【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 讀者潛存的普遍接受心理。我們終于明白了安妮寶貝，她作品中的叛逆和主體意識(shí)，其實(shí)都不是最重要的，最重要的是個(gè)人的獨(dú)立和尊重，精神的自由，個(gè)人的自救，選擇與承擔(dān)。而她作品中的人生模式，正是為了告訴我們，真正能帶領(lǐng)你走出苦難的，不是愛(ài)情，不是神明，也不是任何人，唯一的救世主就是你自己。第三篇：淺談安妮寶貝淺談安妮寶貝摘要：安妮寶貝，原名勵(lì)婕，從1998年10月開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作和發(fā)表作品，以《告別薇安》成名于江湖，題材多圍繞城市中游離者的邊緣生活，探索人的內(nèi)心與自身及外界的關(guān)系。從事過(guò)的職業(yè)：金融、廣告、編輯，現(xiàn)在的職業(yè)：網(wǎng)絡(luò)編輯，自由專欄撰稿和寫(xiě)作者，喜歡：愛(ài)爾蘭音樂(lè)，長(zhǎng)途旅行，鳶尾，電影，散步。關(guān)鍵詞：寫(xiě)作；安全感；孤獨(dú)；回憶引子：安妮文字的強(qiáng)悍與狂放，首先意味著敢于舍棄。安妮舍棄了多少陳詞濫調(diào)？這只要把她和隨便哪個(gè)叫得震天響的“嚴(yán)肅文學(xué)作者”稍加比較，就可以大致明白。她不會(huì)為了迎合體制性的文**流而刻意“完善”自己，比如她那經(jīng)常不講道理的斷句方式。一連串的句號(hào)表明的不只是隨意，也是勇敢。倘沒(méi)有生命體驗(yàn)的連續(xù)性作為實(shí)底，文字的暢達(dá)或故事的連續(xù)性就不可原諒。那只是多余和造作。寧可選擇斷裂與破損。把筆大膽地交給偶然，而將熟悉的所謂必然邏輯棄置一旁，用斷裂和破損的形式，直接說(shuō)出邂逅偶然的感觸，這，幾乎可以說(shuō)是安妮屢試不爽的一點(diǎn)寫(xiě)作訣竅。她沒(méi)有太多因襲的重?fù)?dān)，沒(méi)有俯仰鼻息的膽怯和投機(jī)，所以她輕易拆毀了別人辛苦持守的無(wú)謂的界限。這是需要一點(diǎn)張愛(ài)玲所謂“雙手推開(kāi)生死路”的蠻橫之氣的。安妮的文字，有一種無(wú)法阻擋的力量植入神經(jīng)，牽制思維，讓人陶醉。就像《蓮花》中寫(xiě)慶昭對(duì)文字本身有癡迷，一個(gè)字一個(gè)字輕聲閱讀。它們的排列組合散發(fā)新鮮迥異的氣氛，似乎與所置身的地方并不產(chǎn)生聯(lián)系。是的，安妮的文字總是這樣。就像她的小說(shuō)寫(xiě)的一樣。她崇尚自由，她討厭現(xiàn)代都市，想要接近自然的生活。她有這樣寫(xiě)道：“拉薩有太多這樣的人經(jīng)過(guò)。通常全副精良裝備，穿著名牌沖鋒衣登山鞋戴著太陽(yáng)眼鏡，開(kāi)著大越野吉普，咋咋呼呼熱熱鬧鬧，拿著高級(jí)相機(jī)對(duì)著司空見(jiàn)慣的美景拍攝（花重金浪費(fèi)設(shè)備和底片），追逐熱門(mén)的名勝旅游點(diǎn)（其中包括無(wú)聊的人工造景），只為洗出那些和風(fēng)景明信片一樣構(gòu)圖平庸的照片，用以回到城市對(duì)朝九晚五沒(méi)有假期的工作者們炫耀?！盵1]她說(shuō)他們是功利而乏味的旅行者。