【文章內(nèi)容簡介】 （屏）等工具，也是指作為欲望主體的觀眾，因為他們是影視機構(gòu)所依賴的對象和合作者。精神分析的方法強調(diào)了影視的元心理學(xué)領(lǐng)域，它是激發(fā)和調(diào)節(jié)觀眾欲望的方式。這些方法的使用者對其他“心理的”方法的傳統(tǒng)興趣領(lǐng)域，如作者、情節(jié)、人物的心理分析完全不感興趣。相反的，在這個階段的興趣則是如“我們在文本中得到什么？”和“觀眾如何被召喚為主體？”等。女性主義批評女性主義是70年代推動西方影視研究興起的最重要的社會運動和文化批評話語之一。作為一種批評方法論，女性主義在所有的知識形式和質(zhì)詢領(lǐng)域內(nèi)都提出了有關(guān)性別和性別等級的重要觀念。女性形象一直是電影和電視的中心特征。在影視批評和理論中，性別問題成為分析中心的思路徹底改變了傳統(tǒng)的對女性形象、女性制作者和女性觀眾的理解，并要求重新確定影視研究的規(guī)則。女性主義電影批評的主要貢獻是把性別問題引進了以前無視性別的“機器理論”和精神分析等批評方法，從女性主義的角度關(guān)注和分析在影視文本中性別的建構(gòu)。性別被看作是文化的而不是生物學(xué)的術(shù)語，并界定為通常聯(lián)系或看作特別適于男性或女性的那些角色、屬性和活動的社會觀念。女性主義批評家關(guān)注的問題是影視文本如何保持或破壞現(xiàn)存的關(guān)于男性和女性的文化觀念，還進一步考察一種和現(xiàn)存觀念不同性別觀念的建構(gòu)，并討論性別對待方式的社會和意識形態(tài)含義。大眾文化批評大眾文化批評著重從電影和電視作為一種大眾文化的角度探討其政治價值。它可以看作是文化研究批評的一個延伸，不注重媒體的特性。大眾文化批評強調(diào)隱藏在大眾媒體統(tǒng)一的表面之下的對立和矛盾。許多理論家都強調(diào)了以辯證的方法處理大眾文化。他們在大眾文化中看到了一條烏托邦的紅線，并認為媒體包含了對它自己毒素的解毒藥。大眾媒體批評性闡釋學(xué)的任務(wù)就是提高人們對大眾媒體所傳達的所有聲音的意識，既指出霸權(quán)的“畫外音”，也指出那些含糊的和被壓制的聲音。這個任務(wù)就是要辨別出在大眾媒體中常常被扭曲的關(guān)于理想的弦外之音，同時，指出那些使得理想難以實現(xiàn)、有時甚至難以表達的結(jié)構(gòu)性障礙。由于篇幅有限，以上對幾種重要的批評方法和類型的介紹極為簡括，點到為止，而且作了通俗化和實用化的表述。而實際上在進行影視批評的過程中，上述批評方法并非絕對的涇渭分明，而是交叉疊合在一起的。而且我們也應(yīng)該認識到，各種批評方法既有自己的長處，也有自己的偏頗和盲點。我們不能機械地運用這些批評方法，而是要將它們有機地結(jié)合在一起加以運用和分析。因此，我們的批評方法和原則應(yīng)該是一種綜合的、靈活的、超越性的研究。第二篇：影視批評[定稿]《影視批評》（第二版）期末綜合練習(xí)題2 V7 _一、填空題1895 年12月28日，在 法 國一家咖啡館的地下室里，放映了由 路易*盧米埃爾 兄弟攝制的《 火車進站 》等影片。這一天被電影史學(xué)家們定為電影正式誕生的日子，標志著 無聲 電影時代的開始。5 h@4中國電影誕生于 1905 年。我國拍攝的第一部影片是著名京劇演員譚鑫培主演的《 定軍山 》，第一部故事片則是 1913 年攝制的《 難夫難妻 》。一般認為，1927 年 美 國攝制并公映的影片《 爵士歌王 》是有聲電影誕生的標志。1929年拍攝的《 紐約之光 》才可以稱為是一部完全的有聲片。(oamp。 ^%我國的第一部有聲片是 1931 年攝制的《 歌女紅牡丹 》。世界上第一部真正的彩色影片是 1935 年使用彩色膠片拍攝的《 浮華世界 》。直到二十世紀 60 年代初期，彩色影片才被世界各國普遍采用。3 p3 o電影大踏步進入計算機和數(shù)字技術(shù)時代是在二十世紀 90 年代以后。