蘇少版美術(shù)八上第九課自然的定格——外國(guó)風(fēng)景畫(huà)3(編輯修改稿)
2025-01-05 04:36 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 種類(lèi)似。 《 埃斯泰克的海灣 》 的中景部分是海灣，這是一片強(qiáng)烈濃重的色塊，各種各樣的藍(lán)色，從畫(huà)布的這端延展到另一端，建立起經(jīng)過(guò)細(xì)致融合的筆觸。海灣的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和和藍(lán)天，里面只加了一些極淡的玫瑰紅筆觸，象是落日的余輝。藝術(shù)家在畫(huà)的邊緣切斷了空間，這種切斷空間的手法具有否定在深度中消退幻覺(jué)的效果。海灣的藍(lán)色，甚至比前景的褐色和紅色更強(qiáng)烈地表現(xiàn)自己，結(jié)果空間變得模棱兩可又相類(lèi)似。我們必須把它當(dāng)做深度中的全景畫(huà)來(lái)理解，同時(shí)又把它當(dāng)做在畫(huà)表面上搞色形排列組合來(lái)理解。 盡管塞尚有過(guò)不停的斗爭(zhēng)和猶豫不決以及不滿意的時(shí)候，但在這一件作品中他要干的事無(wú)疑是取得了輝煌的成功，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。塞尚這所以能夠建立一個(gè)新的繪畫(huà)概念，并對(duì)二十世紀(jì)繪畫(huà)的行程發(fā)生了六十多年的影響，乃是靠了印象主義者們的 色彩 和瞬間幻象，以及古代大師們的訓(xùn)練和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，更重要的是靠了他那觀察自然的強(qiáng)烈而敏感的知覺(jué)。 《 埃斯泰克的海灣 》 保羅 .塞尚 法國(guó) 塞尚是那樣一心一意地獻(xiàn)身于風(fēng)景、肖像和靜物各個(gè)主題，世界上的藝術(shù)家很少有人能比得上他對(duì)藝術(shù)史的貢獻(xiàn)。為了理解這個(gè)事實(shí)，就有必要弄懂他的主題所包含的共同問(wèn)題。他參予了所有主題的再創(chuàng)造，或景色、物體和人物的再現(xiàn)。在 《 靜物蘋(píng)果籃子 》 以及其它許多靜物中，塞尚在表現(xiàn)上所獲得的成功甚至超過(guò)了巴爾扎克的言語(yǔ)描述。對(duì)于塞尚來(lái)說(shuō)，如同其他的前輩和后輩藝術(shù)家一樣，靜物的魅力顯然在于，它所涉及的主題，也象風(fēng)景或被畫(huà)者那樣是可以刻劃和能夠掌握的。塞尚仔細(xì)地安排了傾斜的蘋(píng)果籃子和酒瓶，把另外一些蘋(píng)果隨便地散落在桌布形成的山峰之間，將盛有步糕點(diǎn)的盤(pán)子放在桌子后部，垂直地看也是桌子的一個(gè)頂點(diǎn)，在做完這些之后，他只是看個(gè)不停，一直看到所有這些要素相互之間開(kāi)始形成某種關(guān)系為止，這些關(guān)系就是最后的繪畫(huà)基礎(chǔ)。這些蘋(píng)果使塞尚著了迷，這是因?yàn)樯㈤_(kāi)物體的三度立體形式是最難控制的，也是難融匯進(jìn)畫(huà)面的更大整體中。為了達(dá)到目標(biāo)，同時(shí)又保持單個(gè)物體的特征，他用小而偏平的筆觸來(lái)調(diào)整那些圓形，使之變形或放松或打破輪廓線，從而在物體之間建立起空間的緊密關(guān)系，并且把它們當(dāng)成色塊統(tǒng)一起來(lái)。塞尚讓酒瓶偏出了垂直線，弄扁并歪曲了盤(pán)子的透視，錯(cuò)動(dòng)了桌布下桌子邊緣的方向，這樣，在保持真正面貌的幻覺(jué)的同時(shí)，他就把靜物從它原來(lái)的環(huán)境中轉(zhuǎn)移到繪畫(huà)形式中的新環(huán)境里來(lái)了。在這個(gè)新環(huán)境里，不是物體的關(guān)系，而是存在于物體之間并相互作用的緊密關(guān)系，變成為有意義的視覺(jué)體驗(yàn)。