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正文內(nèi)容

安妮寶貝(節(jié)選)(編輯修改稿)

2024-10-08 23:41 本頁(yè)面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 讀者潛存的普遍接受心理。我們終于明白了安妮寶貝,她作品中的叛逆和主體意識(shí),其實(shí)都不是最重要的,最重要的是個(gè)人的獨(dú)立和尊重,精神的自由,個(gè)人的自救,選擇與承擔(dān)。而她作品中的人生模式,正是為了告訴我們,真正能帶領(lǐng)你走出苦難的,不是愛(ài)情,不是神明,也不是任何人,唯一的救世主就是你自己。第三篇:淺談安妮寶貝淺談安妮寶貝摘要:安妮寶貝,原名勵(lì)婕,從1998年10月開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作和發(fā)表作品,以《告別薇安》成名于江湖,題材多圍繞城市中游離者的邊緣生活,探索人的內(nèi)心與自身及外界的關(guān)系。從事過(guò)的職業(yè):金融、廣告、編輯,現(xiàn)在的職業(yè):網(wǎng)絡(luò)編輯,自由專欄撰稿和寫(xiě)作者,喜歡:愛(ài)爾蘭音樂(lè),長(zhǎng)途旅行,鳶尾,電影,散步。關(guān)鍵詞:寫(xiě)作;安全感;孤獨(dú);回憶引子:安妮文字的強(qiáng)悍與狂放,首先意味著敢于舍棄。安妮舍棄了多少陳詞濫調(diào)?這只要把她和隨便哪個(gè)叫得震天響的“嚴(yán)肅文學(xué)作者”稍加比較,就可以大致明白。她不會(huì)為了迎合體制性的文**流而刻意“完善”自己,比如她那經(jīng)常不講道理的斷句方式。一連串的句號(hào)表明的不只是隨意,也是勇敢。倘沒(méi)有生命體驗(yàn)的連續(xù)性作為實(shí)底,文字的暢達(dá)或故事的連續(xù)性就不可原諒。那只是多余和造作。寧可選擇斷裂與破損。把筆大膽地交給偶然,而將熟悉的所謂必然邏輯棄置一旁,用斷裂和破損的形式,直接說(shuō)出邂逅偶然的感觸,這,幾乎可以說(shuō)是安妮屢試不爽的一點(diǎn)寫(xiě)作訣竅。她沒(méi)有太多因襲的重?fù)?dān),沒(méi)有俯仰鼻息的膽怯和投機(jī),所以她輕易拆毀了別人辛苦持守的無(wú)謂的界限。這是需要一點(diǎn)張愛(ài)玲所謂“雙手推開(kāi)生死路”的蠻橫之氣的。安妮的文字,有一種無(wú)法阻擋的力量植入神經(jīng),牽制思維,讓人陶醉。就像《蓮花》中寫(xiě)慶昭對(duì)文字本身有癡迷,一個(gè)字一個(gè)字輕聲閱讀。它們的排列組合散發(fā)新鮮迥異的氣氛,似乎與所置身的地方并不產(chǎn)生聯(lián)系。是的,安妮的文字總是這樣。就像她的小說(shuō)寫(xiě)的一樣。她崇尚自由,她討厭現(xiàn)代都市,想要接近自然的生活。她有這樣寫(xiě)道:“拉薩有太多這樣的人經(jīng)過(guò)。通常全副精良裝備,穿著名牌沖鋒衣登山鞋戴著太陽(yáng)眼鏡,開(kāi)著大越野吉普,咋咋呼呼熱熱鬧鬧,拿著高級(jí)相機(jī)對(duì)著司空見(jiàn)慣的美景拍攝(花重金浪費(fèi)設(shè)備和底片),追逐熱門(mén)的名勝旅游點(diǎn)(其中包括無(wú)聊的人工造景),只為洗出那些和風(fēng)景明信片一樣構(gòu)圖平庸的照片,用以回到城市對(duì)朝九晚五沒(méi)有假期的工作者們炫耀?!