著名影片有《 阿甘正傳 》、《 真實的謊言 》、《 侏羅紀公園 》和《 玩具總動員 》等。4 }8 J1936 年11月2日，英 國廣播公司定期播出黑白電視節(jié)目。這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目，人們普遍把這一天作為電視事業(yè)的開端。美 國于 1954 年正式開辦彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個播出彩色電視節(jié)目的國家。1958 年5月1日，我國第一座電視臺、中央電視臺的前身 北京電視臺 開始實驗播出，同年6月15日播放了我國第一部電視劇《 一口菜餅子 》，我國電視藝術(shù)從此誕生。5 s39。 P1影視藝術(shù)的巨大社會影響，可以為 審美教育作用、審美認知作用、審美娛樂作用 和 巨大的負面影響 等幾個方面。39。 k: I:1二十世紀40年代意大利新現(xiàn)實主義電影的代表作，教材提到的有《 偷自行車的人 》和《 羅馬11時》，而當(dāng)時中國現(xiàn)實主義電影的代表作則是《 一江春水向東流 》和《 八千里路云和月 》等。4 F, P1謝晉導(dǎo)演的著名影片有《 天云山傳奇 》、《 牧馬人 》《 高山下的花環(huán) 》和《 芙蓉鎮(zhèn) 》等。7 N% d81紀實性風(fēng)格的道德題材影片，教材中提到的主要有美國影片《 克萊默夫婦 》、《 普通人 》、《 金色池塘 》和《 母女情深 》等；悲喜劇風(fēng)格的道德題材影片，教材中提到的主要有前蘇聯(lián)影片《 命運的嘲弄》、《 辦公室的故事》和《 兩個人的車站 》，被稱為“ 愛情三部曲”；抒情詩風(fēng)格的道德題材影片，教材中提到的有日本影片《 絕唱 》和《 遠山的呼喚 》等。1美國最富有特色的類型電影是“ 西部片 ”。其第一部是《 火車大劫案 》。39。 H91日本著名導(dǎo)演黑澤明拍攝的著名影片有《 羅生門 》和《 影子武士 》等。1 X)x1二十世紀70年代“新德國電影”運動中的優(yōu)秀影片有《 錫鼓》、《 瑪麗亞amp。布勞恩的婚姻 》和《 莉莉amp?，斏?》等。1 P+1我國新時期電影中，較好地把民族性和國際性統(tǒng)一起來的影片，教材中提到的主要有《 黃土地 》和《 紅高梁 》。1影視藝術(shù)的兩大類片是 娛樂片 和藝術(shù)片。娛樂片包括 喜劇片、驚險片、武打片、科幻片 等。2影視藝術(shù)的創(chuàng)作流程一般要經(jīng)歷 前期籌備、正式拍攝 和 后期制作 三個階段。2影視文學(xué)劇本又稱“ 腳本 ”，而分鏡頭劇本又稱“ 導(dǎo)演劇本 ”或“ 導(dǎo)演工作臺本”。* T,2正式拍攝也稱為 實拍 階段。2剪輯 被稱為是影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中的“第三次創(chuàng)作”。39。 j0 w f:2編劇在設(shè)計臺詞時要遵循的四個原則是 個性化原則、生活化原則、簡練化原則和 動作化原則。2影視作品常見的敘事結(jié)構(gòu)有 戲劇式結(jié)構(gòu)、小說式結(jié)構(gòu)、散文式結(jié)構(gòu)、心理式結(jié)構(gòu) 和 扁平式結(jié)構(gòu)。2影視劇本的改編方法主要有 節(jié)選式改編、創(chuàng)造性改編、濃縮式改編 和 取材式改編 四種。2影視畫面的兩個基本特征是 再現(xiàn)性 和 表現(xiàn)性。2影視畫面主要是通過攝影機的鏡頭拍攝記錄下來的，對影像效果的影響主要來自四個方面即 景別、焦距、運動 和 角度。0 u$ 景別主要分為 遠景、全景、中景、近景 和 特寫。* |3一般來說，為了展示場面和環(huán)境，電影可以比較頻繁地使用遠景和 全景鏡頭，而電視劇由于受到一定的限制則很少使用，往往以“近景特寫 ”鏡頭為基本敘事鏡頭。3人們通常將使用不同焦距的鏡頭稱為 標準鏡頭、短焦距鏡頭 和 長焦距鏡頭。