【文章內(nèi)容簡介】 病是好了還是沒好。 （ 1） .下列對這篇小說有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，不正確的兩項是（ 5 分）（ ）（ ） ，還有她的長相、身材，都是在給讀者暗示小王太太的戲劇演員身份。 ，寫丁師傅這一人物，為進(jìn)一步表現(xiàn)文章的主題，淋漓盡致地為表現(xiàn)小王太太這一人物形象服務(wù)。 坐在自家門口自拉自唱，后來改到小王太太家里唱，在他們一拉一唱中，最終結(jié)為伉儷。 ，“伸出蘭花指，輕輕撩開布簾，一個水袖的動作，轉(zhuǎn)身走進(jìn)去。再走出來的時候，渾身上下?lián)Q了戲裝，鳳冠霞帔，漂亮得耀人眼睛”這一動作描寫不僅點(diǎn)明了人物的身份，也是在表現(xiàn)主題。 E. “鳳冠霞帔”在文章前半部分隱而后半部分顯，通過這一物件的遭遇，很好地說明了小王太太一生對戲劇的的喜好、追求和不幸的命運(yùn)。 （ 2） . 請簡要概括小王太太的形象特征。（ 6分） （ 3） . 文中前后三次寫到小 王太太的箱子，有何用意？（ 6分） （ 4） .文章最后說“她說這番話時，我不知道她的病史好了還是沒好”，結(jié)合文章相關(guān)內(nèi)容，請談?wù)勀闶窃趺纯创⊥跆髞矸且蜓b給我看這一行為的。（ 8分） 四、實(shí)用類文本閱讀（ 25分） 12. 閱讀下面的文字，完成（ 1）～（ 4）題。（ 25分） 馬爾克斯，世界上最不孤獨(dú)的人 陳眾議 馬爾克斯走了。然而，只要我們還記得他的名字，就會不斷地詢問，他留下了什么？他留下的當(dāng)然是作品，但又不僅僅是作品。 1965年 10月的一個周末，幸運(yùn)女神真正眷顧了馬爾克斯。 那天是晴日，他和 妻子梅塞德斯帶著兩個年幼的孩子驅(qū)車從喧鬧的墨西哥城到風(fēng)景如畫的阿卡布爾科過周末。行至半途，馬爾克斯突然產(chǎn)生了靈感。他以前所未有的激情對梅塞德斯說： “ 請給我 10個月的時間，我的小說著床了。 ” 說罷，他掉轉(zhuǎn)車頭，匆匆趕回墨西哥城，把自己關(guān)進(jìn)了狹小的書房 ——他的 “ 魔巢 ” 。待他抱著一疊厚厚的書稿出現(xiàn)在眾人面前時，時間已經(jīng)過去了整整 18個月。稿子是打印出來的，一式兩份。他把兩份稿子全都交給了梅塞德斯說： “ 給你。 ” 他明顯瘦了，而且胡子拉碴，像漂流回來的魯濱遜。梅塞德斯接過書稿后開了一句玩笑：“ 是難產(chǎn)。 ” 除此之外，他們就 再也說不出別的話來了。其時，梅塞德斯變賣了所能變賣的一切，而且已經(jīng)債臺高筑。為了不影響丈夫?qū)懽?，她賣掉了汽車和一切值錢的家當(dāng)，末了東賒西借，咬牙堅持了漫長的 18個月。 《百年孤獨(dú)》上市不足一周后，馬爾克斯和梅塞德斯手拉手走在布宜諾斯艾利斯的街頭，當(dāng)他們行至某個街角，忽然聽到有人像發(fā)現(xiàn)了奇跡似的大聲嚷嚷起來： “ 瞧，他就是《百年孤獨(dú)》的作者！ ” 書剛上市就被人認(rèn)出自己，那天，馬爾克斯生平第一次真正感受到了成功的喜悅。 第二天清晨，馬爾克斯夫婦在一家咖啡館用早餐。坐在臨街的位置上，馬爾克斯不經(jīng)意地朝外面張望，突然， 他看到一位家庭婦女的菜籃里居然明晃晃地擺著一本《百年孤獨(dú)》。他不知如何是好。他指著那人的籃子，半天說不出話來。梅塞德斯順著他的手指，一眼就看到了那本《百年孤獨(dú)》。頓時，夫妻倆熱淚盈眶。他們明白，《百年孤獨(dú)》是一本單純的文學(xué)作品，它已經(jīng)走進(jìn)人們的日常生活，視為生命。 于是，馬爾克斯成了這個世界上最不孤獨(dú)的人之一，各種文化出版機(jī)構(gòu)爭相邀請。只有到了這時他才真正懂得：做個凡人是多么幸福！從此往后，他的一舉一動都在人們的關(guān)注之下，他將不得安寧。他每天要接待來自世界各地的記者和出版商，甚至還有好心的讀者。他們懷著各自 的目的，毫不客氣地侵占他的時間，把他變成了歌星一樣的公眾人物。有人甚至寄給他求愛信和裸體照片，弄得他哭笑不得。 這樣的情況在他 1982年獲得諾貝爾獎之后又一次達(dá)到高潮。面對各色不速之客，馬爾克斯不得不 “ 退避三舍 ” 。 1983年初至 1985年中，他離群索居，在卡塔赫納一個面向大海的書房里，按照自己慣常的時間表工作：從周一到周六，從早晨 8點(diǎn)到下午 3點(diǎn)。如果因?yàn)槟骋浑y以推諉的事由而被迫中斷當(dāng)天的工作或者由于某種意想不到的原因而 “ 卡了殼 ” ，他總設(shè)法在第二天予以彌補(bǔ)。 馬爾克斯從文 60余年，屈指算來，大約有十幾部長篇小說、數(shù)十篇中短篇小說和各色腳本、隨筆、評論及新聞稿若干。