畫(huà)完此畫(huà)七十年之后的今天，當(dāng)我們來(lái)看這幅畫(huà)的時(shí)候，仍然難以用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)這一切微妙的東西，塞尚就是通過(guò)這些東西取得了他的最后成果的。不過(guò)，我們現(xiàn)在能在不同的水平上領(lǐng)悟到他所達(dá)到的美了。他是繪畫(huà)史上的一位偉大的造型者，偉大的 色彩 家和明察秋毫的觀察家，也是一位思緒極為敏捷的人。 這幅靜物象他的許多靜物一樣，也可以說(shuō)是幅風(fēng)景。赭色的前景、淡藍(lán)的背景、桌布的“雪峰”以及散落在場(chǎng)景之中的蘋(píng)果的偶然秩序，所有這些都使我們聯(lián)想起 《 埃斯泰克的海灣 》 或 《 圣 維克多山 》 的許多景色。他的人物習(xí)作，象 《 玩牌者 》 的各種稿本，使人想到他在繪畫(huà)中追求厚重、封閉的建筑感。在 《 穿紅背心的男孩 》 中，包圍著空間的裝飾簾子亦是如此。 《 靜物蘋(píng)果籃子 》 1890年以后，塞尚的筆觸變大，更具有抽象表現(xiàn)性。輪廓線也變得更破碎、更松弛。色彩飄浮在物體上，以保持獨(dú)立于對(duì)象之外的自身的特征。這些傾向，導(dǎo)致了他臨終前幾年的那些奇妙的自由繪畫(huà)。 《 圣 維克多山 》 就是這樣一類(lèi)繪畫(huà)的杰作之一。筆觸在這里起了優(yōu)秀交響樂(lè)團(tuán)里獨(dú)奏家的作用。每個(gè)筆觸都根據(jù)自身的作用，很得當(dāng)存在于畫(huà)面之中，但又服從于整體的和諧。這幅畫(huà)里既有結(jié)構(gòu)又有抒情味，人們可以看到，藝術(shù)家達(dá)到了古典主義和浪漫主義、結(jié)構(gòu)和 色彩 、自然和繪畫(huà)的綜合。它屬于文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)景畫(huà)的偉大傳統(tǒng)，然而，又象眼睛所看到的那樣，它又被看成是個(gè)人知覺(jué)的極大積累。畫(huà)家將這些分解成抽象的成分，重新組織成新型的繪畫(huà)的真實(shí)。高更（ Gauguin, (EugeneHenri)Paul， 18481903年）與塞尚、凡 .高同為美術(shù)史上著名的 “ 后印象派 ” 代表畫(huà)家。他的繪畫(huà)，初期受印象派影響，不久即放棄印象派畫(huà)法，走向反印象派之路，追求東方繪畫(huà)的線條、明麗色彩的裝飾性。 《 熱帶植物 》 法國(guó) 保羅 .高更 ? 野獸主義 (Fauvism)是自 1898至 1908年在法國(guó)盛行一時(shí)的一個(gè)現(xiàn)代繪畫(huà)潮流。它雖然沒(méi)有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫(huà)家在一段時(shí)期里聚合起來(lái)積極活動(dòng)的結(jié)果，因而也可以被視為一個(gè)畫(huà)派。野獸派畫(huà)家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫(huà)面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。 《 威斯敏斯大橋 》 （法國(guó)）德朗 文森特 凡 高（ 1853 1890）是繼倫勃朗之后被認(rèn)為是荷蘭最偉大的畫(huà)家。他和高更、塞尚等人并稱(chēng)為后印象派。他們吸收了印象派的精髓，卻反對(duì)印象派純客觀理性的描繪，提倡事物的實(shí)質(zhì)和象征意念，是現(xiàn)代藝術(shù)最重要的先驅(qū)。梵高 27歲時(shí)才開(kāi)始繪畫(huà)，在短短十年間 , 繪畫(huà)了 800多幅油畫(huà)及同等數(shù)目的素描 , 卻幾乎從未能覓得買(mǎi)家 , 只能長(zhǎng)期依賴(lài)弟弟 Theo 在經(jīng)濟(jì)上和精神上的支持。他的一生，就正如畢加索所說(shuō)
教學(xué)課件相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1