【文章內(nèi)容簡介】 點的代表作品，也是他真誠人格的表現(xiàn)，這種坦率和謙遜也取得了和讀者以心換心的溝通，引起了讀者的共鳴。朱自清的散文語言很含蓄。他的散文注重蘊涵，注重內(nèi)秀。具體說，就是含而不露，意在言外，使讀者可以憑自己的想象去咀嚼、思索、補(bǔ)充、豐富，這樣的文字更內(nèi)秀，富有魅力。如《荷塘月色》，他將對黑暗現(xiàn)實的不滿和找不到出路的郁悶情感，藏在周圍的環(huán)境和他獨自漫步的描寫中，不言而言，意在言中。在作者的筆下，月光很好，然而卻是暗淡的，荷塘有引人的魅力，卻為“淡淡的青霧所籠罩”。高處叢生的灌木的黑影“如鬼一般”；楊柳的樹色“一例是陰陰的”；樹上的蟬聲和水里的蛙鳴雖然熱鬧，“但熱鬧是他們的，我什么也沒有”。在這里，雖寫的是－３－景，著意的卻是情。正是通過這些景物描寫，作者把自己的思想感情，含蓄而又明白地傳達(dá)給了讀者。因此，我認(rèn)為這篇散文與其說是一篇很美的寫景散文，倒不如說是一篇抒情散文更為確切。再如《春》這篇散文寫得也很含蓄。表面上是盼春、繪春、頌春，描寫春天勃勃生機(jī)和無限的創(chuàng)造力，實際上是寫人們對春天的希望之情。作者的手法的確高明，他沒有把這種思想托盤而出，而是在文中顯眼的位置，用沒有粉飾的句子“一年之計在于春”一句尋常的議論，點出了春的魅力，顯得平易、自然、協(xié)調(diào)、和諧，沒有一點斧鑿之痕。再如寫人的散文《哀韋杰三君》，這是寫韋杰三臨終前的情景：“但他終于在離開我們之前，寫了那樣平靜的兩句話給校長；但那兩句話包蘊著無窮的悲哀，這是靜默的悲哀！所以我現(xiàn)在又想，他畢竟是一個可愛的人?！边@兩句話究竟是什么？作者并未點明，不過這比起那種一覽無遺式的描寫不是更能引起我們的關(guān)注，從而獲得更豐富的感受么！朱自清語言雋永，他能觸情于事，移情于景，將主觀和客觀融為一體來創(chuàng)造散文的語言。朱自清的確是一位散文大家，他能夠做到不事雕琢，不露痕跡，真是含蓄之至。他的語言生動而又簡練，能以少許勝多許，給人以美感而頗甚玩味。讀他的散文須要細(xì)心，也須要思索，方能深入領(lǐng)悟他的含蓄深沉之美。朱自清的散文具有繪畫美的特點。朱自清語言的繪畫美，表現(xiàn)在朱自清的散文語言具有詩的素質(zhì)，詩的構(gòu)思，詩的意境。《背影》中父親的背影，是作品詩的意境的凝光點。作者從創(chuàng)造意境出發(fā)對關(guān)于“背影”的材料進(jìn)行著剪裁和布局。開頭從“我”對父親“背影”的回憶寫起，用極簡練的筆墨回敘祖母去世，父子奔喪，定下眷眷思親的基調(diào)，創(chuàng)造出“背影”的詩的抒情意境氛圍。然后，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫父親決定親自為我送行，揭示父對子的摯愛之情。接著，作者寫父親給“我”買桔子的憐愛之情。接著，作者寫父親給“我”買桔子而過鐵道，爬月臺蹣跚往來的“背影”，使“背影”這個詩意的特寫形象得到集中、充分的點染。這樣，父對子的摯愛之情和子對父深切的思念之情溢于言表。因此，“背影”在這里得到－４－了詩情畫意的揭示和抒寫。這篇散文以“背影”作為藝術(shù)鏡頭的“焦點”，對材料進(jìn)行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，層層鋪陳，步步開拓，完整地創(chuàng)造了“文中有詩”，“文有中畫”的意境，從而使朱自清的散文語言具有繪畫美的特點。朱自清還運用色彩的對比使藝術(shù)畫面更加形象、生動，從而增強(qiáng)了語言的繪畫美。如他的散文《綠》，把梅雨潭的“綠”和其他著名地方的景物相似的“綠”——如北京什剎海拂地的“綠楊”，杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，西湖的“綠波”，秦淮河的“綠色”進(jìn)行對比描寫，從而向人們鮮明地描繪出梅雨潭“奇異的綠，醉人的綠”?！逗商猎律分袑懞商了闹艿臉涫沁@樣寫的：“荷塘四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高．．．．．