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正文內(nèi)容

20xx影評(píng)(編輯修改稿)

2024-10-25 13:38 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡介】 即使到最后楊家長輩對(duì)天青和菊豆的決定也依然是在祠堂里做出的。這所有事的背后都有一雙無形的手在操縱著,任何人都無法擺脫這雙手。現(xiàn)在社會(huì)的事情難道不也是按照所謂的“秩序”操縱的。第四是楊金山和楊天青在染池中臨死掙扎的場景。水池邊的鏡頭,當(dāng)坐在木桶里的楊金山艱難地想要幫“兒子”把狗尾草染色時(shí),卻被天白不小心拉進(jìn)了水池??粗谒飹暝倪@個(gè)被自己喚作“爹”的人,年幼的天白沒有恐懼沒有呼救,而是在一旁那樣靜靜看著,笑容在臉上擴(kuò)散。同樣是在水池邊,當(dāng)少年天白把生父從地窖里背出來后,毫不猶豫地扔進(jìn)了水池,看著同樣在水里掙扎的生父,他臉上的冷漠、冷峻和仇恨一成不變,并且面無表情地舉起手里的木棒,絲毫不顧及身后的母親歇斯底里的叫聲。同樣是染池,同樣是天白,不同的卻是禮教的遵守者楊金山和矛盾的天青,這是否是一種諷刺呢?天青破壞了楊金山所定的“秩序”,天白的母親遭受楊金山的百般虐待,天青救天白的母親于水火之中,卻被自己的親兒子天白打死在染池中。這是不是在向人說明凡是破壞秩序的必將受到嚴(yán)懲,所有的人都將在“秩序”中走下去,一代一代,沒有終止。第五就是楊天白這個(gè)人在電影中的表現(xiàn)。天白在劇中的臺(tái)詞很少,完全通過神情、動(dòng)作來展現(xiàn)其內(nèi)心復(fù)雜的感情,這樣的劇情安排給了他很大的表現(xiàn)空間。這個(gè)孩子似乎從出生就是帶著所有的報(bào)應(yīng)而來,他很晚都不會(huì)開口說話,一開口就打破了菊豆和田青的所有美好期待,稱楊金山為“爹”,稱楊天青為“哥”。他始終冷眼看著母親和天青得偷情,憤怒的程度與楊金山一樣。我從沒有在他的臉上看到孩子的笑容,他始終都有種戾氣。而在楊金山死后,青天搬出去住,天白無疑是個(gè)稱職的看守者。不笑、不可通融的,將大門緊緊鎖上,也鎖起了菊豆和田青他們的構(gòu)想。而在街道上聽到關(guān)于母親的流言蜚語時(shí)持刀追趕的情形讓人想起來就不寒而栗。他也許真的是楊金山的親生骨肉,因?yàn)樗那楦欣淇岬淖屓送耆也怀鼍売?。他的悲劇在于喪失了所有人的柔情和歡樂,只有冰冷和仇恨在腦中。當(dāng)他把天青從地窖里拉出來時(shí)我以為他會(huì)救天青,因?yàn)槿藗円嘤性谏茞褐袙暝臅r(shí)刻,但出乎意料的是天白完全毫不猶豫地將他扔進(jìn)染池中,仿佛這是他早該做的一樣。影片最后沒有交代他的生死去留,但他這樣的生存狀況繼續(xù)下去所帶來的只有更多可怕的悲劇,他的生命也在這次殺戮中被抹殺了。整體上來看,《菊豆》這部電影在劇情安排上是很緊湊連續(xù)的,并且情節(jié)層層相扣,真實(shí)立體而又一波三折,給人帶來超越語言可以詮釋的“悲劇快感”。影片確實(shí)很好。第四篇:影評(píng)萬能影評(píng)萬能模板范文(一)《題目自擬》——《》電影簡評(píng)每一部電影都是導(dǎo)演寫給觀眾的情書,在影片公映那一剎那,導(dǎo)演將帶著忐忑與期待的心情迎接著關(guān)于這部作品的一切褒獎(jiǎng)與批評(píng),《》這部電影也不例外。作為導(dǎo)演與其團(tuán)隊(duì)精心打磨的一部作品,《》無論從結(jié)構(gòu)到剪輯,從主題還是到細(xì)節(jié),都有很多地方值得我們學(xué)習(xí)。一、敘事結(jié)構(gòu)的突破電影《》講訴了一個(gè)的故事(用簡單的一兩句話概括,不宜長)。從故事中我們可以感受到,電影《》在敘事選擇上很獨(dú)特,能夠從不一樣的視角詮釋這樣一個(gè)看似平淡的故事。好萊塢編劇教父羅伯特?麥基曾說“編劇應(yīng)該執(zhí)著于內(nèi)心的好故事”,基于這點(diǎn),影片編劇從多元的空間流程發(fā)展結(jié)構(gòu)展開,運(yùn)用多重視角的敘事結(jié)構(gòu),打破了傳統(tǒng)的單一敘事模式,從而構(gòu)成更為完整、客觀的真實(shí),多角度、多層次的展現(xiàn)出人物復(fù)雜而豐富的性格,從而實(shí)現(xiàn)了電影敘事結(jié)構(gòu)的多元化發(fā)展。從導(dǎo)演的從影經(jīng)歷來說,是一次新的突破。二、主題哲理化邁進(jìn)一部好的影片不僅勝在整體敘事,而更在于影片主題的深度挖掘。在影片《》中,導(dǎo)演旨在通過敘事過程中細(xì)節(jié)段落集中處理所構(gòu)成的藝術(shù)張力而獲得一種戲劇張力的效果?!丁窂?qiáng)化了影片后半部分段落的哲理寓意,里面帶有導(dǎo)演強(qiáng)烈的主觀訴求,雖然仍舊向生活中攫取藝術(shù)的真實(shí),但是,導(dǎo)演的視點(diǎn)已經(jīng)超越故事本身,開始想向更深層次的哲理追尋邁進(jìn)!三、視聽語言的創(chuàng)新鏡頭語言的變化運(yùn)用對(duì)于影片基調(diào)、細(xì)節(jié)、質(zhì)感的把握,刻畫人物細(xì)膩的情感十分重要。影片《》中采用不同的鏡頭語言的變換運(yùn)用來表現(xiàn)人物和敘說故事。在電影開頭部分,多次運(yùn)用大場景拍攝手段,將影片的氛圍襯托了出來,向觀眾交代了
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