盵1]她說(shuō)他們是功利而乏味的旅行者。她所塑造的女主人公往往像是在表達(dá)她自己,她喜歡四海為家且又隨時(shí)隨地可以停歇下來(lái)靜靜生活的人,她能夠在人群中分辨他們。她愛(ài)好旅行,喜歡做一些具有挑戰(zhàn)性的事。徒步去墨脫讓人感覺(jué)她是如此愛(ài)生活又如此不愛(ài)自己。一路上有山體滑坡、泥石流、野獸襲擊等意想不到的災(zāi)難可能發(fā)生,但是她很頑強(qiáng)的挺過(guò)來(lái)了。我想作為一個(gè)愛(ài)好旅行,愛(ài)好親近自然的人來(lái)說(shuō),經(jīng)歷這一路的風(fēng)景,帶給當(dāng)事人的是多么大的身心體驗(yàn)。安妮在多年前看到地理雜志有關(guān)墨脫的報(bào)道,一幅照片一段文字給予她如此大的吸引力和動(dòng)力。這幅照片是赤腳的背夫背著貨物走在森林之中,泥濘沼澤。樹(shù)枝藤蔓潮濕交織,那段文字寫(xiě)道:此地曾被稱作蓮花隱藏的圣地。如果不經(jīng)歷艱辛的路途,如何能夠抵達(dá)美好的地方。神秘的象征。它所發(fā)生的意義,是一種指引。[2]對(duì),意義。于是安妮上路了,她回憶自己去往雅魯藏布大峽谷的路上,以為自己要死去,晚上在山谷中的木頭棚子里留宿,臨睡之前,會(huì)問(wèn)自己,明天是否能夠依舊活著趕路,而不是被塌方和泥石流砸死。每天如此,這段經(jīng)驗(yàn)也使她知道自己與以往不同,當(dāng)然,更多的是忠告和提醒讀者不要上路,墨脫的路途非常危險(xiǎn)。這點(diǎn)足以看出安妮是經(jīng)歷過(guò)多少的危險(xiǎn),克服了多少困難,更顯示出她是個(gè)堅(jiān)韌的女人。在她的文字里也隱約看出她是個(gè)極度缺乏安全感的人,這樣的人總是居無(wú)定所,不與其他人交流,獨(dú)來(lái)獨(dú)往,害怕與他人接觸,享受孤獨(dú)感,有時(shí)候就讓人理解為離群索居。安妮的小說(shuō)創(chuàng)作如此成功是因?yàn)樗еc自己生命相關(guān)的態(tài)度來(lái)創(chuàng)作。這一點(diǎn)也是我對(duì)她的欣賞所在。一個(gè)作者寫(xiě)下的文字,最終不過(guò)是與自己的生命相關(guān)?!侗税痘ā芬粫?shū)中她以第一人稱講述一個(gè)寫(xiě)作女人,在大城市的生活。她孤僻,討厭熱鬧,喜歡一個(gè)人,跟這個(gè)城市格格不入,她不會(huì)在意別人的目光,隨心所欲,但又害怕。沉默可能是她的一種自我保護(hù)吧,文章的句子很美,也很直接的表現(xiàn)著這個(gè)城市邊緣人們的生活。她隔離社會(huì)人群,尋找屬于自己的世界,但是路途無(wú)比艱辛。一路孤獨(dú),一直很孤獨(dú),一直害怕孤獨(dú),而沒(méi)人了解,最終還是孤獨(dú)。安妮筆下的女性人物總是在童年遭受巨大傷害,于是在長(zhǎng)大后對(duì)于世界也缺乏足夠的信任,缺乏安全感,自身內(nèi)在精神境界的空虛使得她們對(duì)于外在的物質(zhì)世界表現(xiàn)出了極度的甚至帶有病態(tài)的渴望。她筆下的人物總是從小失去父親或者母親,缺少童年的溫暖,內(nèi)心有那么一點(diǎn)扭曲和極端。