【文章內(nèi)容簡介】 。景區(qū)劃分明確，各具鮮明的主題和特色，其中以觀魚的紅魚池和賞花的牡丹園為公園的主景區(qū)?？臻g構(gòu)圖上開合收放，層次豐富，主要導(dǎo)游線連貫各景區(qū)，組成一個整體的，具有變化虛實對比的連續(xù)構(gòu)圖。以草地和植物為主體組景，具有開朗、明快的特色。作業(yè)：選取島中較好的植物配置成景的實例進行實測，從植物配置方法，成景方式，季節(jié)變化等方面進行分析。三潭印月全島利用不同植物合理進行空間劃分，形成大小不同，或開闊或郁閉的空間，從島外看島則林木茂密，林緣線豐富，富有韻律感。植物配置多考慮中秋賞月時的效果，水面種有多種睡蓮。九曲橋盡頭是島的中心綠地。此處花木疏密相間，以翠柳、荷花、紅楓、木芙蓉為主，四季花開不斷，艷麗多彩，春秋兩季景色尤佳。島內(nèi)島外湖面如鏡，樓臺花樹倒影搖曳生姿，天光云彩相映，著實讓人感到如入蓬萊仙境。中心綠地也是南北東西堤橋的交匯處，這里有新復(fù)建的卐字亭。由綠地南行，又上一段曲橋，曲橋中部有康熙題名的“三潭印月”御碑亭。曲橋盡頭是一座一面為粉墻洞窗、一面是軒廊的敞亭—我心相印亭。亭南湖面上，三座石塔亭亭在目，這就是“三潭印月”石塔。從“我心相印亭”南望，三塔對稱地布置在全島的軸線上，使島與塔連成一個整體。作業(yè)：以太子灣公園為例，總結(jié)自然山水園中地形與水系的處理手法。太子灣公園在地形塑造中，利用豐富的豎向設(shè)計手段，組織和創(chuàng)造出池、灣、溪、坡、坪、洲、臺等園林空間，同時還根據(jù)功能與建設(shè)管理的需要，嚴(yán)格控制排水坡度，將所有園路均低于綠地，對園區(qū)排水及植物生長更為有利。全園地勢南高北低，順應(yīng)引水需要，利用地形形成高差，促使水流順暢的瀉入西湖。在水系處理方面，首先是從功能出發(fā)，在保證滿足錢塘江—引水工程需要的同時，從景觀和諧出發(fā)，以自然樸野為原則，在水系走向、駁岸處理、水位控制、水景營建、植物護岸等方面，進行了相應(yīng)調(diào)整與建設(shè)，使引水工程與景觀創(chuàng)造達到了完美的結(jié)合。水系由引水河道接出，以瀑布、溪流、跌水、潭池等多種形式組成，最終分流三處，在全園迂回流淌后瀉入西湖?？偨Y(jié)太子灣公園水系駁岸處理的手法（護坡形式、材料及植物等內(nèi)容）。太子灣公園的水系駁岸處理也遵循自然樸野的原則，多采用自然式處理手法，護坡多為自然式土坡或布置少量石塊，護坡上種植草坪，或叢植一些水生植物如水蔥，水生鳶尾等。作業(yè)：以西泠印社為例，總結(jié)臺地園的造園理法。西泠印社是中國傳統(tǒng)臺地園的范例。西泠印社依山而起，大致可分為山下、山腰、山頂三層臺地以及后山四大景區(qū)，占地約2公頃。山下南向與外西湖隔路相連，入口園門相對西湖湖體形成框景，將湖中景色納入園中。景色相互滲透，可納湖中島景。園中以柏堂為中心，東西各連廊宇，堂前挖一水池。繞過以柏堂為主體的山下庭院，同時出現(xiàn)三條上山路徑，三條上山道路分為東、中、西三個方位，而這其中以石牌坊最為明顯，引導(dǎo)游人選擇道路的作用更為明顯。山路沿等高線上升，每到線路轉(zhuǎn)折或坡度變化的地方，都會有建筑或標(biāo)志物作為引導(dǎo)，一方面對游人的行走節(jié)奏加以控制，另一方面適時的對景、框景的巧妙運用，使園林空間層次更為豐富。