【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 質(zhì)疑自己，開始恐懼自己，自己完全跟廚子沒(méi)有兩樣，就像老虎跟鬣狗一樣，都是食肉動(dòng)物，都充滿了獸性。這是思想層次的掙扎。但是不得不說(shuō)，PI的善良的人性的一面一直都是在的，在第一個(gè)故事中，PI開始不敢與老虎一起呆在救生艇上，給自己做了簡(jiǎn)陋的木筏。但與此同時(shí)大家應(yīng)該注意，雖然PI與孟加拉虎保持了距離，但是他們還是很緊密的聯(lián)系在一起的，他們用一根繩兒聯(lián)系在一起，而這根繩兒是由PI來(lái)掌握的，近或者遠(yuǎn)，都是由PI決定。沒(méi)有老虎就沒(méi)有救生艇，PI自己就無(wú)法在浩瀚的海洋里返回陸地，而孟加拉虎如果沒(méi)有PI，則會(huì)成為海上的一個(gè)餓死鬼。PI是善良的人性的，孟加拉虎是丑惡的獸性的，兩者雖然保持了距離，但是有著非常緊密的，相互依靠的聯(lián)系。這也是PI的父親教導(dǎo)PI的，善與惡要保持鐵門的距離，不然會(huì)被它吞噬。在海上的前段時(shí)間，PI是懼怕老虎的，在第二故事中就是PI害怕邪惡的自己。PI害怕老虎把自己當(dāng)食物吃掉，比喻PI害怕自己被邪惡吞噬。隨后，漫長(zhǎng)的日子里，PI試著去尋找馴服老虎的辦法，這也是PI思想斗爭(zhēng)的一個(gè)過(guò)程，雖說(shuō)最后老虎沒(méi)有被馴服，但至少老虎沒(méi)有啃食PI，在第二個(gè)人與人的故事中，說(shuō)明，PI經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期正反面的角逐中，保持了善與惡的平衡。漂流過(guò)程中出現(xiàn)的浮島也有其深意。善良的PI在遇見事物中總是少了一些警惕?？偸菚?huì)被一些美好的事物給迷惑。而面對(duì)著浮島，老虎白天在取其精華之后，夜晚毫不猶豫的選擇離開，程度的拿捏，是善良的PI需要學(xué)習(xí)的地方。獸性的孟加拉虎是給善良的PI的一個(gè)指引。在離開浮島的時(shí)候，PI還是選擇帶孟加拉虎一起離開。在最后到達(dá)陸地時(shí)，孟加拉虎頭也不回的走進(jìn)森林。面對(duì)這一幕，PI失聲痛哭，這是善良的PI對(duì)孟加拉虎的依依不舍，也就是獸性的一面的留戀。雖然老虎離開了，但是他使PI找到了信仰。PI信的不是某個(gè)宗教，而是自己、是理性。不去相信單純的善，也不去相信絕對(duì)的惡。最后，PI問(wèn)記者喜歡哪一個(gè)故事，記者答第一個(gè)。PI說(shuō)，你是相信上帝的。相信上帝，相信世間的美好。第三篇：少年派的奇幻漂流 影評(píng)香蕉與水中幻影在影片的結(jié)尾，為什么有日本調(diào)查員質(zhì)疑的對(duì)白出現(xiàn)呢？大家喜歡爭(zhēng)論香蕉是否會(huì)浮在水面（這個(gè)已經(jīng)被證實(shí)過(guò)了確實(shí)可以浮在水面，且有可能載重。）我認(rèn)為影片設(shè)置這個(gè)情節(jié)的目的是為了單純的引導(dǎo)觀眾去跟隨調(diào)查員去質(zhì)疑第一個(gè)故事的真實(shí)性，因?yàn)樵谶\(yùn)載動(dòng)物的貨船發(fā)生了海難，若有動(dòng)物逃上救生艇，且活下來(lái)也不是說(shuō)不過(guò)去。那么只能從這個(gè)點(diǎn)切入了，調(diào)查員確定香蕉浮不起來(lái)（顯然他錯(cuò)了），需要Pi說(shuō)一個(gè)可以寫入調(diào)查報(bào)告的真實(shí)故事。由此引出第二個(gè)故事的口述。Pi在救生艇上順著理查德帕克的視線看入海底，看到了由巨型烏賊捕殺鯨魚開始的一系列弱肉強(qiáng)食的幻象，看到母親的幻影...這里我覺(jué)得不是食母的懊悔，而是對(duì)沉入海底母親的思念（因?yàn)閷儆诤Ｑ髣?dòng)物的鯊魚分食了母親），為什么沒(méi)有哥哥和爸爸的幻影？不是沒(méi)有，而是沉船代表了哥哥與父親，因?yàn)樗麄兊乃罋w罪于海難。而母親的死對(duì)Pi影響巨大，因?yàn)樗H眼目睹母親被害和其被鯊魚吞食的過(guò)程，而深深的自責(zé)。另外一個(gè)自身救贖的人，我相信他可以編造出奇幻故事來(lái)拯救心靈，就一定不會(huì)刻意隱藏食母的真相。派爬上食人島，最先啃食的是島上的雜草，象征著母親的血管把？如果第一個(gè)故事是pi的幻想（我認(rèn)為是），那么他在島上的動(dòng)作，肯定是對(duì)各種現(xiàn)實(shí)發(fā)生的投射。蓮花是pi對(duì)母親的思念，蓮花中的人牙，代表了母親的遺骸，也即死亡。而母親的軀體，實(shí)際上就是整個(gè)食人島。而島下涌起的酸潮，則是母親的下場(chǎng)，酸潮是一個(gè)意義異常清晰也異?？植赖谋扔?。這個(gè)酸，就是人的胃酸。酸潮撲上小島，這個(gè)意向表明母親是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遺骸的代表物是牙齒。當(dāng)pi告別阿南蒂的時(shí)候，阿南蒂給他手腕系了繩子，代表了與最愛之人的告別，再回想起pi一登島便在島上系了一段繩子，便會(huì)豁然開朗，pi是在與母親告別，因?yàn)樗磳⒁缘羲?。