她所塑造的女主人公往往像是在表達(dá)她自己，她喜歡四海為家且又隨時(shí)隨地可以停歇下來(lái)靜靜生活的人，她能夠在人群中分辨他們。她愛(ài)好旅行，喜歡做一些具有挑戰(zhàn)性的事。徒步去墨脫讓人感覺(jué)她是如此愛(ài)生活又如此不愛(ài)自己。一路上有山體滑坡、泥石流、野獸襲擊等意想不到的災(zāi)難可能發(fā)生，但是她很頑強(qiáng)的挺過(guò)來(lái)了。我想作為一個(gè)愛(ài)好旅行，愛(ài)好親近自然的人來(lái)說(shuō)，經(jīng)歷這一路的風(fēng)景，帶給當(dāng)事人的是多么大的身心體驗(yàn)。安妮在多年前看到地理雜志有關(guān)墨脫的報(bào)道，一幅照片一段文字給予她如此大的吸引力和動(dòng)力。這幅照片是赤腳的背夫背著貨物走在森林之中，泥濘沼澤。樹(shù)枝藤蔓潮濕交織，那段文字寫(xiě)道：此地曾被稱作蓮花隱藏的圣地。如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達(dá)美好的地方。神秘的象征。它所發(fā)生的意義，是一種指引。[2]對(duì)，意義。于是安妮上路了，她回憶自己去往雅魯藏布大峽谷的路上，以為自己要死去，晚上在山谷中的木頭棚子里留宿，臨睡之前，會(huì)問(wèn)自己，明天是否能夠依舊活著趕路，而不是被塌方和泥石流砸死。每天如此，這段經(jīng)驗(yàn)也使她知道自己與以往不同，當(dāng)然，更多的是忠告和提醒讀者不要上路，墨脫的路途非常危險(xiǎn)。這點(diǎn)足以看出安妮是經(jīng)歷過(guò)多少的危險(xiǎn)，克服了多少困難，更顯示出她是個(gè)堅(jiān)韌的女人。在她的文字里也隱約看出她是個(gè)極度缺乏安全感的人，這樣的人總是居無(wú)定所，不與其他人交流，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，害怕與他人接觸，享受孤獨(dú)感，有時(shí)候就讓人理解為離群索居。安妮的小說(shuō)創(chuàng)作如此成功是因?yàn)樗еc自己生命相關(guān)的態(tài)度來(lái)創(chuàng)作。這一點(diǎn)也是我對(duì)她的欣賞所在。一個(gè)作者寫(xiě)下的文字，最終不過(guò)是與自己的生命相關(guān)?！侗税痘ā芬粫?shū)中她以第一人稱講述一個(gè)寫(xiě)作女人，在大城市的生活。她孤僻，討厭熱鬧，喜歡一個(gè)人，跟這個(gè)城市格格不入，她不會(huì)在意別人的目光，隨心所欲，但又害怕。沉默可能是她的一種自我保護(hù)吧，文章的句子很美，也很直接的表現(xiàn)著這個(gè)城市邊緣人們的生活。她隔離社會(huì)人群，尋找屬于自己的世界，但是路途無(wú)比艱辛。一路孤獨(dú)，一直很孤獨(dú)，一直害怕孤獨(dú)，而沒(méi)人了解，最終還是孤獨(dú)。安妮筆下的女性人物總是在童年遭受巨大傷害，于是在長(zhǎng)大后對(duì)于世界也缺乏足夠的信任，缺乏安全感，自身內(nèi)在精神境界的空虛使得她們對(duì)于外在的物質(zhì)世界表現(xiàn)出了極度的甚至帶有病態(tài)的渴望。她筆下的人物總是從小失去父親或者母親，缺少童年的溫暖，內(nèi)心有那么一點(diǎn)扭曲和極端。