一代宗師英文影評(píng)匯編(編輯修改稿)
2024-10-17 12:19 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 宮二與葉問(wèn)的分隔，這是情感高潮。而在這兩個(gè)高潮之間，其戲份的烘托作用并不明顯，尤其是高潮往后馬上陷于疲沓，構(gòu)成觀影的不順利。關(guān)于這種以明星包裝來(lái)獲取宣揚(yáng)效應(yīng)的藝術(shù)片，觀眾正本就很簡(jiǎn)略發(fā)作被欺詐的主見(jiàn)，假定影片在節(jié)奏上還如此反向推動(dòng)，到了究竟，疲倦感引發(fā)的厭煩便會(huì)不由自主。相較于故事的零星和含糊，王家衛(wèi)在情感渲染上發(fā)揮了他向來(lái)最拿手的技藝，將男女之間的思與念烘染的像是落日晚照下的森林，看不清綠意，但能感觸到濃度。其實(shí)，他之前的全部影片都在表達(dá)一個(gè)主題，那即是“拒絕與被拒絕的聯(lián)絡(luò)”。想要不被人拒絕的最好方法，即是先拒絕別人。所以，明白心里想要，嘴上卻不愿說(shuō)出來(lái)?！兑淮趲煛芬彩侨绱?，一次比武時(shí)的鼻尖碰觸，一顆紐扣的送與還，一抹眼淚的奪眶而出，將宮二與葉問(wèn)之間道不明的情愫飽滿地滲透在銀幕上。情是濃的，但看起來(lái)很淡；影片是有意蘊(yùn)的，但看起來(lái)很輕。當(dāng)葉問(wèn)和宮二在那里隔空瘙癢式的搞含糊時(shí)，葉問(wèn)的正牌老婆（宋慧喬）倒像是個(gè)剩余人物，不知在什么時(shí)候就不見(jiàn)在銀幕不好了。葉問(wèn)的情感觀究竟如何，仍是無(wú)法區(qū)分。王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)為拍攝《一代宗師》付出了艱苦極力，歷時(shí)數(shù)年，全部查詢了各大門(mén)派功夫的樣式。所以，影片中的動(dòng)作具有很強(qiáng)的專業(yè)性，一拳一腿都是實(shí)在的再現(xiàn)。但是，關(guān)于廣大觀眾來(lái)說(shuō)，專業(yè)綁縛構(gòu)成了無(wú)法窺其門(mén)道，只能看其熾熱。而正是這個(gè)“熾熱”，讓王家衛(wèi)的影片具有了不一樣的風(fēng)儀，是意境本質(zhì)上的味道的發(fā)散。王家衛(wèi)的影片向來(lái)即是以氣氛見(jiàn)長(zhǎng)，當(dāng)年《花樣年華》中，張曼玉穿戴旗袍上樓梯的姿勢(shì)，在音樂(lè)逶迤之烘托下，盡顯東方之美。人物的一顰一笑一低一抬，都能傳遞出不一樣的心境。在《一代宗師》中，人物的言語(yǔ)和動(dòng)作就像京劇中的演員一樣，動(dòng)態(tài)皆有規(guī)則，從起范兒到擺外型，都流露出舞臺(tái)上的嚴(yán)肅之感。因此，當(dāng)趙本山和小沈陽(yáng)出如今畫(huà)面上時(shí)，其莊諧比照立馬突顯，笑場(chǎng)便不行避免了。假定說(shuō)《一代宗師》是好的，那么這種好絕大有些要?dú)w功于影片語(yǔ)言。片中有多場(chǎng)雨中打架的戲，人物光鮮亮麗的服裝和純真的雨滴交織在一同，在經(jīng)過(guò)色彩熏染和快速拍攝后，對(duì)錯(cuò)的明暗比照流瀉在畫(huà)面上，便構(gòu)成了一種潑墨作用，就像國(guó)畫(huà)一樣。而關(guān)于單個(gè)間斷鏡頭來(lái)說(shuō)，影片很少將物象全部展現(xiàn)出來(lái)，而老是運(yùn)用角度和光影進(jìn)行遮擋，使畫(huà)面中的人物處在躲藏狀況里，出現(xiàn)出人與環(huán)境之間的含糊性，剛好應(yīng)和了情感本身的疏離。在用特寫(xiě)鏡頭時(shí)，常常讓臉的周邊有些出畫(huà)，并以小角度俯視來(lái)拍，一方面營(yíng)建了厚重感，一方面也使人物形似實(shí)在處于前史深處，觀眾是在向后回溯，而不是向前面對(duì)。