3運動鏡頭包括 推、拉、搖、移 和 跟 等五種基本形式。3人們一般將鏡頭角度分為平視鏡頭、俯視鏡頭 和 仰視鏡頭 三種類型。: d7 m39。 p。z3影視畫面最重要的造型元素包括 圖、光 和色。3影視作品的構(gòu)圖一般包括三個主要部分，即 主體、陪體 和 環(huán)境。2 X*3影視構(gòu)圖的基本原則有四條，即 敘事性原則、表意性原則、修辭性原則 和 整體性原則。k3從質(zhì)量上看，光可以分為 柔光 和 硬光，在表現(xiàn)歡快、自然、明亮的氣氛和情緒時，一般采用 柔光 處理，而表現(xiàn)緊張、恐懼和焦慮等氛圍時則往往使用 硬光。3根據(jù)光的照明度的不同，可以被劃分為 強光 和 弱光，用來表現(xiàn)壓抑的或悲劇性的氛圍時，一般用 弱光。: P8 第一部真正美學(xué)意義上的彩色影片是意大利影片《 紅色沙漠 》。4色彩配置比較好的我國電影，教材中提到的是《 黃土地 》和《 紅色 》。4色調(diào)處理比較好的我國影片，教材中提到的有《 紅高梁 》、《 寒夜 》和《 開國大典 》。(|“4影視藝術(shù)中的聲音分為人聲、音響 和 音樂 三個部分。4影視作品中的人聲主要由 對話、獨白 和 旁白 組成4影視藝術(shù)中音響的作用主要體現(xiàn)為 音響還原逼真感、音響刻畫人物、音響表達情思 和 音響創(chuàng)造空間。4影視藝術(shù)中音樂的作用主要體現(xiàn)為 抒發(fā)感情、參與敘事、展現(xiàn)環(huán)境 和 創(chuàng)造節(jié)奏。4蒙太奇的功能主要有 敘述故事、表達情感、闡述思想 和創(chuàng)造風(fēng)格。4蒙太奇的類型主要有平行蒙太奇、交叉蒙太奇 和 重復(fù)蒙太奇 三種。50、長鏡頭的三個美學(xué)優(yōu)勢是 敘述的完整性、表意的豐富性 和 畫面的開放性。5前蘇聯(lián)蒙太奇電影流派的創(chuàng)立和發(fā)展者是 庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦 和 普多夫金 等。其中 普多夫金 和 愛森斯坦 代表了蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的最高成就。5庫里肖夫最著名的電影實驗被命名為“ 庫里肖夫效應(yīng) ”。5愛森斯坦所拍攝的影片《 罷工 》和《 戰(zhàn)艦波將金號 》為其奠定了世界電影史上的大師地位。他首次提出了“ 理性蒙太奇”的概念。5著名的世界電影史上的經(jīng)典場面“敖德薩臺階”出自 愛森斯坦 拍攝的影片《 戰(zhàn)艦波將金號 》中。.i)T05前蘇聯(lián)電影《母親》的導(dǎo)演是蒙太奇電影美學(xué)流派的代表人物 普多夫金。4 ]* fY1 g5《 羅馬?不設(shè)防的城市 》是意大利新現(xiàn)實主義電影流派的開山之作，其導(dǎo)演是 羅西里尼，5《精疲力竭》及《四百下》的導(dǎo)演分別是法國新浪潮電影的代表人物是 戈達爾 和 特呂弗。!?.e3 O25《廣島之戀》的導(dǎo)演是 雷乃。5伯格曼的電影代表作品是《 第七封印 》和《 野草莓 》。（《處女泉》、《假面》）* `)X0 _ S60、《八部半》和《奇遇》分別是 費里尼 和 安東尼奧尼 的電影代表作之一。6新德國電影的幾位代表人物是 亞歷山大?克魯格、福爾科?施隆多夫、維爾格?赫爾爾措格、約姆?文德斯 和 賴納?維爾納?法斯賓德。6《鐵皮鼓》、《阿基爾，上帝的憤怒》的導(dǎo)演分別是 福爾科?施隆多夫 和 維爾格?赫爾措格。6被稱為“德國女性四部曲”的四部影片是 賴納?維爾納?法斯賓德 導(dǎo)演的《 瑪麗亞?布勞恩的婚姻 》、《 莉莉?瑪蓮 》、《 洛拉 》和《 維洛尼卡?福斯的欲望 》。6鮑特的電影代表作是《 火車大劫案 》。6格里菲斯拍攝的兩部最著名的巨片是《 從鷹巢中救出的人 》和《 一個國家的誕生 》。amp。 N/ R。