建筑體量并不大，均依山而建，建筑形式與山勢變化結(jié)合緊密，猶如山體中天生而出，彰顯“因山構(gòu)室”的精到處理。西泠印社其建筑物巧借自然之勢，各抱地勢，布局靈活，參差有致地布置于山坡的不同標(biāo)高之上，融于自然山林之中，構(gòu)成一幅天然的山水畫卷。在節(jié)點形式選擇上，使用兩種方式，一種以建筑作為節(jié)點，另外一種則以不同形式的泉池作為景觀映襯，使空間組織更為靈活多樣。作業(yè)：分析曲院風(fēng)荷植物造景的分區(qū)、特點。曲院風(fēng)荷全園以夏秋景為主的植物景觀，使水面、陸地相互映襯，達到“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同”的獨有景觀效果。以“曲院風(fēng)荷”這一意境為主題，在植物配置上突出體現(xiàn)“風(fēng)荷評彩”之意趣，充分利用曲折迂回、開合多變的大小湖面，種植紅蓮、白蓮、重臺蓮、灑金蓮、并蒂蓮等珍稀名貴品種，并點綴適量的睡蓮，呈現(xiàn)出“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的意境。在密林區(qū)以水杉為主成片栽植，挺拔的樹干森立，形成密林區(qū)的主要景觀。從蘇堤、花港觀魚等處遠觀密林區(qū)的水杉挺拔濃郁，加之水中倒影，與開闊的水面形成橫豎對比，深綠色的枝葉也與周圍其它植物的色彩有明顯的差別。秋冬之際綠葉轉(zhuǎn)紅，冬季水杉叢生的枝條也別具風(fēng)格。水際和草坪的植物配置多以低矮的花灌木為主，在岸邊視線集中的地帶點綴紅楓等植物。注重林緣線和林冠線的變化，形成豐富的植物景觀。作業(yè)：通過對比花圃改造成果與改造前的現(xiàn)狀圖，分析花圃改造中如何在尊重現(xiàn)狀、利用現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上實現(xiàn)由生產(chǎn)綠地到城市公共綠地的轉(zhuǎn)變。杭州花圃的總體布局以蒔花廣場、四時花館為中心，采用一主多輔的集錦式布局手法。在花園東西向中軸線方向布置有以蒔花展示為主、以滿足戶外大型活動需求為主要內(nèi)容的蒔花廣場和以溫室花卉展示、室內(nèi)休閑為主、室內(nèi)外環(huán)境密切交融的“四時花館”。“蒔花廣場”部分位于花圃東部，以簡潔大氣的空間處理形式，結(jié)合“花渠”、“水花臺”、“散花臺”、“十二花神”雕塑及花卉文化的延伸等素材的綜合處理，形成場地東界的大型戶外蒔花展示廣場?！吧P花廣場”東界以保留的水杉樹為背景，西側(cè)散花臺部分借遠處北高峰之景，形成有障有借的空間界面。在中心主軸的外緣、場地的北、西、南三面，采用集錦式的布局手法，結(jié)合現(xiàn)狀地形條件、人文資源、花卉主題串聯(lián)有各具特色的花卉展園。闡述花圃邊界空間處理的特色。圍繞花圃的外圈地帶各具特色的花卉展園逐一展開，在這些園林中，有的是采用庭院式的處理手法，形成園中園，有的采用以自然素材為園林主景，在中心空間主框架的統(tǒng)一協(xié)調(diào)統(tǒng)一下，形成各具特色的集錦式園林。蘇州： 作業(yè)：總結(jié)藝圃造園中，在空間要素處理上有何特點，以體現(xiàn)園景的簡潔與純凈。