再加上張叔平的服裝設(shè)計(jì)，整部影片在畫(huà)面上抵達(dá)了精巧之上的美輪美奐。也正是這些影片方法上的東西，一同烘托出了影片的意境，傳遞出了功夫的味道。事實(shí)上，王家衛(wèi)自個(gè)即是一個(gè)有意境的人，或許說(shuō)是一個(gè)有“味兒”的人，他長(zhǎng)時(shí)間躲藏在墨鏡不好的形象，總給人一種神秘感。他在影片藝術(shù)上的宗師之路，與葉問(wèn)在功夫上的宗師之路，具有相似之處，都是在天分基礎(chǔ)上的才華堆集，和堆集之后的應(yīng)運(yùn)而起。關(guān)于我來(lái)說(shuō)，我希望他能繼續(xù)在影片中玩含糊，但不要運(yùn)用通常正派講前史的功夫片來(lái)玩含糊?！兑淮趲煛匪闶撬Τ擅椭蟮淖晕蚁Ｍ?，而不是習(xí)氣商場(chǎng)之作。假定要對(duì)其總結(jié)，能夠說(shuō)，敗在故事，優(yōu)在方法，勝在情感。第三篇：一代宗師影評(píng)電影敘事雖以葉問(wèn)為主，其實(shí)鋪展了三條線索：一是葉問(wèn)的走向宗師之路，二是宮家內(nèi)部的門(mén)派之爭(zhēng)，三是八極拳掌門(mén)的故事。在這里，由于葉問(wèn)與宮二之間有一段曖昧無(wú)終又深刻動(dòng)人的情感，而葉問(wèn)也是被宮羽田提攜起來(lái)的，所以前兩個(gè)線索的敘述是平行蒙太奇的方式。但兩者之間的交叉并不頻繁和明顯，便又成了分段樣式。在葉問(wèn)成長(zhǎng)這條線索上，沒(méi)有過(guò)多的戲劇沖突，葉問(wèn)是個(gè)好人，他身邊的和遇到的都是好人，所以沒(méi)有經(jīng)歷多大的困難和糾結(jié)，自然而然地走向了結(jié)局。而宮二先生的家斗卻是影片最具商業(yè)敘事性的地方，因?yàn)橛蟹唇堑暮荻竞捅撑眩灿姓堑木駬窈湍ルy，所以故事的緊張性要濃厚很多。相比之下，第三條線索完全游離于整個(gè)電影之外，八極拳掌門(mén)一線天（張震）除了與宮二在車上有一次邂逅外，剩余部分都是一個(gè)人的獨(dú)角戲。出現(xiàn)這種狀況，或許是因?yàn)槠L(zhǎng)的原因進(jìn)行了剪切，或許是王家衛(wèi)借此來(lái)展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代不同幫派的立足模式，以和詠春拳進(jìn)行對(duì)比。在節(jié)奏控制上，王家衛(wèi)似乎是顛倒了通常的敘事方法，開(kāi)頭的一段雨中武戲，以及接下來(lái)的宮羽田退位段落，都是極具張力，很有動(dòng)感。但是越到后面反而越走向平淡和拖沓，用了大量戲份來(lái)講述宮二的人生和情感，電影也從一部功夫片變成了愛(ài)情片。在這里，有兩個(gè)小高潮：一是宮二與馬三的車站決斗，這是武戲高潮；一是宮二與葉問(wèn)的離別，這是情感高潮。而在這兩個(gè)高潮之間，其戲份的鋪墊作用并不明顯，尤其是高潮過(guò)后馬上陷于疲沓，造成觀影的不順暢。對(duì)于這種以明星包裝來(lái)獲取宣傳效應(yīng)的藝術(shù)片，觀眾本來(lái)就很容易產(chǎn)生被欺騙的想法，假如電影在節(jié)奏上還如此反向推進(jìn)，到了最后，疲憊感引發(fā)的厭惡便會(huì)油然而生。相較于故事的零散和模糊，王家衛(wèi)在情感渲染上發(fā)揮了他向來(lái)最拿手的技藝，將男女之間的思與念烘染的像是夕陽(yáng)晚照下的森林，看不清綠意，但能感覺(jué)到濃度。其實(shí)，他之前的所有影片都在表達(dá)一個(gè)主題，那便是“拒絕與被拒絕的關(guān)系”
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