【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 茫的歌聲似的”，極為傳神?！霸鹿馊缌魉话悖o靜地瀉在這一片葉子和花上?！边@個(gè)動(dòng)詞“瀉”字，生動(dòng)逼真?！霸鹿馐歉袅藰?shù)影照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！毕壬ㄟ^(guò)比喻，把眼睛看到的光與影，轉(zhuǎn)移到耳朵聽(tīng)到的名曲上，余音裊裊，耐人尋味?？箲?zhàn)以來(lái)的12年，是朱自清散文創(chuàng)作的又一個(gè)重要階段。嚴(yán)重的民族危機(jī)和嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使朱自清的內(nèi)心既充滿(mǎn)了沉重，又充滿(mǎn)了期待。在他的散文作品中，不再像先前那樣采用大量各種修辭手法，而是用冷眼去觀察社會(huì)和人生，用簡(jiǎn)潔的筆觸直抒胸臆，字里行間充滿(mǎn)了鮮明的政治色彩。尤為值得一提的是，朱自清受到了民族、民主運(yùn)動(dòng)的感召，大膽對(duì)“舊我”的予以否定和批判，充分表現(xiàn)出一個(gè)正直知識(shí)分子的坦蕩和勇敢精神作為一位散文大家，朱自清以他獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹(shù)立了“白話美文的模范”。朱自清是一位文化多面手，他給后人留下了近200萬(wàn)字的文學(xué)遺產(chǎn)。然而，他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代新文學(xué)的突出貢獻(xiàn)，無(wú)疑則是他所擅長(zhǎng)的散文小品。他繼承了中國(guó)古典文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在中西文化交流的大背景之下，創(chuàng)造了具有中華民族特色的散文體制和風(fēng)格第五篇：朱自清先生散文賞析朱自清先生散文賞析古人們愛(ài)說(shuō)“文如其人”，是指“為人與其文章之相似[①]”。文章歸根結(jié)蒂是作者對(duì)生活的感悟和理解。不同的文章彰顯著不同人的價(jià)值觀和審美觀。然而在紙醉金迷的當(dāng)今盛世“文如其人”成了稀有物種。君不見(jiàn)在“作者不作，主編不編”的某些院校，在“小人物捉刀，大人物署名，總編總是不編”的某些社團(tuán)，在盛行抄襲的學(xué)界，在“文字賄賂”盛行的某些官場(chǎng)，手與心分離，文與人無(wú)關(guān)，文如其人乎?至于網(wǎng)絡(luò)，有[0]數(shù)字統(tǒng)計(jì)：“文如其人”的概率最多只有1%?！拔娜缙淙恕保覀兒魡局?愈是如此，愈覺(jué)得“文如其人”的珍貴，不由想到朱老先生那樣老一輩知識(shí)分子。為人，給予我們的是一種永恒的“人類(lèi)的精神”，真誠(chéng)的、高尚的、執(zhí)著的一種對(duì)血肉乃至靈魂的影響，為民族、為國(guó)家命運(yùn)而奉獻(xiàn)一生的精神。為文，絕對(duì)沒(méi)有背離生命感的浮華的技巧，表里如一、性格堅(jiān)強(qiáng)，一生沒(méi)有背叛純正的藝術(shù)，沒(méi)有放棄對(duì)真正的文學(xué)的追求。讀先生文章，更覺(jué)“拂去塵世間的功利與俗氣”的可貴，真可謂文如其人。正是這種散文的魅力，才吸引我去欣賞他那些從心底里流淌出來(lái)的美不勝收的文字。朱老先生的散文確實(shí)有著超乎尋常的美感力。他那獨(dú)立的人格、鮮明的個(gè)性、自由的追求為散文開(kāi)拓了嶄新的境界，不僅建構(gòu)了現(xiàn)代散文的藝術(shù)大廈，也成為后代散文家學(xué)習(xí)和借鑒的珍貴遺產(chǎn)。一 文中有畫(huà)，畫(huà)中有情《春》是一篇貯滿(mǎn)詩(shī)意的散文。它以詩(shī)的筆調(diào)，描繪了我國(guó)南方春天特有的景色：綠草如茵，花木爭(zhēng)榮，春風(fēng)拂煦，細(xì)雨連綿，呈現(xiàn)一派生機(jī)和活力。在春境中的人，也精神抖擻，辛勤勞作，充滿(mǎn)希望。在朱老先生的筆下，春草是如此的天真爛漫、活潑可愛(ài)。人們?cè)诓莸厣稀白?，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏?！?這里的綠茵，已不是單純的自然景物，而成了人們生活的親愛(ài)的伴侶——景物變成了情物?！