藝圃的總體布局，非常簡潔明了，從北向南為建筑—水池—山林，總體上以水池為中心形成主景區(qū)。池北以延光閣、博雅堂等主體建筑為主景；水池南部以山景為主。園之西南，過了響月廊，又是一組建筑和小庭院，精雅優(yōu)美，形成輔景區(qū)。輔景區(qū)既獨立于主景區(qū)，也與主景區(qū)保持呼應(yīng)與聯(lián)系。造園者根據(jù)小園的特點，不求面面俱到，舍去一切繁雜瑣碎的因素，通過建筑—水池—山林的序列，盡心傾力營造一方山色空朦、水波浩渺、林泉深壑、亭榭虛凌的園林藝術(shù)景觀，以取得“納千頃之汪洋，受四時之爛漫”的效果。西南角輔景區(qū)的兩個小庭園非常簡潔與古樸。重復(fù)運用的圓門加強了層次感。而庭院內(nèi)水池與石橋的處理別具匠心，為園林中較為少見的處理手法，特別是石橋的處理，不設(shè)石欄，以粗糙的石條橫臥而成，別具天然情趣。浴鷗池面積很小，與大水池成對比，形狀縈回多姿，又被兩座精致的小橋分割，顯得很有層次。作業(yè)：分析建筑空間的轉(zhuǎn)折和開合造景手法。留園建筑空間的曠奧、明暗、大小處理頗為精湛，不論是從園門入園經(jīng)古木交柯、曲溪樓、五峰仙館至東園的空間序列，還是從鶴所入園經(jīng)五峰仙館、清風(fēng)池館、曲溪樓至中部山池的空間序列，都形成層次多變的建筑空間。其建筑空間的精致是江南其他園林所難以媲美的。它具有以下三個設(shè)計特點： 1）空間對比明確其中從大門到古木交柯、花步小筑一段極好的利用了小天井、開鑿在屋頂?shù)拿魍?、“之”字曲廊、漏窗等，形成富有光線變化、明暗對比的空間。2）院落空間豐富石林小院、五峰仙館庭院、冠云峰庭院等院落，以大小不等的院落空間襯托豐實的景觀效果，五峰仙館庭院的狹長見廳山之高聳；石林小院的“院中有院”則突出了立峰之姿態(tài)萬千，多而不亂，每個小天井皆有主題；冠云峰庭院則以開敞的空間，彰顯冠云峰之空靈，前面五峰仙館庭院、石林小院的較為封閉的空間，恰恰烘托了冠云峰庭院的開敞，是整個游線中的高潮所在。3）框景、對景、漏景手法多變?nèi)珗@曲廊貫穿，依勢曲折，通幽渡壑，長達六七百米，“之”字曲廊、空廊的應(yīng)用與小天井的結(jié)合非常巧妙。利用空廊、小天井、漏窗、隔扇、洞門等形成富有變化的畫面，用框景、對景、漏窗等多種手法，來展示奇峰異石、名木佳卉。作業(yè)：綜述環(huán)秀山莊湖石假山的山景類型及創(chuàng)作手法。園中湖石假山為構(gòu)景中心，假山有主次之分，主山位于水池東部，池北小山作為對景，主山分前后兩部分，高出水面7米高出地面約6米；南北向的山澗和東西向的山谷，分為三部分。池水回環(huán)于兩山之間，使主次分明，突出主景。山池布局逶迤曲折，一開一合，一收一放，亦虛亦實，極盡變化，節(jié)奏性強，雖山水景色變化多樣，卻變而不繁，多而不復(fù)，而是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局完整，符合起、承、變、結(jié)，連續(xù)構(gòu)圖原則。主假山，雖只占地半畝，因運用“大斧劈法”，簡練遒勁，有蹊徑6070米，澗谷12米，山景有危徑、洞穴、幽谷、石崖、飛梁、絕壁，空間多變。遠看，高低交錯，具有“山形面面看，景色步步移”之感。