這使我想到人心世界是紛繁復(fù)雜的,自己的意識(shí)產(chǎn)生讓它恣意生長(zhǎng),就像一顆遺落在懸崖上的松子也可以長(zhǎng)成參天大樹(shù)。但這兩種本質(zhì)上是有區(qū)別的。這也生活中我們往往容易被一些表象所欺騙。游離。無(wú)法選擇方向時(shí)就有這樣的狀態(tài)。你的一個(gè)不輕易就會(huì)有意想不到的驚喜。安妮的文字就是這樣,在頹廢中帶給人以美的享受。如果說(shuō),丑也是另一種美的風(fēng)格。在安妮的文字表述中可以完全實(shí)現(xiàn)。譬如在她的小說(shuō)文字中,有很多描寫(xiě)女性穿一件隨意黑色寬松T恤,洗的發(fā)白的舊牛仔褲,頭發(fā)蓬松凌亂,臉色蒼白,皮膚不好,面容憔悴,抽煙喝酒等一些頹廢的感覺(jué)講所講述的女主人公淋漓精致的展現(xiàn)在眼前?!端啬赍\時(shí)》也是一本散文性的作品,是她后期的作品,是她后來(lái)經(jīng)歷數(shù)年心漸漸成熟,不再沉醉于稀薄幻覺(jué),變得清淡有節(jié)制的寫(xiě)照?;貞涍^(guò)去,感情深切,看得出她是個(gè)重感情的人,對(duì)父母對(duì)故鄉(xiāng)的一些事物她都深深留在記憶中,她說(shuō)過(guò)在人的一生中,最大的財(cái)富,是回憶。是的,她是個(gè)擁有飽滿財(cái)富的人。在《清醒紀(jì)》中也有許多文字惹人或同情或悲哀或豁達(dá)等。“尋找,是另一種記憶的方式?!蔽覀兯坪蹩偸窃趯ふ沂裁?,努力想將它留住,但最終敵不過(guò)時(shí)間的是回憶。在安妮父親去世后,她好像變了,文字不在像前期的那樣具有頹廢美,更多的是她自己對(duì)生活的思考和理解?!叭伺c人之間的傾談,就如海水,想起來(lái)只需要一個(gè)切口,就會(huì)洶涌而出?!盵4]這一類的文字具有很強(qiáng)的哲理性,后期安妮對(duì)人生很淡然,看透了很多,這些精辟的文字就像一位經(jīng)歷豐富的年長(zhǎng)者對(duì)后背的忠言,有的人喜歡看她前期的作品,也有的人喜歡看她后期的作品,她自己也總結(jié)了這個(gè)結(jié)論,她說(shuō)喜歡早期風(fēng)格的讀者覺(jué)得后來(lái)的作品晦澀惑不解,不再滿足自身喜好。喜歡后期風(fēng)格的讀者,則往前回溯并不接受。不同年齡不同身份的讀者,在這些作品中各取所需。同時(shí),新的讀者在加入。她自己回首來(lái)路,從不認(rèn)為自己在十年之后是一個(gè)重要或完善的寫(xiě)作者。事實(shí)上,越往前走,越能看到作品中諸多弊端和局限性,反省自問(wèn)之際,也越覺(jué)單小輕微。但也不誠(chéng)惶誠(chéng)恐,因?yàn)榘踩挥谛撵`的道路循序漸進(jìn),種種知見(jiàn)、心緒、洞察、提煉,只能從容按照既定的步履前往。不同驛站,不同風(fēng)景,最終留下的,只有一種走過(guò)千山萬(wàn)水觀望流光過(guò)境的空曠。單純混沌中有美,劇烈偏執(zhí)中有美,百無(wú)禁忌中有美,前輩克制中也有美。這些原本屬于人對(duì)自身生命的處理和完善。微小人類的言論不足道,由凡人創(chuàng)作的文字作品也多有缺漏不足。一個(gè)作者寫(xiě)下的文字,最終不過(guò)是與自己的生命相關(guān)。作為微小個(gè)體,試探虛空的疆域,實(shí)踐思考和表達(dá),讓足跡趨向更遠(yuǎn)處。只有這個(gè)價(jià)值可穿透種種評(píng)判爭(zhēng)議的主觀和生命無(wú)常存在的[3]客觀,穿透文字本身煙云般屬性。