這使我想到人心世界是紛繁復(fù)雜的，自己的意識(shí)產(chǎn)生讓它恣意生長(zhǎng)，就像一顆遺落在懸崖上的松子也可以長(zhǎng)成參天大樹(shù)。但這兩種本質(zhì)上是有區(qū)別的。這也生活中我們往往容易被一些表象所欺騙。游離。無(wú)法選擇方向時(shí)就有這樣的狀態(tài)。你的一個(gè)不輕易就會(huì)有意想不到的驚喜。安妮的文字就是這樣，在頹廢中帶給人以美的享受。如果說(shuō)，丑也是另一種美的風(fēng)格。在安妮的文字表述中可以完全實(shí)現(xiàn)。譬如在她的小說(shuō)文字中，有很多描寫(xiě)女性穿一件隨意黑色寬松T恤，洗的發(fā)白的舊牛仔褲，頭發(fā)蓬松凌亂，臉色蒼白，皮膚不好，面容憔悴，抽煙喝酒等一些頹廢的感覺(jué)講所講述的女主人公淋漓精致的展現(xiàn)在眼前?！端啬赍\時(shí)》也是一本散文性的作品，是她后期的作品，是她后來(lái)經(jīng)歷數(shù)年心漸漸成熟，不再沉醉于稀薄幻覺(jué)，變得清淡有節(jié)制的寫(xiě)照?；貞涍^(guò)去，感情深切，看得出她是個(gè)重感情的人，對(duì)父母對(duì)故鄉(xiāng)的一些事物她都深深留在記憶中，她說(shuō)過(guò)在人的一生中，最大的財(cái)富，是回憶。是的，她是個(gè)擁有飽滿財(cái)富的人。在《清醒紀(jì)》中也有許多文字惹人或同情或悲哀或豁達(dá)等。“尋找，是另一種記憶的方式?！蔽覀兯坪蹩偸窃趯ふ沂裁?，努力想將它留住，但最終敵不過(guò)時(shí)間的是回憶。在安妮父親去世后，她好像變了，文字不在像前期的那樣具有頹廢美，更多的是她自己對(duì)生活的思考和理解?！叭伺c人之間的傾談，就如海水，想起來(lái)只需要一個(gè)切口，就會(huì)洶涌而出?！盵4]這一類的文字具有很強(qiáng)的哲理性，后期安妮對(duì)人生很淡然，看透了很多，這些精辟的文字就像一位經(jīng)歷豐富的年長(zhǎng)者對(duì)后背的忠言，有的人喜歡看她前期的作品，也有的人喜歡看她后期的作品，她自己也總結(jié)了這個(gè)結(jié)論，她說(shuō)喜歡早期風(fēng)格的讀者覺(jué)得后來(lái)的作品晦澀惑不解，不再滿足自身喜好。喜歡后期風(fēng)格的讀者，則往前回溯并不接受。不同年齡不同身份的讀者，在這些作品中各取所需。同時(shí)，新的讀者在加入。她自己回首來(lái)路，從不認(rèn)為自己在十年之后是一個(gè)重要或完善的寫(xiě)作者。事實(shí)上，越往前走，越能看到作品中諸多弊端和局限性，反省自問(wèn)之際，也越覺(jué)單小輕微。但也不誠(chéng)惶誠(chéng)恐，因?yàn)榘踩挥谛撵`的道路循序漸進(jìn)，種種知見(jiàn)、心緒、洞察、提煉，只能從容按照既定的步履前往。不同驛站，不同風(fēng)景，最終留下的，只有一種走過(guò)千山萬(wàn)水觀望流光過(guò)境的空曠。單純混沌中有美，劇烈偏執(zhí)中有美，百無(wú)禁忌中有美，前輩克制中也有美。這些原本屬于人對(duì)自身生命的處理和完善。微小人類的言論不足道，由凡人創(chuàng)作的文字作品也多有缺漏不足。一個(gè)作者寫(xiě)下的文字，最終不過(guò)是與自己的生命相關(guān)。作為微小個(gè)體，試探虛空的疆域，實(shí)踐思考和表達(dá)，讓足跡趨向更遠(yuǎn)處。