6一般來說，我們比較熟悉的類型片有12種，即 西部片、喜劇片、犯罪片、科幻片、歌舞片、戰(zhàn)爭片、愛情片、倫理片、動作片、災(zāi)難片、兒童片、恐怖片。620世紀二三十年代，西部片中最杰出的作品是 約翰?福特 導(dǎo)演的《 關(guān)山飛渡 》。6美國第一部歌舞片是《 爵士歌王 》。v% E6創(chuàng)造了流浪漢查利形象的喜劇大師是 卓別林，他的最重要的電影作品有《 淘金記 》《 城市之光 》、《 摩登時代 》、《 大獨裁者 》和《 凡爾杜先生 》等。6英國導(dǎo)演中有“懸念大師”之稱的是 阿爾弗萊德?希區(qū)柯克。70、奧遜?威爾斯 導(dǎo)演的影片《 公民凱恩 》被譽為是“有史以來最偉大的影片”。+ H/ ].l(7亞洲最早輸入電影的國家是 日本。7日本最早的電影以 風(fēng)光片、時事資料片 和 舞臺劇記錄片 為主7日本電影《羅生門》的導(dǎo)演是 黑澤明。1 j7今日世界上最大的電影生產(chǎn)國是 中國。7清代乾隆年間,中國的燈影戲傳入歐洲,著名電影學(xué)家 薩杜爾 將這類燈影戲稱為“ 電影的前驅(qū) ”。39。 h71896年8月晚,在中國電影發(fā)祥地上海首先出現(xiàn)了當(dāng)時稱為“西洋影戲”的《 馬房失火 》等十余部電影短片。7奠定中國電影起始點的是1905年由京劇泰斗 譚鑫培 主演的《 定軍山 》中“請纓”“舞刀”等片斷。7中國第一部短故事片是 1913 年由張石川和鄭正秋聯(lián)合編導(dǎo)的《 難夫難妻 》。39。 P39。 、有關(guān)影戲理論的代表作有侯曜編寫的《 影戲劇本作法 》和徐卓呆編譯的《 影戲?qū)W 》等。80、在中國電影發(fā)展史上, 1932 年前后是一道重要的分水嶺。8左翼電影成熟期的一部優(yōu)秀代表作是《 馬路天使 》。88抗戰(zhàn)后兩部最著名的電影是《 一江春水向東流 》和《 八千里路云和月 》。8中國第一部具有史詩氣派的電影是《 南征北戰(zhàn) 》。8謝晉 導(dǎo)演的電影《天云山傳奇》第一次在銀幕上運用悲劇樣式深刻反映了自“反右”斗爭以來，我國政治生活中由于極“左”路線盛行所帶來的嚴重后果。39。 p9 F/ E4 U*8一般認為，受新時期起始電影理論探討的直接影響，80年代前半期的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了三次藝術(shù)創(chuàng)新的浪潮，即“ 形式美學(xué) ”“ 紀實美學(xué) ”和“ 影像美學(xué) ”。8吳貽弓導(dǎo)演的電影《 城南舊事 》被譽為“散文電影”的精品。 A5 I39。 u” j39。8由 陳凱歌執(zhí)導(dǎo)、張藝謀 擔(dān)任攝影的《 黃土地 》面世后，在國內(nèi)外影壇引起很大震動，成為“第五代導(dǎo)演”投石問路的一部重要代表作。8《 開國大典 》是80年代以來具有史詩品格的電影代表作。81982年左右，臺灣四位新銳導(dǎo)演聯(lián)袂創(chuàng)作《 光陰的故事 》，以一種前衛(wèi)的姿態(tài)掀起了臺灣“新電影運動”。1 s9 }90、二十世紀五、六十年代，臺灣影壇在演藝方面的“二林二秦”指的是 林青霞、林鳳嬌、秦漢 和 秦祥林。9電視藝術(shù)的四個基本特點是 兼容性、即時性、參與性 和 日常性接受。9電視觀眾的日常性接受方式，包括習(xí)慣性收看、隨意性收看、閑暇性收看 等。9一般將電視劇分為 電視小品、電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇 等?！?B4 k2 k 9我國電視劇的發(fā)展大致經(jīng)過了三個階段，即 初創(chuàng)與停滯期 階段、國產(chǎn)電視劇發(fā)展期 階段、國產(chǎn)電視劇成熟期 階段。T4 s6 X9我國第一部直播電視劇是 《一口菜餅子》，新時期第一部國產(chǎn)電視劇是 《三家親》。)9中國電視綜藝節(jié)目主要包括 綜合欄目 和 綜藝晚會 兩大類型。 9最富有民族特色和時代特色的