疤焐巷L(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶(hù)戶(hù)，老老小小，也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去?！?每每掩卷，使人們好像看見(jiàn)朱老先生剛剛放下畫(huà)筆，將一幅描繪生機(jī)盎然的迎春圖展示在讀者面前?！疤覙?shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”不僅果樹(shù)之花爭(zhēng)相斗妍，而且野花遍地，萬(wàn)紫千紅。眾花還以其特有的色香，吸引無(wú)數(shù)的蜜蜂“嗡嗡地鬧著”，大小蝴蝶翩翩起舞。這些描寫(xiě)，活現(xiàn)出春意盎然的氣氛。作者不以再現(xiàn)自然花色為滿(mǎn)足，還特意馳騁想象的翅膀?qū)懙溃汗麡?shù)之花“帶著甜味，閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿(mǎn)是桃兒、杏兒、梨兒。”反復(fù)咀嚼后，心里滿(mǎn)是遐想，好像看到遙遠(yuǎn)的將來(lái)也這樣鮮艷奪目。《春》是熱烈歡快的。由于“剛起頭兒，有的是工夫，”便不覺(jué)時(shí)間的珍貴，整天醉心于“坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏?！敝钡叫蕾p了《匆匆》，才第一次感到迷茫，“我不知道他們給了我多少日子”感嘆先生善于從一閃即逝的現(xiàn)象中捕捉我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ?jiàn)的，卻又常常疏漏的現(xiàn)象，“太陽(yáng)他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了。我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)??欣賞之余，忍不住捫心自問(wèn)：“在逃去如飛的日子里，在千門(mén)萬(wàn)戶(hù)的世界里的我能做些什么呢?” 掩卷深思，優(yōu)美、生動(dòng)的語(yǔ)言如涓涓細(xì)流淌于紙上卻有如此的震撼力。一種崇敬之情油然而生，這震撼力源于什么?駕御語(yǔ)言文字的高超技巧?高度的文學(xué)修養(yǎng)???更重要的是，先生對(duì)人生高度的責(zé)任感與讀者的溝通。我之所以對(duì)朱老先生的散文幾近癡迷的程度，是因?yàn)樗苑胃愿腥局?。的確,朱老先生是一位功力很深的散文家。他主張散文要寫(xiě)實(shí),要精雕細(xì)琢,然而又不露斧鑿之痕,如出水芙蓉,秀韻天成。他的散文貯滿(mǎn)了一種濃郁的詩(shī)情畫(huà)意,那清新質(zhì)樸的語(yǔ)言,飄灑秀逸的氣韻,恬淡自然的意境,如飲一盞醇酒,使人感到余香滿(mǎn)口。又如一首名曲，余音繞梁久久回蕩在耳畔。如果說(shuō)《春》的內(nèi)心世界是歡快的，朝氣蓬勃的。那《綠》和《威尼斯》則是他色彩斑斕的精神世界的生動(dòng)寫(xiě)照。讓我們先看看《綠》是怎樣鋪開(kāi)的吧?在梅雨潭所見(jiàn)到的景物是“微微的云”、“飛花碎玉的瀑布”、“小小的梅雨似的”水花，這里的景物，色繹晶瑩，色調(diào)淡雅。而梅雨潭呢?卻又是“滿(mǎn)眼醉人的綠色”，它柔和、明亮、純潔。它綠得“濃淡得宜”，既不像北京什剎海拂地的綠楊——鵝黃的底子顯得太淡，又不像杭州虎跑寺近旁高峻而深密的綠碧——似乎太濃。這樣的描寫(xiě)，不盡使人想到宋玉《登徒子好色賦》中對(duì)于美女的描寫(xiě)：“東家有子，增一分則太長(zhǎng)，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤?！薄毒G》中對(duì)梅雨潭的描寫(xiě)和《登徒子好色賦》中對(duì)美女的描寫(xiě)，不正有異曲同工之處嗎?她們的美不都是恰到好處嗎?難怪作者在篇末寫(xiě)道“我不禁驚詫于梅雨譚的綠了”，這真是神來(lái)之筆，點(diǎn)睛之筆啊!用“淡妝濃抹總相宜”來(lái)形容朱老先生的散文一點(diǎn)兒都不為過(guò)。當(dāng)欣賞《威尼斯》的時(shí)候，仿佛一組組油畫(huà)，展現(xiàn)在讀者面前。描繪威尼斯的風(fēng)光用的是濃墨重彩。請(qǐng)看：“在圣馬克方場(chǎng)的鐘樓上看，團(tuán)花簇錦似的東一塊，西一塊在綠波里蕩漾”，“海水那么綠那么釅”，“中國(guó)人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng)了”?！敖系乃l(xiāng)’是什么景象?是“日出江花紅似火”的濃艷，