仿照石灰?guī)r的自然溶蝕現(xiàn)象，紋理尺度雖小，而把自然山水中的峰巒洞壑概括提煉，集中變現(xiàn)于小空間，可謂咫尺山水、城市山林。作業(yè)：以實測內(nèi)容為基礎(chǔ)，分析拙政園的造園特點及手法。拙政園的造園理法：理水拙政園現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的五分之三，近代重建者用大體量水面營造出園林空間的開朗氛圍，基本上保持了明代“池廣林茂”的建園風(fēng)格。主要建筑均濱水而建，竹籬、茅亭、草堂與山水景色融為一體。水面有聚有散，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝。駁岸山石布置，采取上向水面挑出，下向內(nèi)凹進的處理手法。建筑拙政園的園林建筑，早期多為單體，疏朗典雅。到晚清時期，廳堂亭榭、游廊畫舫明顯增加，但群體組合空間變幻曲折、錯落有致；由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，才能夠在不大的空間內(nèi)，營造出自然山水的無限風(fēng)光。這既是蘇州園林的共同特征，也是中國古典園林的普遍手法。植物1）拙政園的植物配置注重選擇植物的“比德”思想 2）在植物配置上追求“雖由人作，宛自天開”的思想3）拙政園在種植設(shè)計上注重植物的季相特征空間拙政園在構(gòu)景上通過收放、對比、藏露、圍透、借景與對景、虛與實對比等手法，營造了一個開合有致，疏密相間，張弛有度的空間。色彩拙政園以黛瓦為頂，白墻為屏，栗木為柱，綠樹為幕，綴以紅花翠果，以實物景象的色彩關(guān)系營造出濃淡相宜、淡雅明快的氣氛和韻味，宛如現(xiàn)實生活中的寫意山水園。作業(yè)：以實測為基礎(chǔ)，總結(jié)滄浪亭的造園特點，闡明復(fù)廊運用的獨到之處。滄浪亭不同于其它私家園林，敢于破格，大膽借取外景，一反高墻深院的常規(guī)，融園內(nèi)園外為一體，具有山林野趣，總體布局向以“崇阜之水”、“雜花修竹”為特色，富有自然情趣。然而，滄浪之水并不是通常所見那樣深藏于園內(nèi)，而是縈回圍繞在園林之外，其水源于葑溪，自西而東，環(huán)園而南出，流經(jīng)園的一半。沿水傍岸曲欄回廊逶迤曲折，漏窗隱隱綽綽，古樹參差近水，臨水岸石嶙峋，形態(tài)各異，其后山林隱現(xiàn)，蒼蔚朦朧，仿佛后山余脈綿延遠去，體現(xiàn)出該園蒼涼郁深、古樸清曠的獨特風(fēng)格。滄浪亭整體以主山—真山林為全園的核心，滄浪石亭建于山頂，建筑環(huán)山隨地形高低布置，繞以走廊，配以亭榭，圍合成為園林內(nèi)部空間，形成水景在園外，山景在園內(nèi)，以亭臺復(fù)廊相分隔的山水組合方式。在滄浪亭的主景山與池水之間，隔著一條蜿蜒曲折的復(fù)廊，是園中獨特的建筑。這一形式的廊，是在雙面空廊的中間夾一道墻，又稱“里外廊”。因為廊內(nèi)分成兩條走道，所以廊的跨度大些。中間墻上開有各種式樣的漏窗，從廊的一邊透過漏窗可以看到廊的另一邊景色，一般設(shè)置兩邊景物各不相同的園林空間。它妙在借景，把園內(nèi)的山和園外的水通過復(fù)廊互相引借，使山、水、建筑構(gòu)成整體。作業(yè)：以網(wǎng)師園為例，分析蘇州園林的造景理法。