高低低都是樹。”這些疊詞的使用，不僅指出了樹的位置，而且形成了畫．．．面感，有繪畫美的特點。再如《威尼斯》中寫鐘樓的位置，“??鐘樓恰好填了這個空子。好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢；”朱自清上述手法的運用，增強(qiáng)了散文畫面的直觀性、生動性和鮮明性，使散文具有繪畫美的特點。語言文字非常簡潔樸素，充滿了情趣。如《春》描寫了生機(jī)勃勃，充滿希望的春天景象。它首先真誠地表現(xiàn)了人們對春天的盼望，接著從山、水、太陽著筆，勾畫出春天的大輪廓，然后細(xì)致地寫春草、春花、春風(fēng)、春雨，用這四幅畫面從各個角度寫出春天的特色。其中，特別強(qiáng)調(diào)的是春草的綠、春花的香、春風(fēng)的輕、春雨的細(xì)。接著，作者從大自然景色的描繪進(jìn)而寫出春天里人的活動，表現(xiàn)了人們歡快的心情。最后又回到春天的總寫，贊頌春天。從盼春、繪春到頌春，處處流露出作者對春天到來的喜悅，對光明未來的向往，從而更好地探索到了春天的脈搏，揭示出春天的意蘊。整篇作品是用少年兒童的口語來寫的，語言文字非常簡潔樸素，象孩子在說話，充滿了孩童情趣。他寫春草、春雨時，只是把景物直白地說出來，沒有任何修飾，形容詞也不濫用，有的詞語俗，然而由于用得自然，用得恰當(dāng)，即使是極俗，然而由于用得自然，用得恰當(dāng)，即使是極俗的，也有珠光寶色。同樣使人覺得有一種樸素、深沉之美。二、朱自清散文語言藝術(shù)美的原因探究－５－“文如其人”，朱自清散文語言寫得很美，很感人，來自于作家人格的真誠，情感的真摯。孫伏園說“我們比較相熟還是在新潮社共同討論《新潮》和一般學(xué)術(shù)問題的時候。佩弦有一個和平中正的的性格，他從來不用猛烈刺激的言詞，也從來沒有感情沖動的語調(diào)，雖然那時我們在二十左右的年齡。他這種性格近于少年老成，但有他在，對于事業(yè)的成功有實際的裨益，對于分岐的意見有調(diào)解的作用。”⑥從這段話可以看出，朱自清有著“和平中正”的性格。他是一個善良、誠懇、老實、穩(wěn)重的人，由于他具備了這種真誠的品質(zhì)，也使他的散文語言具備了真實、可信、親切的特點，從而得到了作者與讀者以心換心的效果。讀他的散文，處處可見誠懇、老實的朱自清形象，他的作品揮動著自己的身影，有他自己的個性在里面，正如他樸素的人格。他只是把自己親眼所見，親耳所聞，以及所見之事在自己心中所激起的情思，不加修飾地寫出來，因而使我們更加感到他作品的真實。他的揚人之美和責(zé)已之失的寫法也映照出了朱自清的做人準(zhǔn)則?！侗秤啊分懈赣H無微不至的關(guān)懷慈愛和自己反而不勝其煩的態(tài)度。《兒女》中兒女的嬌憨可愛和自己的簡單粗暴，都被統(tǒng)一的表現(xiàn)出來。朱自清對自己的解剖是很徹底的，這種不加掩飾的坦率和實事求是的謙遜顯示他家真誠的人格，也從而使我們覺得作品的真實可信。朱自清的為人老實，作品真實，而且情感真摯，他的許多親情散文，都是以情取勝的，并且使我們覺得情濃烈的幾乎能滴出來。他的許多作品，如《背影》、《兒女》、《給亡婦》等，通過娓娓的敘事，將自己所經(jīng)歷的事情“情化”，質(zhì)樸地抒發(fā)了自己的真情實感，達(dá)到了以情動人的效果。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡單的湊和，而是“情”和“事”的交融，是通過一系列典型的生活細(xì)節(jié)抒寫衷情的。因此，在他筆下，生活細(xì)節(jié)都變成了感人的“抒情細(xì)節(jié)”。父親買桔子的蹣跚背影，亡婦換了金鐲子幫助我的學(xué)費；痛打阿九之后妻的一場哭訴，這些細(xì)節(jié)都不加粉飾，不著意渲染，卻有著感人肺腑的力量，表現(xiàn)了作者感情的真摯美，這也是作品抒情魅力之所在，語言真摯感人的源泉。朱自清散文語言之所以很美，還在于作者對語言的精心錘煉。－６－朱自清的語言樸素自然，但又不平板單調(diào)，而是樸素之中有風(fēng)華。這在于作者對語言的著意經(jīng)營，但朱自清對語言是適度的雕琢，既不太過，又不不及，經(jīng)