只有這個(gè)價(jià)值可穿透種種評(píng)判爭(zhēng)議的主觀和生命無(wú)常存在的[3]客觀，穿透文字本身煙云般屬性。她說(shuō)寫(xiě)作是一條個(gè)人道路，無(wú)需奢求理解或需要更多解釋。她只想讓這個(gè)行為成全你我各自的修行，趨向唯一存在的光源。[5]這樣的一個(gè)平淡的女子，對(duì)寫(xiě)作的純粹目的讓人折服。安妮寶貝說(shuō)：“音樂(lè)雖然和我想象中的不太一致，我卻能感受到這幾個(gè)音樂(lè)作品表達(dá)的東西?！盵6]因此，她用了一個(gè)中短篇的篇幅，和不同以往寫(xiě)作風(fēng)格的自然冷靜，表達(dá)了對(duì)生命歷程的反省。她喜歡聽(tīng)愛(ài)爾蘭輕音樂(lè)，在夜深人靜時(shí)邊聽(tīng)邊寫(xiě)小說(shuō)，那時(shí)她有靈感。她是個(gè)敏銳的女子，哪怕極微小的事物在她那里都可以有足夠的生命。在我眼中的安妮就是這樣的女子。參考文獻(xiàn)[1].[ISBN9787530211335]安妮寶貝.《蓮花》..[2].[ISBN9787530211335]安妮寶貝.《蓮花》..[3]安妮寶貝《清醒紀(jì)》[4]安妮寶貝《清醒紀(jì)》[5].[ISBN9787530211335].安妮寶貝.《蓮花》.[6]安妮寶貝《月》：第四篇：安妮寶貝格言安妮寶貝格言（精選70句）我懂得之后的黑暗冷落，確定無(wú)疑。但煙花已經(jīng)在頭頂劈頭綻放。人生若有了伴侶，便可以與現(xiàn)實(shí)的洪流分道揚(yáng)鑲。很多年之后，她在歐洲某個(gè)城市的火車站里，看到和夢(mèng)里結(jié)構(gòu)相似的火車站。相同角度、聲響、質(zhì)地和氣氛，當(dāng)下渾身一凜，感覺(jué)如夢(mèng)初醒的警惕。她用了無(wú)法預(yù)計(jì)的時(shí)間，以重復(fù)夢(mèng)境為當(dāng)下這個(gè)無(wú)心抵達(dá)做了漫長(zhǎng)準(zhǔn)備，終究最后抵達(dá)宿命指向的地點(diǎn)。俗世現(xiàn)世，如同孩童積木般的物質(zhì)世界，岌岌可危，分崩離析。我們將如何繼續(xù)存活。那借以憑靠的一線隔置，它來(lái)自何處，能夠支撐多久。世界上所有的人，即使分布在不同的緯度和經(jīng)度，痛苦的根源沒(méi)有區(qū)別。最終需要面對(duì)的，是來(lái)自生命本身真實(shí)而無(wú)解的苦痛。踩影子的人和影子的本體交換了人生：安生成了安穩(wěn)的七月，七月成了流浪著的安生。如果對(duì)方?jīng)]有使你感覺(jué)到自己在獲得更好的生長(zhǎng)，是應(yīng)該離開(kāi)的。你的時(shí)間無(wú)多。不要粗率地吃一道在變壞的食物。要選擇能使自己更為潔凈和優(yōu)雅的食物，如果暫時(shí)沒(méi)有，就喝水休息觀想自己往前走。我們身上所被擱置的無(wú)形而龐大的經(jīng)驗(yàn)何其空虛，又何其沉重。我們?cè)诟髯缘慕蛏睢Ｏ窕ǘ涫㈤_(kāi)在陰面或者陽(yáng)面的山谷，盛開(kāi)在海邊或者草叢之中，但都是在自己的本性里盛開(kāi)。對(duì)他人的需索，成為恐慌；對(duì)他人的期許，成為失望；對(duì)他人的依賴，成為傷痛；對(duì)他人的侵占，成為禁錮。與之相反的是，對(duì)他人的容納，成為安寧；對(duì)他人的放手，成為自由