網(wǎng)師園的園林部分面積不大，在平面上，采用主景區(qū)居中的方法，以一個水池為中心，周圍布置建筑物，營造出小中見大的效果。在空間處理上，采用了主輔景區(qū)對比的手法，以水池為中心的主景區(qū)，周圍圍繞一些較小的輔景區(qū)，產(chǎn)生空間的對比，同時形成眾星拱月的格局。網(wǎng)師園主景區(qū)中，以水面為中心，各景點皆圍繞水面布置。為使主景區(qū)空間景物前較為開敞疏朗，將體量較大的主體建筑皆退離水邊，并采取多種手法來淡化、虛掩，池南的“小山叢桂軒”與池北的“看松讀畫軒”均遠離水池以減小體量感。一些小體量的建筑皆貼水而建，通過尺度對比，反襯水面之遼闊。輔景區(qū)由一些面積較小的輔助空間組成，布置在主景區(qū)的周圍，成為主景區(qū)的補充與延伸，形成眾星拱月的格局，豐富了景觀的層次感和深度感。作業(yè)：以實測與速寫為基礎(chǔ)，分析退思園的造園特點及手法。退思園全園占地九畝八分。它的總體結(jié)構(gòu)，因地形所限，一改以往園林都是縱向的結(jié)構(gòu)，而變?yōu)闄M里建造即西宅東園，自西至東，西為宅，中為庭，東為園，層層深入，漸入佳境。這在蘇州的私家園林中，形成了自身獨特的風(fēng)格。造園理法：理水退思園的花園以處于中央位置的水池為主體，通過文人的想象與充滿詩情畫意的描繪產(chǎn)生了“一勺則江湖萬里”的園林景觀，這一小中見大的象征性造園手法，使得用地不過數(shù)畝的退思園拓寬了空間，增加了景深。此外，園中水面形狀為力求曲折自然，選用瘦漏玲瓏的石料斑駁池岸，達到一種清曠深遠的意境，又有深邃的山野風(fēng)致。園林建筑景觀 園中精選了亭、臺、樓、閣、軒、齋以及曲橋、回廊等典型園林小筑，集中布置于此園，使退思園春、夏、秋、冬，琴、棋、書、畫各景俱全。無論是園景立意、構(gòu)思，還是布局、細(xì)部處理，都顯示出濃厚的文化氣息，景觀創(chuàng)作深受中國繪畫、詩詞文學(xué)的影響。園林建筑的一個特征是建筑自然化，建筑交織融合在山池、花木的自然環(huán)境之中，根據(jù)景觀的需要，設(shè)置亭榭。巧用題額，言志抒情在退思園的園景立意、建筑布局、細(xì)部處理中蘊含著園主人的思想情感，同時也顯示出濃厚的文化氣息。園名“退思”，意于“退而思”，“退思”二字包含了深厚的文化韻味，以及園主人的精神境界。上海： 作業(yè)：思考現(xiàn)代化城市當(dāng)中的古代名園的保護與利用應(yīng)注意哪些方面？古代名園是古人留給我們寶貴的文化財產(chǎn)，我們應(yīng)該承擔(dān)起保護的責(zé)任。在現(xiàn)代城市當(dāng)中的古代名園往往涉及到修繕和開放觀光等事情，修繕中應(yīng)該盡量在保持原貌的基礎(chǔ)上進行，切忌胡亂修改，不當(dāng)?shù)脑黾踊驕p少原始景物都會影響整個園子的立意構(gòu)思和布局。在利用中要注意加強對園子的保護措施，防治游客損壞園內(nèi)陳設(shè)和古跡。簡述豫園的園林布局特點。豫園位于上海老城廂東北部,北靠福佑路,東臨安仁街,西南與老城隍廟、豫園商城相連。它是老城廂僅存的明代園林。園內(nèi)樓閣參差,山石崢嶸,湖光瀲滟,素有“奇秀甲江南”之譽。豫園始建于明嘉靖年間,原系潘氏私園。清末小刀會起義時,曾以園內(nèi)點春堂為城北指揮部。豫園歷經(jīng)興廢,日趨