這么一個作家，從地球的另一端旋風(fēng)般進(jìn)入中國，不僅風(fēng)靡一時，而且落地生根。這不可謂不魔幻。但這是有歷史原因的。首先，上世紀(jì) 80年代，冷戰(zhàn)尚未結(jié)束，東西方兩大陣營和全世界對以馬爾克斯為代表的拉美作家的評價都非常高，甚至超乎尋常地高度一致。這客觀上對他進(jìn)入中國起到了推動的作用。其次，拉美作家的成功對中國作家無疑既是鼓勵，也是鞭策。再次，他的作品確實(shí)不同凡響。中國受馬爾克斯和拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響的作家何止莫言、閻連科或阿來、陳 忠實(shí)，其中尤以 “ 尋根派 ” 為甚。莫言獲得諾獎前不久說，終于讀完了《百年孤獨(dú)》， “ 當(dāng)初生怕讀完了它，自己就不會寫小說了 ” 。 20世紀(jì) 80年代，中國讀者對馬爾克斯沒有理解得那么深，他們更關(guān)注他作品的形式，比如結(jié)構(gòu)、技巧。直到 90年代，人們才開始注意到拉美文學(xué)更為本質(zhì)和深層次的精神訴求：《百 年孤獨(dú)》及其所代表的拉美文學(xué)在借鑒西方現(xiàn)代文學(xué)形式技巧的同時，并沒有放棄民族大道；沒有放棄替一個民族，甚至整個美洲大陸代言的責(zé)任感、使命感。這種使命感觸動了中國作家。以莫言為例，他的中后期作品主要寫本土內(nèi)容，將注意力轉(zhuǎn)向本土資源 ，甚至來源于童年時期聽過的神怪故事。這并非簡單模仿，用莫言的話說，他是在跟馬爾克斯搏斗，這種搏斗既為擺脫其影響，也為尋找屬于自己的主題 —— 替民族發(fā)聲、替民族治病、承擔(dān)國家道義的雄心壯志。（有刪改） 相關(guān)鏈接： 加夫列爾加西亞馬爾克斯（ 1927年 3月 6日 2021年 4月 17日），哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物， 20世紀(jì)最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學(xué)獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛贊譽(yù)的小說家，加西亞馬爾克斯將現(xiàn)實(shí)主義與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造了一部風(fēng)云變幻的 哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史 。 代 表 作 有 《 百 年 孤 獨(dú) 》（ 1967 年 ）《 霍 亂 時 期 的 愛 情 》（ 1985 年） （摘自百度百科） （ 1）下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵? ）（ 5分） A．馬爾克斯原計劃 10個月創(chuàng)作完成《百年孤獨(dú)》，實(shí)際用了 18個月，因?yàn)槎喑隽?8個月，造成梅塞德斯賣掉了汽車和一切值錢的家當(dāng)，債臺高筑。 B．看到一位家庭婦女的菜籃里擺著一本《百年孤獨(dú)》。馬爾克斯夫妻倆都很激動，他們意識到《百年孤獨(dú)》已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊?分。 C． 1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎后，馬爾克斯聲名鵲起，門庭若市，為躲避各色不懷好意的拜訪者，他不得不離群索居，尋找寧安。 D．中國讀者對馬爾克斯作品的理解也經(jīng)歷了一個由淺到深的過程，他們開始的時候只是關(guān)注他作品的形式，后來才慢慢注意到他作品中的精神訴求。 E．作為被全世界認(rèn)可的拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)代表人物的馬爾克斯以一部《百年孤獨(dú)》而舉世聞名，獲得諾貝文學(xué)獎后，他又創(chuàng)作了《霍亂時期的愛情》，這顯示其創(chuàng)作生命依舊旺盛。 （ 2）馬爾克斯為什么能夠成功？請結(jié)合材料簡要分析。（ 6分） 答： （ 3）文章為什么花大量筆墨敘述《百年孤獨(dú)》誕生的故事？請結(jié)合材料簡要分析。（ 6分） 答： （ 4）為什么說馬爾克斯 “ 留下的當(dāng)然是作品，但又不僅僅是作品 ” ？請結(jié)合文本談?wù)勀愕睦斫?。?8分） 答： 第 II