窮困壓得他透不過氣來。為了生存，他 用素描去換鞋子穿，用油畫去換床睡覺，還曾為接生婆畫招牌去換點錢，為了迎合資產(chǎn)者的感官刺激，他還畫過庸俗低級的裸女。 54 歲獲頒榮譽(yù)勛章。 1874 年法國政府委托他繪制 萬神殿 大壁畫，但因健康問題無法完成。 1875 年（ 61 歲時）咯血病 (肺結(jié)核 )逝于 巴比松 。 《播種者》作于 1850 年，現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館 。 畫面上只有一個人物──播種者，他頂天 立地，占據(jù)著畫中央，為了突出人物，背景和道具減到最少程度，構(gòu)圖極其單純，除了遠(yuǎn)處一個趕著牛耕地的農(nóng)夫以外，前景上只有這個頂天立地的播種者。播種者的雄姿整個 兒浸融于暗紅色夕陽的逆光和黃昏的暗影之中，他臉上和身上的色彩和線條，卻是模糊不清的。只隱約可見他身著褪了色的紅上衣、藍(lán)褲子，扎著白色綁腿，但這一切均被朦朧暗影所融化、糅合，仿佛同大地溶在一起了，使他那大步流星的雄健的播種姿態(tài)形成一個 “全體形態(tài)的效果和剴切的動作而表現(xiàn)的 ”（米勒語）美的形象。 作家雨果從這幅畫中看到對人民創(chuàng)造力量的贊美，因而予以充分的肯定。荷 蘭畫家凡 高評述說： “在米勒的作品中，現(xiàn)實的形象同時具有象征的意義。 米勒《拾穗者》： 米勒 作于 1857 年 ， 油畫 （ 111 厘米 ）， 巴黎盧佛爾博物館藏。 這幅畫原來的題目是《八月》。 ,米勒采用橫向構(gòu)圖描繪了 在秋天的陽光下，三個農(nóng)婦在剛收割過的田里彎腰拾穗的情景。背景是一垛一垛高高的麥垛，顯示了一派豐收的景象。 三個正在彎著腰 ,低著頭 ,在收割過的麥田里拾剩落的麥穗的婦女形象 ,她們穿著粗布衣裙和沉重的舊鞋子 ,在她們身后是一望無際的麥田 ,天空和隱約可見的勞動場面。米勒沒有正面描繪她們的面部 ,也沒有作絲毫的美化 ,她們就如現(xiàn)實中的農(nóng)民一樣默默地勞動著。 對于農(nóng)民來說，散失在田里的麥穗是多么的寶貴啊，它含有 “粒粒皆辛苦 ”的真理。 在造型上 ,米勒用較明顯的輪廓使形象堅實有力 ,很好地表現(xiàn)了農(nóng)民特有的氣質(zhì)。色彩沉著 ,加之豐富細(xì)膩的暖調(diào)子 ,使作品在純樸濃厚渾厚中 ,具有撼人的力量。羅曼 .羅蘭曾評論說 :“ 米勒畫中的三位農(nóng)婦是法國的三女神 ” 。 列賓《伏爾加河上的纖夫》： 列賓（ 1844—1930） ， 19 世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實主義 繪畫大師。生于烏克蘭丘古耶夫，卒于庫奧卡拉。早年隨圣像畫師學(xué)畫圣像， 1864 年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院， 1871 年參加畢業(yè)生命題創(chuàng)作競賽獲金質(zhì)大獎。1870～ 1873 年創(chuàng)作《伏爾加河上的纖夫》。 《伏爾加河上纖夫》是他的成名之作。還在學(xué)生時代 ,彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動引起了列賓的同情 ,從那時候開始 ,他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫的作品 ,以提示下層勞動人民的痛苦生活和社會的不平。 1870 年夏季 ,列賓與同班同學(xué)華西里耶夫 (他后來也畫過有關(guān)纖夫的畫 )去伏爾加河旅行寫生 ,典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他 留下了難忘的印象。畫中列賓畫了十一個飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動者 ,他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個性 ,他們生活在社會的最底層 ,但這是一支在苦難中練成堅韌不拔 ,互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。 在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。在畫面上又對伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生活的無奈。 走在 最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較為突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才 開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。 在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏斗。 印象畫派 （ 1）興起： 時間： 19 世紀(jì)后 半期 條件： ①社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展：第二次工業(yè)革命的推動； ②科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步： 光學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)新成就，即“顏色是物體反射出來的光線”。 ③一批青年畫家以“不關(guān)心主題思想”為宗旨，反抗保守陳腐的主題思想。 （ 2）特點、人物及作品： 早期 （ 19 世紀(jì)后半期） 后期 （ 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初） 特 點 重視用光和色描繪外部世界，畫面色彩特別清新、明亮。 強(qiáng)烈主張抒發(fā)個性，并吸收了東方藝術(shù)的一些特點，形式夸張，富于裝飾韻味。 代表人物 莫奈【法】 凡高【荷蘭】 塞尚【法】 作 品 《日出印象》 《向日葵》 備 注 “撲向太陽的畫家” “現(xiàn)代繪畫之父” 【名畫欣賞】 莫奈《日出印象》： 莫奈 （ 1840～ 1926），印象畫派的始祖。他最初小有名氣是因為他的木炭