她說(shuō)寫(xiě)作是一條個(gè)人道路,無(wú)需奢求理解或需要更多解釋。她只想讓這個(gè)行為成全你我各自的修行,趨向唯一存在的光源。[5]這樣的一個(gè)平淡的女子,對(duì)寫(xiě)作的純粹目的讓人折服。安妮寶貝說(shuō):“音樂(lè)雖然和我想象中的不太一致,我卻能感受到這幾個(gè)音樂(lè)作品表達(dá)的東西?!盵6]因此,她用了一個(gè)中短篇的篇幅,和不同以往寫(xiě)作風(fēng)格的自然冷靜,表達(dá)了對(duì)生命歷程的反省。她喜歡聽(tīng)愛(ài)爾蘭輕音樂(lè),在夜深人靜時(shí)邊聽(tīng)邊寫(xiě)小說(shuō),那時(shí)她有靈感。她是個(gè)敏銳的女子,哪怕極微小的事物在她那里都可以有足夠的生命。在我眼中的安妮就是這樣的女子。參考文獻(xiàn)[1].[ISBN9787530211335]安妮寶貝.《蓮花》..[2].[ISBN9787530211335]安妮寶貝.《蓮花》..[3]安妮寶貝《清醒紀(jì)》[4]安妮寶貝《清醒紀(jì)》[5].[ISBN9787530211335].安妮寶貝.《蓮花》.[6]安妮寶貝《月》:第四篇:安妮寶貝格言安妮寶貝格言(精選70句)我懂得之后的黑暗冷落,確定無(wú)疑。但煙花已經(jīng)在頭頂劈頭綻放。人生若有了伴侶,便可以與現(xiàn)實(shí)的洪流分道揚(yáng)鑲。很多年之后,她在歐洲某個(gè)城市的火車站里,看到和夢(mèng)里結(jié)構(gòu)相似的火車站。相同角度、聲響、質(zhì)地和氣氛,當(dāng)下渾身一凜,感覺(jué)如夢(mèng)初醒的警惕。她用了無(wú)法預(yù)計(jì)的時(shí)間,以重復(fù)夢(mèng)境為當(dāng)下這個(gè)無(wú)心抵達(dá)做了漫長(zhǎng)準(zhǔn)備,終究最后抵達(dá)宿命指向的地點(diǎn)。俗世現(xiàn)世,如同孩童積木般的物質(zhì)世界,岌岌可危,分崩離析。我們將如何繼續(xù)存活。那借以憑靠的一線隔置,它來(lái)自何處,能夠支撐多久。世界上所有的人,即使分布在不同的緯度和經(jīng)度,痛苦的根源沒(méi)有區(qū)別。最終需要面對(duì)的,是來(lái)自生命本身真實(shí)而無(wú)解的苦痛。踩影子的人和影子的本體交換了人生:安生成了安穩(wěn)的七月,七月成了流浪著的安生。如果對(duì)方?jīng)]有使你感覺(jué)到自己在獲得更好的生長(zhǎng),是應(yīng)該離開(kāi)的。你的時(shí)間無(wú)多。不要粗率地吃一道在變壞的食物。要選擇能使自己更為潔凈和優(yōu)雅的食物,如果暫時(shí)沒(méi)有,就喝水休息觀想自己往前走。我們身上所被擱置的無(wú)形而龐大的經(jīng)驗(yàn)何其空虛,又何其沉重。我們?cè)诟髯缘慕蛏睢O窕ǘ涫㈤_(kāi)在陰面或者陽(yáng)面的山谷,盛開(kāi)在海邊或者草叢之中,但都是在自己的本性里盛開(kāi)。對(duì)他人的需索,成為恐慌;對(duì)他人的期許,成為失望;對(duì)他人的依賴,成為傷痛;對(duì)他人的侵占,成為禁錮。與之相反的是,對(duì)他人的容納,成為安寧;對(duì)他人的放手,成為自由
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