到了夜晚，酸潮涌?dòng)，蓮花里只殘存一顆牙齒，等到pi夜晚打開蓮花看見人牙時(shí)，林中蓮花的暗喻發(fā)揮了作用，他的理性之火終于覺(jué)醒，意思到自己做下了極其恐怖的事。pi自己說(shuō)擔(dān)心被食人島吞噬，才離開，實(shí)際上是擔(dān)心食母這件事吞噬他的精神，讓他瘋掉，乃至死亡。所以他選擇了逃離這個(gè)島，也就是選擇了忘記，這同樣也再阿南蒂的情節(jié)里得到了呼應(yīng)：“我記得那一天發(fā)生的每一件事，但是卻忘記了是如何告別的。”第四篇：《少年派的奇幻漂流》影評(píng)心有猛虎而身外無(wú)虎姓名：汪克波 班級(jí)：城規(guī)1201 時(shí)至今日，經(jīng)典二字幾乎難尋。電影發(fā)展到如今從開拍到上映步步為營(yíng)的局面，已經(jīng)進(jìn)入到集體了武裝到牙齒的時(shí)代。但是對(duì)于某些導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他們依然在堅(jiān)守自己的理念，來(lái)依靠?jī)?yōu)秀的作品保持一貫的水準(zhǔn)。這樣一來(lái)，隨著名聲積累與厚積薄發(fā)，他們的作品雖不多，但是仍舊品質(zhì)為先話題次之，每每出品一部電影便可成為經(jīng)典，讓人頗感精彩。這段話看到這里，你的頭腦定會(huì)飛速的旋轉(zhuǎn)。并且在眼前掠過(guò)一排導(dǎo)演的名字，但是其中，必有李安。李安，1954年10月23日出生于臺(tái)灣屏東縣潮州鎮(zhèn)，祖籍江西德安，是一位著名導(dǎo)演。1995年憑借《理智與情感》轟動(dòng)國(guó)際影壇，獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)七項(xiàng)提名，確立了其在好萊塢A級(jí)導(dǎo)演行列的地位?！杜P虎藏龍》將華語(yǔ)電影推向世界，2006年他憑借《斷背山》首獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，2009年被美國(guó)《娛樂(lè)周刊》評(píng)為堅(jiān)持拍電影的“最偉大導(dǎo)演”之一，2013年憑借《少年派的奇幻漂流》再獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。其屢次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)、金獅獎(jiǎng)、金熊獎(jiǎng)、英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)等國(guó)際頂級(jí)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，是華人迄今唯一獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的導(dǎo)演，亞洲迄今唯一獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的導(dǎo)演，是世界上少有的二次獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的導(dǎo)演。李安從《推手》、《喜宴》專注移民心態(tài)的困惑與解決，到《臥虎藏龍》、《飲食男女》對(duì)故國(guó)文化在推崇與反思之間的徘徊，歷經(jīng)《斷臂山》、《制造伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》對(duì)美國(guó)主流文化的深層次浸入，直到《色戒》，他開始獲得真正的自由，可以打破那些各種觀念上的、技術(shù)上的外殼，真正進(jìn)入到人性深處。更精確地說(shuō)，李安呈現(xiàn)了一個(gè)“從外逐漸到內(nèi)”的過(guò)程。而《少年派的奇幻漂流》又往前走了一大步。李安導(dǎo)演的力作《少年派的奇幻漂流》是我非常喜歡的電影，它像一部敘事詩(shī)，緩緩舒展在我們面前，少年派和孟加拉虎Ricard Parker在海上漂流的故事，事實(shí)上，這是一個(gè)完全沒(méi)有人物沖突的故事，通篇只有波光粼粼的海面和驚濤駭浪，在氣氛的烘托，人物心理的挖掘方面，李安導(dǎo)演顯然已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。從名字上來(lái)看，這部電影是奇幻冒險(xiǎn)的視覺(jué)大片，看過(guò)了則更是感嘆大飽眼福。這并非3D效果運(yùn)用的最好的一部電影，但炫目的視覺(jué)效果，使整部電影渾然天成絲毫沒(méi)有做作綴余之感。整部電影敘事雖無(wú)太大的情節(jié)波動(dòng)，但其情節(jié)之間的起承轉(zhuǎn)合并加上絕妙的攝影及特效依然讓人十分震撼。外部因素被推致極端抽象，片子其實(shí)就是圍繞主人公的內(nèi)心展開。電影改編自加拿大作家楊馬特爾的同名暢銷小說(shuō)。李安坦言“曾經(jīng)覺(jué)得它是沒(méi)法拍成電影的，因?yàn)樗膬?nèi)容是關(guān)于冒險(xiǎn)、希望、奇跡、生存和信心。故事最難改編的部分也是最好的部分，什么是精神力量，什么是信仰，什么是神。”故事開始于蒙特婁，也結(jié)束于蒙特婁。一名在找尋靈感