書(shū)法比賽毛筆活動(dòng)方案(編輯修改稿)
2024-10-20 22:01 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 在記錄書(shū)寫(xiě)這些文字時(shí)對(duì)美的探索。一塊獸骨，安靜地躺在展臺(tái)上。若它只是一塊獸骨，怕就沒(méi)有這樣的價(jià)值了，珍貴的是那上面散落的細(xì)細(xì)的筆畫(huà)，干凈利落的文字，或方或扁，無(wú)行無(wú)列，隨骨的紋路取勢(shì)，變化多端。這便是目前所能見(jiàn)到的中國(guó)最早的文字——甲骨文。在它的旁邊，便是刻在了青銅器上的鐘鼎文。由于制作工序的緣故，鐘鼎文較甲骨文更加圓潤(rùn)，雖然在轉(zhuǎn)折處仍有寫(xiě)些尖銳的地方，但總體仍較甲骨文更添了一份曲線美，更顯豐腴與柔軟。館藏的王羲之書(shū)法只有其兩篇書(shū)帖的摹刻拓本，雖不是王羲之的墨跡本，但仍可從中窺見(jiàn)其風(fēng)骨。晉代書(shū)法尚“韻”，再加上晉代士大夫崇尚自然灑脫之風(fēng)，所以王羲之的書(shū)法一向給人以輕松自如，瀟灑飄逸，風(fēng)流俊美之感。該刻本雖遠(yuǎn)不及其名作《蘭亭序》，但其灑脫的不拘之風(fēng)卻不輸《蘭亭序》。大氣、雄偉、寬博的書(shū)風(fēng)。用筆上不經(jīng)意的滲入繪畫(huà)的筆法，提按節(jié)奏分明。線條粗細(xì)剛?cè)岷湍茸兓?。時(shí)而如藤蔓，時(shí)而如云海的線條營(yíng)造出虛實(shí)相生的藝術(shù)境界。布局獨(dú)具匠心，章法注重大處著眼，講大氣勢(shì)，通過(guò)字距和行距的變化，穿插揖讓，避免了由程式帶來(lái)的呆板。雖說(shuō)唐代是中國(guó)古代社會(huì)的頂峰時(shí)期，但宋代卻是最具文化氣息的朝代。作為文仁士大夫中的精英，蘇軾必然是一位不可忽視的人物。就像他的詞風(fēng)一樣，他的字也是如行云流水，豪放廣闊，清新雄壯。展出的這幅《行書(shū)答謝民師帖卷》作于其逝世前一年，此時(shí)蘇軾應(yīng)是被貶于常州。經(jīng)歷了的六十多年的官場(chǎng)沉浮，人生坎坷，蘇軾的字仍是這樣雄渾有力，更加參透世事的頓悟，令人心中一震，亦有所感。行書(shū)雖然在清代并不昌盛但仍有名家，劉墉就是其中之一。劉墉是一位書(shū)法家，但同時(shí)也是一名朝廷官員，尤其在乾隆年間，和珅權(quán)傾天下，可謂一人之下萬(wàn)人之上。劉墉若想在朝廷繼續(xù)為官，免不了要圓滑處世，老于世故，收斂鋒芒，故此其書(shū)風(fēng)也受此影響，雖作行書(shū)，但仍透露出內(nèi)斂含蓄，沉著穩(wěn)重，不失為一大特色。書(shū)法就像一部正史，中國(guó)人從蒙昧到覺(jué)醒再到絢麗，之后衰落，現(xiàn)在再談?wù)衽d，書(shū)法到魏晉成熟得如同神六上太空，快得驚人，又成熟得驚人，之后甚至連后人都無(wú)法再逾越，是輝煌難以再續(xù)嗎？看了這次展覽，感到有些東西，是我們無(wú)法改變的，王羲之繁復(fù)的筆法和當(dāng)時(shí)的社會(huì)是如此反差強(qiáng)烈，即便拿到現(xiàn)在，微電子技術(shù)發(fā)達(dá)到這種程度，我們卻只會(huì)拿筆簡(jiǎn)單地拖拉，甚至都不能像明清人掌握自如了，
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